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https://doi.org/10.11588/diglit.42068#0256
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MÉLANGES HULIN DE LOO
l’artiste, toujours un peu « frêle », aurait fait des efforts
évidents pour se tenir au courant des exigences modernes
(%. 3). Le panneau passa de la collection Hoogendijk à
celle de M. Van Valkenburg à La Haye, et se trouvait
ensuite, pour quelque temps, dans les Galeries d’Art
J. Goudstikker à Amsterdam (1).
Jacob Claessoon est très probablement identique avec
le « Jacob d’Utrecht » qui fut inscrit dans la corporation
des peintres à Anvers en 1506 et y accepta des élèves en
1511 et en 1512 (2). Son art donne er effet l’impression
que le maître s’est formé dans l’entourage artistique
anversois de l’époque. Toutefois on doit présumer qu’il
est allé s’établir ailleurs après 1512. Qu’il soit rentré dans
sa ville natale est bien possible, quoiqu’on n’y trouve
aucune mention de lui dans les actes et les autres docu-
ments disponibles, Un jour on pourra peut-être éclairer
ce point.
*
*
L’art de Jacob Claessoon a été continué, paraît-il, par le
maître qui, en 1529, exécuta les portraits de PieterWillemsz.
Bicker et de son épouse Anna Codde, à présent propriété
de la baronne Schimmelpenninck van der Oye, en son
château « Huize de Poil » près de Voorst. Les deux pan-
neaux n’ont pas manqué à la grande exposition d’art ancien
hollandais, tenue à Londres au printemps 1929. Ici on les
avait rangé de nouveau (et à tort) parmi les œuvres de
Jan van Score!, bien que cette dénomination eût été déjà
abandonnée (et avec raison) à des occasions précédentes (3).
Du portrait d’homme par Jacob Claess. daté de 1532 —
c’est-à-dire à peu près contemporain — nous sommes
(1) Information aimable du Dr. H. Schneider, La Haye, qui en outre
a bien voulu nous prêter la photographie de l’œuvre.
(2) De Liggeren, I, pp. 64, 76, 78.
(3) Exposition d’Utrecht, 1913, cat. n° 95. Exposition Historique de la
Ville d’Amsterdam, 1925, cat. n° 52-53.
MÉLANGES HULIN DE LOO
l’artiste, toujours un peu « frêle », aurait fait des efforts
évidents pour se tenir au courant des exigences modernes
(%. 3). Le panneau passa de la collection Hoogendijk à
celle de M. Van Valkenburg à La Haye, et se trouvait
ensuite, pour quelque temps, dans les Galeries d’Art
J. Goudstikker à Amsterdam (1).
Jacob Claessoon est très probablement identique avec
le « Jacob d’Utrecht » qui fut inscrit dans la corporation
des peintres à Anvers en 1506 et y accepta des élèves en
1511 et en 1512 (2). Son art donne er effet l’impression
que le maître s’est formé dans l’entourage artistique
anversois de l’époque. Toutefois on doit présumer qu’il
est allé s’établir ailleurs après 1512. Qu’il soit rentré dans
sa ville natale est bien possible, quoiqu’on n’y trouve
aucune mention de lui dans les actes et les autres docu-
ments disponibles, Un jour on pourra peut-être éclairer
ce point.
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L’art de Jacob Claessoon a été continué, paraît-il, par le
maître qui, en 1529, exécuta les portraits de PieterWillemsz.
Bicker et de son épouse Anna Codde, à présent propriété
de la baronne Schimmelpenninck van der Oye, en son
château « Huize de Poil » près de Voorst. Les deux pan-
neaux n’ont pas manqué à la grande exposition d’art ancien
hollandais, tenue à Londres au printemps 1929. Ici on les
avait rangé de nouveau (et à tort) parmi les œuvres de
Jan van Score!, bien que cette dénomination eût été déjà
abandonnée (et avec raison) à des occasions précédentes (3).
Du portrait d’homme par Jacob Claess. daté de 1532 —
c’est-à-dire à peu près contemporain — nous sommes
(1) Information aimable du Dr. H. Schneider, La Haye, qui en outre
a bien voulu nous prêter la photographie de l’œuvre.
(2) De Liggeren, I, pp. 64, 76, 78.
(3) Exposition d’Utrecht, 1913, cat. n° 95. Exposition Historique de la
Ville d’Amsterdam, 1925, cat. n° 52-53.