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https://doi.org/10.11588/diglit.42068#0141
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MÉLANGES HULIN DE LOO
de doute que le peintre de ce triptyque (Coeck ou Vellert?)
et le dessinateur du Triomphe de Castrions sont une et
même personne : l’ornementation du trône de la Madone,
et le type féminin de la Vierge elle-même présentent une
analogie frappante avec les détails du Triomphe de Cas-
trions. Jusqu’à preuve du contraire, nous pouvons nous
rallier à l’avis de M. Friedlànder et attribuer ces deux
œuvres à Pierre Coeck, de même que la marque typogra -
phique de Grapheus, qui est, sans nul doute, dessinée par
la même main, et transposée sur le bois par le graveur du
Triomphe de Castrions. Il s’agit toutefois de souligner
que ce graveur n’est pas celui des Mœurs des Turcs, ni
celui des livres précités, illustrés et édités par Coeck. Ce
graveur-artisan, que provisoirement nous ne pouvons pas
identifier, fut probablement au service de l’imprimeur-
éditeur Joannes Grapheus. Celui-ci, le frère de Corneille
Grapheus, secrétaire de la ville d’Anvers et auteur du
texte de l’Entrée de Philippe II ou Triumphe d’Anvers,
édita un ouvrage du médecin Castricus et fut, comme Coeck,
originaire d’Al'ost.
M. Robert Hedicke, dans son remarquable ouvrage sur
Corneille Floris, attribue également à Pierre Coeck le
dessin de quatre gravures sur bois intitulées Solimanus
Imperator Torcharum, datées 1526 et portant l’adresse
Geprent tantwerpe by my Willem Liefrinck fiyuersnyd.
Le voyage de Coeck n’ayant eu lieu qu’en 1533, ces bois
de 1526 ne peuvent pas lui être attribués. Parlant de Jan
Swart, Van Mander dit dans son Livre des Peintres : « On
pourra juger de sa valeur par certaines estampes sur bois,
notamment un Groupe de Cavaliers turcs armés d’arcs et
de carquois et qui sont traités avec infiniment d’esprit » (1).
M. N. Beets (2) crut que ces bois des cavaliers turcs étaient
restés inconnus. Ce sont toutefois les bois de 1526,
imprimés par Guillaume Liefrinck et probablement gravés
(1) Traduction Henri Hymans, vol. I, p- 254.
(2) N. Beets, Jan Swart, Oud Holland, Amsterdam., vol. XXXII, p. 2.
MÉLANGES HULIN DE LOO
de doute que le peintre de ce triptyque (Coeck ou Vellert?)
et le dessinateur du Triomphe de Castrions sont une et
même personne : l’ornementation du trône de la Madone,
et le type féminin de la Vierge elle-même présentent une
analogie frappante avec les détails du Triomphe de Cas-
trions. Jusqu’à preuve du contraire, nous pouvons nous
rallier à l’avis de M. Friedlànder et attribuer ces deux
œuvres à Pierre Coeck, de même que la marque typogra -
phique de Grapheus, qui est, sans nul doute, dessinée par
la même main, et transposée sur le bois par le graveur du
Triomphe de Castrions. Il s’agit toutefois de souligner
que ce graveur n’est pas celui des Mœurs des Turcs, ni
celui des livres précités, illustrés et édités par Coeck. Ce
graveur-artisan, que provisoirement nous ne pouvons pas
identifier, fut probablement au service de l’imprimeur-
éditeur Joannes Grapheus. Celui-ci, le frère de Corneille
Grapheus, secrétaire de la ville d’Anvers et auteur du
texte de l’Entrée de Philippe II ou Triumphe d’Anvers,
édita un ouvrage du médecin Castricus et fut, comme Coeck,
originaire d’Al'ost.
M. Robert Hedicke, dans son remarquable ouvrage sur
Corneille Floris, attribue également à Pierre Coeck le
dessin de quatre gravures sur bois intitulées Solimanus
Imperator Torcharum, datées 1526 et portant l’adresse
Geprent tantwerpe by my Willem Liefrinck fiyuersnyd.
Le voyage de Coeck n’ayant eu lieu qu’en 1533, ces bois
de 1526 ne peuvent pas lui être attribués. Parlant de Jan
Swart, Van Mander dit dans son Livre des Peintres : « On
pourra juger de sa valeur par certaines estampes sur bois,
notamment un Groupe de Cavaliers turcs armés d’arcs et
de carquois et qui sont traités avec infiniment d’esprit » (1).
M. N. Beets (2) crut que ces bois des cavaliers turcs étaient
restés inconnus. Ce sont toutefois les bois de 1526,
imprimés par Guillaume Liefrinck et probablement gravés
(1) Traduction Henri Hymans, vol. I, p- 254.
(2) N. Beets, Jan Swart, Oud Holland, Amsterdam., vol. XXXII, p. 2.