DOI issue:
Nr. 3
DOI article:Janitch, J.: La Galerie nationale de l'art moderne à Berlin: correspondance d'Allemagne
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.22841#0299
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
sent l’influence de M. Meissonier, et nous ne pouvons que souhaiter que l’artiste
continue à suivre un guide si illustre. Deux tableaux de genre sont d’un style plus
intimement allemand : celui d’Ed. Meyerheim, récemment décédé, et celui de M. Jos.
Scheurenberg, professeur de la galerie nouvellement organisée de Casse), qui a fait
preuve dans sa Scène de la vie d’une petite ville de Weslphalie d’une grande
délicatesse de sentiment. Mettons encore en évidence la toile bien dessinée et fine-
ment peinte de M. Kamecke, dont le motif est emprunté à la route du Saint-Gothard ,
et un tableau de bataille de M. Franz Adam (grande médaille de Paris), répétition
modifiée et très brillante du tableau qui est dans la possession du duc de Saxe-
Meiningen. Presque toutes les œuvres que je viens de nommer ont reçu des médailles
à la dernière exposition de l’automne. J’ajouterai enfin à cette liste quelques tableaux
de style historique, comme le grand tableau allégorique Vénus et Bellone de M. P.
Schobelt, notre pensionnaire à Rome, et Y Enlèvement d’Iiêlcne de M. R. Deutsch.
L’administration a été spécialement heureuse dans ses acquisitions de sculptures.
La statue de Raphaël par M. Hæhnel est déjà devenue classique en Allemagne; elle
avait trouvé son premier emploi au Musée de Dresde, construit par Semper ; on en a
reçu avec reconnaissance une copie en marbre à la Galerie nationale. La galerie a été
ensuite enrichie par le groupe Mercure et Psyché de M. Reinhold Begas, qui s'était
déjà acquis des admirateurs à votre dernière exposition par ce groupe et par le beau
buste du professeur Ad. Menzel, au talent duquel votre collaborateur a rendu un si
éclatant hommage. M. Charles Begas a fait aussi un plus petit groupe, les Frères,
qui a beaucoup du charme que son frère aîné sait donner à ses œuvres. Cependant
le grand groupe de marbre de M. Édouard Muller, de Cobourg (maintenant à Rome),
Prométhëe et les Filles d’Oceanus, d’après un motif emprunté au chœur d’Eschyle, a
eu plus de succès dans le public.
Les cartons, aquarelles et autres dessins) manquaient complètement au moment de
l’organisation nouvelle de la galerie. Par le fait que les vieux' musées royaux four-
nirent les cartons de Cornélius qui se trouvaient en leur possession et qui jusqu’alors
n’avaient pas été exposés au public, et que le cabinet royal de gravures en fit autant
pour sa collection de dessins allemands modernes (près de 6,000), une collection con-
sidérable fut formée en peu de temps, s’agrandissant rapidement par des acqui-
sitions importantes. Elle contient aujourd’hui des spécimens de nos maîtres les plus
distingués. Dans ces derniers temps, on y a ajouté de nombreux cartons, esquisses,
croquis et études de M. Schnorr de Carolsfeld, le peintro célèbre des Nibelungen, de
MM. J. de Fîihrich, R. Henneberg (peut-être le souvenir de cet artiste vit-il oncore
chez vous, à Paris, où il a longtemps étudié et où il a terminé plusieurs de ses
œuvres principales), Overbeck (les Sept Sacrements), et les cartons de Preller (l’O-
dyssée).
A cette série se joignent des esquisses et des dessins de M. Ludwig Richter,
notre plus célèbre et plus populaire poète-peintre, des dessins de feu Th. Mintrop, et
plusieurs centaines d’études et de croquis de Franz Dreber, mort en 1875 à Rome,
un artiste d’un sentiment très fin, très poétique, qu’on serait tenté d’appeler le
« Corot » allemand.
Je crois avoir marqué en deux mots le développement qu’a pris la Galerie natio-
nale. Mais l’activité des hommes qui la dirigent s’étend au delà des limites de cette
institution. Permettez-moi d’ajouter quelques observations à ce sujet. Il s’agit de
l’emploi d’une partie de ce fonds d’acquisitions de la Galerie nationale au décor artis-
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
sent l’influence de M. Meissonier, et nous ne pouvons que souhaiter que l’artiste
continue à suivre un guide si illustre. Deux tableaux de genre sont d’un style plus
intimement allemand : celui d’Ed. Meyerheim, récemment décédé, et celui de M. Jos.
Scheurenberg, professeur de la galerie nouvellement organisée de Casse), qui a fait
preuve dans sa Scène de la vie d’une petite ville de Weslphalie d’une grande
délicatesse de sentiment. Mettons encore en évidence la toile bien dessinée et fine-
ment peinte de M. Kamecke, dont le motif est emprunté à la route du Saint-Gothard ,
et un tableau de bataille de M. Franz Adam (grande médaille de Paris), répétition
modifiée et très brillante du tableau qui est dans la possession du duc de Saxe-
Meiningen. Presque toutes les œuvres que je viens de nommer ont reçu des médailles
à la dernière exposition de l’automne. J’ajouterai enfin à cette liste quelques tableaux
de style historique, comme le grand tableau allégorique Vénus et Bellone de M. P.
Schobelt, notre pensionnaire à Rome, et Y Enlèvement d’Iiêlcne de M. R. Deutsch.
L’administration a été spécialement heureuse dans ses acquisitions de sculptures.
La statue de Raphaël par M. Hæhnel est déjà devenue classique en Allemagne; elle
avait trouvé son premier emploi au Musée de Dresde, construit par Semper ; on en a
reçu avec reconnaissance une copie en marbre à la Galerie nationale. La galerie a été
ensuite enrichie par le groupe Mercure et Psyché de M. Reinhold Begas, qui s'était
déjà acquis des admirateurs à votre dernière exposition par ce groupe et par le beau
buste du professeur Ad. Menzel, au talent duquel votre collaborateur a rendu un si
éclatant hommage. M. Charles Begas a fait aussi un plus petit groupe, les Frères,
qui a beaucoup du charme que son frère aîné sait donner à ses œuvres. Cependant
le grand groupe de marbre de M. Édouard Muller, de Cobourg (maintenant à Rome),
Prométhëe et les Filles d’Oceanus, d’après un motif emprunté au chœur d’Eschyle, a
eu plus de succès dans le public.
Les cartons, aquarelles et autres dessins) manquaient complètement au moment de
l’organisation nouvelle de la galerie. Par le fait que les vieux' musées royaux four-
nirent les cartons de Cornélius qui se trouvaient en leur possession et qui jusqu’alors
n’avaient pas été exposés au public, et que le cabinet royal de gravures en fit autant
pour sa collection de dessins allemands modernes (près de 6,000), une collection con-
sidérable fut formée en peu de temps, s’agrandissant rapidement par des acqui-
sitions importantes. Elle contient aujourd’hui des spécimens de nos maîtres les plus
distingués. Dans ces derniers temps, on y a ajouté de nombreux cartons, esquisses,
croquis et études de M. Schnorr de Carolsfeld, le peintro célèbre des Nibelungen, de
MM. J. de Fîihrich, R. Henneberg (peut-être le souvenir de cet artiste vit-il oncore
chez vous, à Paris, où il a longtemps étudié et où il a terminé plusieurs de ses
œuvres principales), Overbeck (les Sept Sacrements), et les cartons de Preller (l’O-
dyssée).
A cette série se joignent des esquisses et des dessins de M. Ludwig Richter,
notre plus célèbre et plus populaire poète-peintre, des dessins de feu Th. Mintrop, et
plusieurs centaines d’études et de croquis de Franz Dreber, mort en 1875 à Rome,
un artiste d’un sentiment très fin, très poétique, qu’on serait tenté d’appeler le
« Corot » allemand.
Je crois avoir marqué en deux mots le développement qu’a pris la Galerie natio-
nale. Mais l’activité des hommes qui la dirigent s’étend au delà des limites de cette
institution. Permettez-moi d’ajouter quelques observations à ce sujet. Il s’agit de
l’emploi d’une partie de ce fonds d’acquisitions de la Galerie nationale au décor artis-