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Nr. 1
DOI article:Vachon, Marius: Le Musée de la sculpture comparée au Trocadéro
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.22841#0095
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
sous-secrétaire d’État aux beaux-arts, publiée eu annexe du rapport parlementaire sur
le budget de ce service pour Tannée 4879, les lignes suivantes : « 11 y a vingt-quatre
ans que, par une lettre en date du 30 juin 4 835, adressée à M. le ministre d’État,
chargé du département des beaux-arts, nous proposions à l’administration de fournir
gratuitement des moulages de statuaire et de sculpture d’ornements, faits sur les plus
beaux monuments français du xti° au xvr siècle. Alors l’Angleterre avait obtenu de
faire exécuter ces moulages pour ses écoles et ses collections, et les architectes attachés
h la Commission des monuments historiques avaient stipulé que ces autorisations ne
seraient accordées qu’à la condition de laisser un double de chaque estampage à nos
agences. Il ne fut fait aucune réponse à cette offre de la Commission ; or, ces estam-
pages en double, reversés sur quelques chantiers, se perdirent ou furent détruits faute
d’emplacement pour les recevoir. C’est ainsi qu’on a laissé disparaître l’admirable
collection des moulages que nous possédions dans les ateliers de Notre-Dame de Paris.
L’administration s’était contentée de faire savoir à la Commission que les Musées ne
disposaient pas de locaux propres à recevoir ces collections. »
Ce projet de musée a été repris* depuis quelque temps par la Commission des
monuments historiques, et il est en ce moment mis à exécution.
La Commission n’a demandé à l’administration des beaux-arts aucune subvention;
elle crée ce Musée à ses frais, avec les seules ressources dont elle dispose. Le seul
concours qu’elle ait réclamé de l’État est l’octroi d’un emplacement suffisant pour
contenir les collections; la Commission avait jeté son choix sur les galeries du palais
du Trocadéro (côté do Paris). Après quelques difficultés, qui ont été rapidement apla-
nies, grâce à la courtoisie de M. le ministre des beaux-arts et au dévouement éner-
gique des organisateurs du Musée, entre autres de MM. Antonin Proust et du Som-
merard, ce local lui a été accordé.
Les collections du Musée ethnographique, qui s’en était emparé antérieurement,
ont été transportées dans les salles des conférences, et l’installation a pu être com-
mencée dans les premiers jours du mois de décembre.
Aux termes du projet rédigé au nom de la Commission par le regretté M. Viollot-
le-Duc, le Musée de sculpture comparée doit se composer de moulages dont les sujets
seront choisis avec le plus grand soin, et classés de telle sorte que non seulement la
marche de l’art, soit facile à suivre dans chaque centre de développement, mais aussi
que la comparaison entre centres puisse se faire par l’examen des objets classés
d'après un ordre méthodique. En conséquence, le Musée comportera trois divisions
générales : 4° relations entre les sculptures appartenant à différentes époques de civi-
lisation ; 2° pour la France, divisions par écoles aux différentes époques; 3» appli-
cation de la sculpture suivant le système d’architecture employé. L’étude comparative
des types de ces diverses époques et civilisations présentera, en effet, un vif intérêt et
formera un enseignement pratique de la plus haute valeur pour les artistes et les
élèves de nos écoles d'art ; elle réformera bien des erreurs traditionnelles et leur fera
connaître les richesses artistiques que possède notre pays, richesses ignorées ou
méconnues. Nos jeunes artistes, comme l’écrivait si justement l’auteur de ce projet,
vont en Italie admirer certaines œuvres des maîtres primitifs de cette contrée, des
Pisans, par exemple, lesquelles datent du xiv“ siècle, et ne se doutent pas que nous
possédons en France des exemples antérieurs de plus d’un siècle à ces œuvres et
infiniment supérieurs au point de vue du style et de l’exécution.
En conséquence, le Musée sera divisé en six salles, dont les divisions correspon-
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
sous-secrétaire d’État aux beaux-arts, publiée eu annexe du rapport parlementaire sur
le budget de ce service pour Tannée 4879, les lignes suivantes : « 11 y a vingt-quatre
ans que, par une lettre en date du 30 juin 4 835, adressée à M. le ministre d’État,
chargé du département des beaux-arts, nous proposions à l’administration de fournir
gratuitement des moulages de statuaire et de sculpture d’ornements, faits sur les plus
beaux monuments français du xti° au xvr siècle. Alors l’Angleterre avait obtenu de
faire exécuter ces moulages pour ses écoles et ses collections, et les architectes attachés
h la Commission des monuments historiques avaient stipulé que ces autorisations ne
seraient accordées qu’à la condition de laisser un double de chaque estampage à nos
agences. Il ne fut fait aucune réponse à cette offre de la Commission ; or, ces estam-
pages en double, reversés sur quelques chantiers, se perdirent ou furent détruits faute
d’emplacement pour les recevoir. C’est ainsi qu’on a laissé disparaître l’admirable
collection des moulages que nous possédions dans les ateliers de Notre-Dame de Paris.
L’administration s’était contentée de faire savoir à la Commission que les Musées ne
disposaient pas de locaux propres à recevoir ces collections. »
Ce projet de musée a été repris* depuis quelque temps par la Commission des
monuments historiques, et il est en ce moment mis à exécution.
La Commission n’a demandé à l’administration des beaux-arts aucune subvention;
elle crée ce Musée à ses frais, avec les seules ressources dont elle dispose. Le seul
concours qu’elle ait réclamé de l’État est l’octroi d’un emplacement suffisant pour
contenir les collections; la Commission avait jeté son choix sur les galeries du palais
du Trocadéro (côté do Paris). Après quelques difficultés, qui ont été rapidement apla-
nies, grâce à la courtoisie de M. le ministre des beaux-arts et au dévouement éner-
gique des organisateurs du Musée, entre autres de MM. Antonin Proust et du Som-
merard, ce local lui a été accordé.
Les collections du Musée ethnographique, qui s’en était emparé antérieurement,
ont été transportées dans les salles des conférences, et l’installation a pu être com-
mencée dans les premiers jours du mois de décembre.
Aux termes du projet rédigé au nom de la Commission par le regretté M. Viollot-
le-Duc, le Musée de sculpture comparée doit se composer de moulages dont les sujets
seront choisis avec le plus grand soin, et classés de telle sorte que non seulement la
marche de l’art, soit facile à suivre dans chaque centre de développement, mais aussi
que la comparaison entre centres puisse se faire par l’examen des objets classés
d'après un ordre méthodique. En conséquence, le Musée comportera trois divisions
générales : 4° relations entre les sculptures appartenant à différentes époques de civi-
lisation ; 2° pour la France, divisions par écoles aux différentes époques; 3» appli-
cation de la sculpture suivant le système d’architecture employé. L’étude comparative
des types de ces diverses époques et civilisations présentera, en effet, un vif intérêt et
formera un enseignement pratique de la plus haute valeur pour les artistes et les
élèves de nos écoles d'art ; elle réformera bien des erreurs traditionnelles et leur fera
connaître les richesses artistiques que possède notre pays, richesses ignorées ou
méconnues. Nos jeunes artistes, comme l’écrivait si justement l’auteur de ce projet,
vont en Italie admirer certaines œuvres des maîtres primitifs de cette contrée, des
Pisans, par exemple, lesquelles datent du xiv“ siècle, et ne se doutent pas que nous
possédons en France des exemples antérieurs de plus d’un siècle à ces œuvres et
infiniment supérieurs au point de vue du style et de l’exécution.
En conséquence, le Musée sera divisé en six salles, dont les divisions correspon-