DOI Heft:
Nr. 5
DOI Artikel:Clément de Ris, Louis: Les dessins d'ornement au Musée des arts décoratifs, 1
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.22841#0458
EXPOSITION DE DESSINS D’ORNEMENT.
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l’on voit. M. Deslailleur a prêté une poignée d’épée, exécutée à la plume
sur peau de vélin (n° 655), qui donne la meilleure idée de la manière de
Théodore de Biy le père.
Les visiteurs de la Grüne Gewœlbe de Dresde peuvent se rappeler
les pièces d’orfèvrerie de Wenzel Jamnitzer (1506-1588), notamment le
coffret d’argent doré et ciselé exposé dans la quatrième salle. Ce coffret
présente une certaine ressemblance avec celui dont le dessin a été prêté
par M. Bérard (n° 663). L’artiste qui a enroulé ces arabesques, ouvert
ces arcades, profilé ces pilastres, avait un talent et un goût incontes-
tables; mais l’aigreur et le tranchant de ces ornements ne confirment-ils
pas ce que je disais plus haut de la tendance du goût ornemental des
Allemands? M. Passavant, dans son Peintre-Graveur, donne Christophe
pour prénom à Jamnitzer. Y aurait-il eu deux Jamnitzer? Wenzel et
Christophe? Enfin, les traits et les hachures de ce superbe dessin sont
tellement précis et corrects, qu’ils finissent par troubler la pensée et
vous faire songer malgré vous à des tailles de gravure.
M6'' le duc d’Aumale a prêté, de Hans Collaert, un Anversois élève de
Yirgiüus Solis, un délicieux modèle de miroir à main, à la plume et au
bistre sur peau de vélin (n° 656). Le catalogue a raison d’attirer l’atten-
tion sur la délicatesse de la décoration de ce gracieux objet. Si l’on me
permettait de faire un choix dans les dessins de l’école allemande, c’est
certainement sur ce dessin qu’il tomberait. Il doit exister un recueil de
gravures d’après Collaert où figure ce miroir; mais le temps qui me
talonne ne me permet pas d’en faire la recherche. IJeinecken cite deux
Collaert : Adriaan le père et Ilans le fils (1545-1622), à qui le catalogue
attribue ce dessin.
Avec Isaac Moucheron (1670-1744), nous quittons l’Allemagne pour
revenir en Hollande. Isaac Moucheron était un peintre de perspectives
murales, comme chez nous, vers 1680, Meusnier et Rousseau. 11 avait
pris le goût et la pratique de ce genre de décoration en Italie, où il passa
de longues années, et, de retour à Amsterdam, il en fit de nombreuses
applications. L’aquarelle prêtée par M. Bérard (n° 665) est l’esquisse
d’une de ces perspectives. Elle est pleine de lumière et de gaieté et fait
honneur au sens décoratif de Moucheron.
Le nom de Nilson (1788-1825) est une découverte et restera une des
bonnes fortunes de l’Exposition de 1880. J’ignorais absolument, je
l’avoue, l’existence de cet artiste, et je crois que bien des gens étaient
dans le même cas. J’avais tort, et Nilson est une excellente connaissance
à faire. Bien que son nom ait une saveur suédoise, le catalogue l’enre-
gistre dans l’école allemande, et, à en juger par les trois dessins prêtés
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l’on voit. M. Deslailleur a prêté une poignée d’épée, exécutée à la plume
sur peau de vélin (n° 655), qui donne la meilleure idée de la manière de
Théodore de Biy le père.
Les visiteurs de la Grüne Gewœlbe de Dresde peuvent se rappeler
les pièces d’orfèvrerie de Wenzel Jamnitzer (1506-1588), notamment le
coffret d’argent doré et ciselé exposé dans la quatrième salle. Ce coffret
présente une certaine ressemblance avec celui dont le dessin a été prêté
par M. Bérard (n° 663). L’artiste qui a enroulé ces arabesques, ouvert
ces arcades, profilé ces pilastres, avait un talent et un goût incontes-
tables; mais l’aigreur et le tranchant de ces ornements ne confirment-ils
pas ce que je disais plus haut de la tendance du goût ornemental des
Allemands? M. Passavant, dans son Peintre-Graveur, donne Christophe
pour prénom à Jamnitzer. Y aurait-il eu deux Jamnitzer? Wenzel et
Christophe? Enfin, les traits et les hachures de ce superbe dessin sont
tellement précis et corrects, qu’ils finissent par troubler la pensée et
vous faire songer malgré vous à des tailles de gravure.
M6'' le duc d’Aumale a prêté, de Hans Collaert, un Anversois élève de
Yirgiüus Solis, un délicieux modèle de miroir à main, à la plume et au
bistre sur peau de vélin (n° 656). Le catalogue a raison d’attirer l’atten-
tion sur la délicatesse de la décoration de ce gracieux objet. Si l’on me
permettait de faire un choix dans les dessins de l’école allemande, c’est
certainement sur ce dessin qu’il tomberait. Il doit exister un recueil de
gravures d’après Collaert où figure ce miroir; mais le temps qui me
talonne ne me permet pas d’en faire la recherche. IJeinecken cite deux
Collaert : Adriaan le père et Ilans le fils (1545-1622), à qui le catalogue
attribue ce dessin.
Avec Isaac Moucheron (1670-1744), nous quittons l’Allemagne pour
revenir en Hollande. Isaac Moucheron était un peintre de perspectives
murales, comme chez nous, vers 1680, Meusnier et Rousseau. 11 avait
pris le goût et la pratique de ce genre de décoration en Italie, où il passa
de longues années, et, de retour à Amsterdam, il en fit de nombreuses
applications. L’aquarelle prêtée par M. Bérard (n° 665) est l’esquisse
d’une de ces perspectives. Elle est pleine de lumière et de gaieté et fait
honneur au sens décoratif de Moucheron.
Le nom de Nilson (1788-1825) est une découverte et restera une des
bonnes fortunes de l’Exposition de 1880. J’ignorais absolument, je
l’avoue, l’existence de cet artiste, et je crois que bien des gens étaient
dans le même cas. J’avais tort, et Nilson est une excellente connaissance
à faire. Bien que son nom ait une saveur suédoise, le catalogue l’enre-
gistre dans l’école allemande, et, à en juger par les trois dessins prêtés