DOI Heft:
Heft 7/8
DOI Artikel:Schmidt, Paul Ferdinand: Karl Morgenstern (1811 - 1893)
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.26487#0162
Karl Morgenstern.
Alpental (1833).
Es ist allerdings denkbar, daß Morgenstern an dem
kurz zuvor, 1833, von Kassel nach Rom zurückgekehrten
Maler vorübergegangen sei, obwohl nicht eben wahr-
scheinlich bei dem Ansehen, das er in deutschen Künstler-
kreisen Roms genoß. Oder aber, daß Morgcnstern
nichts von seinen Bildern zu sehen bekam. Rohden be-
trieb das Malen zwar sehr sorgfältig, aber auch sehr
langsam und mit Awischenpausen, und zog für fein
Teil im Grunde die Jagd in der Campagna vor. Mög-
lich, daß es schwer hielt, seiner Werke ansichtig zu werden,
wenn man sich nicht gerade darauf versteifte. Um so
bewundernswerter bleibt in diesem Fall die Leistung
des jungen Frankfurters. Er mußte den ganzen An-
schauungSapparat auf die grundsatzlich andere Bauart
und Farbe der südlichen Landschaft umstellen, ohne sich
und sein Gefühl für Objektivität aufzugeben. Das gelang
ihm nach jahrelangen Versuchen, Mutlosigkeiten und
Verstimmungen schließlich in eineni erstaunlichen Grade.
Seine Kunst hat sich angepaßt an die trockenen Farben,
die grelle Sonnigkeit und die klare Formgebung der
südlichen Natur. Das Objekt hat gewechselt,
die Kunstform ist geblieben. Ein erstaunlicher Fall,
der in dieser reinen Pragung höchst selten vorkommt
und der Karl Morgensterns Namen zu einem der Haupt-
träger des vorimpressionistischen Realismus erhebt.
Doch hat man noch niemals auf dieses sein Phä-
nomen geachtet und sein Wesentliches in ganz anderen
Dingen gesehen, die für seine Kunst wenig bedeuten.
Nicht der spätere Maler großer Meereöküsten und Rhein-
landschaften ist der Bringer malerischer Werte, sondern
der junge Morgenstern, der sein Talent aus sich ent-
wickelt und in so wunderbar verschiedener Weise auf die
nordischen und die südlichen Erscheinungen reagieren
läßt. Die kleinen Olstudien zwischen 1832 und 1840
bilden das Werk, von dem seine Beurteilung als Maler
auszugehen hat. Die Unterschiede zwischen den Münchner
Alpenstudien und denen der Campagna und süditalie-
nischen Küste sind freilich auf den ersten Blick so stark,
daß man zunächst keinen Ausammenhang zu finden meint.
Doch er ist vorhanden und offenbart sich dem Tiefer-
blickenden in der Objektivität der malerischcn Anschauung.
Wie es seinen Geistesverwandten, dem Schilbach,
Beckmann, Jssel, Christian Morgenstern in jenen Jahren
nicht gegeben war, über eine sachliche Auffassung des
Naturvorbildes hinauszugehen, wofür denn ein wunder-
bar entwickeltes Gefühl für die spcziellen Tonwerte des
Malerischen und ein untrüglicher Blick für die Reinheit
der Linie entschädigte: so treffen wir auch in beiden
Entwicklungsstufen Karl Morgensterns eine fast nüch-
terne und phantasiefreie Ehrlichkeit, einc Unbedingtheit
des Naturvorbildes an neben sehr klarem Raumgefühl
und sicherer Aeichnung; ja, all das gilt schon für seine
frühen Aguarelle in Frankfurt mit. Während er aber
in seinen ersten Versuchen auf das vegetative Klein-
leben und den Duft der Atmosphäre den Nachdruck legt,
in München dem Reiz der trüben Luft und der feuchten
Töne nachgeht, ist es in Jtalien das starke Licht und die
von ihm modellierte Struktur der Gegenstande, die das
Objekt seiner Beobachtung bilden. Man erkennt ohne
weiteres die Anpassung des Realismus an die unter-
I4S
Alpental (1833).
Es ist allerdings denkbar, daß Morgenstern an dem
kurz zuvor, 1833, von Kassel nach Rom zurückgekehrten
Maler vorübergegangen sei, obwohl nicht eben wahr-
scheinlich bei dem Ansehen, das er in deutschen Künstler-
kreisen Roms genoß. Oder aber, daß Morgcnstern
nichts von seinen Bildern zu sehen bekam. Rohden be-
trieb das Malen zwar sehr sorgfältig, aber auch sehr
langsam und mit Awischenpausen, und zog für fein
Teil im Grunde die Jagd in der Campagna vor. Mög-
lich, daß es schwer hielt, seiner Werke ansichtig zu werden,
wenn man sich nicht gerade darauf versteifte. Um so
bewundernswerter bleibt in diesem Fall die Leistung
des jungen Frankfurters. Er mußte den ganzen An-
schauungSapparat auf die grundsatzlich andere Bauart
und Farbe der südlichen Landschaft umstellen, ohne sich
und sein Gefühl für Objektivität aufzugeben. Das gelang
ihm nach jahrelangen Versuchen, Mutlosigkeiten und
Verstimmungen schließlich in eineni erstaunlichen Grade.
Seine Kunst hat sich angepaßt an die trockenen Farben,
die grelle Sonnigkeit und die klare Formgebung der
südlichen Natur. Das Objekt hat gewechselt,
die Kunstform ist geblieben. Ein erstaunlicher Fall,
der in dieser reinen Pragung höchst selten vorkommt
und der Karl Morgensterns Namen zu einem der Haupt-
träger des vorimpressionistischen Realismus erhebt.
Doch hat man noch niemals auf dieses sein Phä-
nomen geachtet und sein Wesentliches in ganz anderen
Dingen gesehen, die für seine Kunst wenig bedeuten.
Nicht der spätere Maler großer Meereöküsten und Rhein-
landschaften ist der Bringer malerischer Werte, sondern
der junge Morgenstern, der sein Talent aus sich ent-
wickelt und in so wunderbar verschiedener Weise auf die
nordischen und die südlichen Erscheinungen reagieren
läßt. Die kleinen Olstudien zwischen 1832 und 1840
bilden das Werk, von dem seine Beurteilung als Maler
auszugehen hat. Die Unterschiede zwischen den Münchner
Alpenstudien und denen der Campagna und süditalie-
nischen Küste sind freilich auf den ersten Blick so stark,
daß man zunächst keinen Ausammenhang zu finden meint.
Doch er ist vorhanden und offenbart sich dem Tiefer-
blickenden in der Objektivität der malerischcn Anschauung.
Wie es seinen Geistesverwandten, dem Schilbach,
Beckmann, Jssel, Christian Morgenstern in jenen Jahren
nicht gegeben war, über eine sachliche Auffassung des
Naturvorbildes hinauszugehen, wofür denn ein wunder-
bar entwickeltes Gefühl für die spcziellen Tonwerte des
Malerischen und ein untrüglicher Blick für die Reinheit
der Linie entschädigte: so treffen wir auch in beiden
Entwicklungsstufen Karl Morgensterns eine fast nüch-
terne und phantasiefreie Ehrlichkeit, einc Unbedingtheit
des Naturvorbildes an neben sehr klarem Raumgefühl
und sicherer Aeichnung; ja, all das gilt schon für seine
frühen Aguarelle in Frankfurt mit. Während er aber
in seinen ersten Versuchen auf das vegetative Klein-
leben und den Duft der Atmosphäre den Nachdruck legt,
in München dem Reiz der trüben Luft und der feuchten
Töne nachgeht, ist es in Jtalien das starke Licht und die
von ihm modellierte Struktur der Gegenstande, die das
Objekt seiner Beobachtung bilden. Man erkennt ohne
weiteres die Anpassung des Realismus an die unter-
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