DOI issue:
Nr. 6
DOI article:Gout, Paul: L' oeuvre de Viollet-le-Duc, 1
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.22841#0583
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
goût le plus élevé et le plus délicat? Que dire enfin de tous ces motifs
d’architecture et de toutes ces merveilles d’orfèvrerie dont les dessins
d’exécution figurent à l’exposition du musée de Clunv, autels, reli-
quaires, châsses, tabernacles, fonts baptismaux, coffre évangéliaire,
prie-Dieu, pupitres, bénitiers, ostensoirs, ciboires, calices, burettes,
couronnes de lumière, candélabres, chandeliers, bougeoirs, encensoirs,
sans compter une quantité infinie d’objets épars, dont il n’a pas été
possible de retrouver les projets.
La restauration par laquelle il débuta fut celle de l’église de Vézelay,
qu’il suffit d’avoir visitée pour juger des aptitudes exceptionnelles qu’il
apporta en commençant dans cette carrière si difficile de la restauration
des édifices. Ce fut ensuite Notre-Dame de Paris, où tout autre que
lui aurait certainement reculé devant des difficultés aussi insurmon-
tables que celles qui se présentaient; le château de Pierrefonds, qu’il
réédifia entièrement d’après des substruction3 en ruine et des morceaux
renversés ; la reconstitution de la cité de Carcassonne, des remparts
d’Avignon; les restaurations de la cathédrale de Reims, de l’abbaye de
Saint-Denis, de l’église Saint-Sernin de Toulouse, de la salle synodale
de Sens, de l’hôtel de ville de Montauban, etc. « Et lorsqu’on sait, dit
M. de Baudot, que, dans tous ces chantiers, Viollet-le-Duc faisait presque
tout seul la besogne entière qui incombe généralement à plusieurs :
relevés nécessaires à la restitution, étude précise de l’appareil, tracé des
échafaudages et des moyens de reprise en sous-œuvre, composition de
toutes les formes, depuis les ensembles jusqu’aux moindres détails, y
compris ceux de sculpture et de peinture, on reste confondu de rencon-
trer, chez un seul, une telle puissance et une telle fécondité; mais aussi
on comprend de quelle nature est le secours puissant apporté par un tel
homme dans le domaine de l’architecture à une époque qui cherche sa
voie. »
Indépendamment de ses travaux professionnels, de ses recherches de
toutes sortes, de tous ses écrits, au milieu des luttes constantes qu’il eut
à soutenir et dont, pour tout juge impartial, il sortit sans cesse vain-
queur, Viollet-le-Duc trouva encore le temps de créer cet admirable cours
de l’École nationale de dessin dont il fit lui-même et séance tenante, sous
les yeux des élèves, tous les modèles, toutes les compositions ; de rem-
plir de la façon la plus brillante les hautes fonctions d’inspecteur général
des édifices diocésains ; d’occuper une place des plus actives et des plus
utiles dans la Commission des monuments historiques, dont il fut l’àme ;
et enfin, dans ces dernières années, de siéger au Conseil municipal de
Paris, dont il éclaira lès délibérations par des rapports où sa modération
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
goût le plus élevé et le plus délicat? Que dire enfin de tous ces motifs
d’architecture et de toutes ces merveilles d’orfèvrerie dont les dessins
d’exécution figurent à l’exposition du musée de Clunv, autels, reli-
quaires, châsses, tabernacles, fonts baptismaux, coffre évangéliaire,
prie-Dieu, pupitres, bénitiers, ostensoirs, ciboires, calices, burettes,
couronnes de lumière, candélabres, chandeliers, bougeoirs, encensoirs,
sans compter une quantité infinie d’objets épars, dont il n’a pas été
possible de retrouver les projets.
La restauration par laquelle il débuta fut celle de l’église de Vézelay,
qu’il suffit d’avoir visitée pour juger des aptitudes exceptionnelles qu’il
apporta en commençant dans cette carrière si difficile de la restauration
des édifices. Ce fut ensuite Notre-Dame de Paris, où tout autre que
lui aurait certainement reculé devant des difficultés aussi insurmon-
tables que celles qui se présentaient; le château de Pierrefonds, qu’il
réédifia entièrement d’après des substruction3 en ruine et des morceaux
renversés ; la reconstitution de la cité de Carcassonne, des remparts
d’Avignon; les restaurations de la cathédrale de Reims, de l’abbaye de
Saint-Denis, de l’église Saint-Sernin de Toulouse, de la salle synodale
de Sens, de l’hôtel de ville de Montauban, etc. « Et lorsqu’on sait, dit
M. de Baudot, que, dans tous ces chantiers, Viollet-le-Duc faisait presque
tout seul la besogne entière qui incombe généralement à plusieurs :
relevés nécessaires à la restitution, étude précise de l’appareil, tracé des
échafaudages et des moyens de reprise en sous-œuvre, composition de
toutes les formes, depuis les ensembles jusqu’aux moindres détails, y
compris ceux de sculpture et de peinture, on reste confondu de rencon-
trer, chez un seul, une telle puissance et une telle fécondité; mais aussi
on comprend de quelle nature est le secours puissant apporté par un tel
homme dans le domaine de l’architecture à une époque qui cherche sa
voie. »
Indépendamment de ses travaux professionnels, de ses recherches de
toutes sortes, de tous ses écrits, au milieu des luttes constantes qu’il eut
à soutenir et dont, pour tout juge impartial, il sortit sans cesse vain-
queur, Viollet-le-Duc trouva encore le temps de créer cet admirable cours
de l’École nationale de dessin dont il fit lui-même et séance tenante, sous
les yeux des élèves, tous les modèles, toutes les compositions ; de rem-
plir de la façon la plus brillante les hautes fonctions d’inspecteur général
des édifices diocésains ; d’occuper une place des plus actives et des plus
utiles dans la Commission des monuments historiques, dont il fut l’àme ;
et enfin, dans ces dernières années, de siéger au Conseil municipal de
Paris, dont il éclaira lès délibérations par des rapports où sa modération