DOI Heft:
Nr. 1
DOI Artikel:Montaiglon, Anatole de: Antiquités et curiosités de la ville de Sens, 1
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ANTIQUITÉS ET CURIOSITÉS DE LA VILLE DE SENS. 15
beau, car les inscriptions ont le caractère votif et non pas celui d’épi-
taphes, puisqu’il y manque la mention formelle de la mort et de l’âge.
Était-ce un mur décoré, sur sa partie antérieure et au-dessous de 1 inscrip-
tion, de quatre niches avec les statues de Mars, de Yulcain, de Vesta et
du Dieu Auguste? Nous ne le saurons jamais, et, s’il est certain qu’il
était en dehors de la ville, puisqu’il a été abattu pour la construction des
murailles, nous ne saurons pas plus s’il venait de la Motte de Ciar ou de
la voie des tombeaux.
De ceux-là, il y en a de bien curieux : le forgeron Bellicus; un foulon
qui foule avec ses pieds le drap dans une cuve ; un tondeur de drap —
dont les grandes forces se retrouvent dans un des sujets de vitrail des
drapiers à Semur et étaient encore les mêmes au commencement de ce
siècle ; — un cordonnier; un oiseleur. Une représentation de métiers —
je ne dis pas un tombeau à cause de la forme en largeur alors que les stèles
funéraires sont ici toujours en hauteur — est celle où l’on voit des pein-
tres montés sur un tréteau et appliquant sur le mur l’enduit sur lequel ils
vont peindre. Beaucoup de figures portent, comme ailleurs, des bourses,
des verres à boire, des flacons carrés. On s’cst demandé si c’étaient des
marques de la profession ou des signes d’initiation ; à Sens, les stèles
sont si souvent professionnelles qu’on pencherait pour la première
explication, mais la question n’est pas encore résolue. Ce qu’il faut
remarquer, c’est, avec l’infériorité du travail exécuté rapidement et par
des artistes plus que médiocres, le grand air des poses et des dra-
peries. Malgré la promptitude grossière du ciseau et les négligences de
fa taille, plus d’une de ces effigies est si bien conçue, si bien campée et
si bien drapée qu’il suffirait de la reprendre en la grandissant et de
l’exécuter pour en faire une belle statue. Un fragment est très précieux
au point de vue des origines : celui aux figures d’homme posées dans
une série d’arcatures à pleins cintres dont les colonnes sont entièrement
sculptées. A distance, on ne croirait pas avoir affaire à un antique, tant
le caractère carolingien et presque roman y est saisissant. Cela vient de
ce que les recommencements de l’art au moyen-âge ont été bien plus
romains qu’on ne le croit. Les artistes avaient sous les yeux, ils voyaient
découvrir plus de monuments anciens qu’on ne le pense, et ils s’en sont
inspirés très directement.
Par leur condition privée, soumise par conséquent à la bourse des
héritiers, les tombeaux sont nécessairement fort inégaux; souvent ils
indiquent plus qu’ils ne rendent; mais le musée lapidaire de Sens offre
de bien beaux exemples de sculpture monumentale. Les fragments du
bas-relief d’Endymion sont de ce nombre.
beau, car les inscriptions ont le caractère votif et non pas celui d’épi-
taphes, puisqu’il y manque la mention formelle de la mort et de l’âge.
Était-ce un mur décoré, sur sa partie antérieure et au-dessous de 1 inscrip-
tion, de quatre niches avec les statues de Mars, de Yulcain, de Vesta et
du Dieu Auguste? Nous ne le saurons jamais, et, s’il est certain qu’il
était en dehors de la ville, puisqu’il a été abattu pour la construction des
murailles, nous ne saurons pas plus s’il venait de la Motte de Ciar ou de
la voie des tombeaux.
De ceux-là, il y en a de bien curieux : le forgeron Bellicus; un foulon
qui foule avec ses pieds le drap dans une cuve ; un tondeur de drap —
dont les grandes forces se retrouvent dans un des sujets de vitrail des
drapiers à Semur et étaient encore les mêmes au commencement de ce
siècle ; — un cordonnier; un oiseleur. Une représentation de métiers —
je ne dis pas un tombeau à cause de la forme en largeur alors que les stèles
funéraires sont ici toujours en hauteur — est celle où l’on voit des pein-
tres montés sur un tréteau et appliquant sur le mur l’enduit sur lequel ils
vont peindre. Beaucoup de figures portent, comme ailleurs, des bourses,
des verres à boire, des flacons carrés. On s’cst demandé si c’étaient des
marques de la profession ou des signes d’initiation ; à Sens, les stèles
sont si souvent professionnelles qu’on pencherait pour la première
explication, mais la question n’est pas encore résolue. Ce qu’il faut
remarquer, c’est, avec l’infériorité du travail exécuté rapidement et par
des artistes plus que médiocres, le grand air des poses et des dra-
peries. Malgré la promptitude grossière du ciseau et les négligences de
fa taille, plus d’une de ces effigies est si bien conçue, si bien campée et
si bien drapée qu’il suffirait de la reprendre en la grandissant et de
l’exécuter pour en faire une belle statue. Un fragment est très précieux
au point de vue des origines : celui aux figures d’homme posées dans
une série d’arcatures à pleins cintres dont les colonnes sont entièrement
sculptées. A distance, on ne croirait pas avoir affaire à un antique, tant
le caractère carolingien et presque roman y est saisissant. Cela vient de
ce que les recommencements de l’art au moyen-âge ont été bien plus
romains qu’on ne le croit. Les artistes avaient sous les yeux, ils voyaient
découvrir plus de monuments anciens qu’on ne le pense, et ils s’en sont
inspirés très directement.
Par leur condition privée, soumise par conséquent à la bourse des
héritiers, les tombeaux sont nécessairement fort inégaux; souvent ils
indiquent plus qu’ils ne rendent; mais le musée lapidaire de Sens offre
de bien beaux exemples de sculpture monumentale. Les fragments du
bas-relief d’Endymion sont de ce nombre.