DOI Heft:
Nr.2
DOI Artikel:Grzybkowska, Teresa: Abrahama Bloemaerta "Zwiastowanie Pasterzom"
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.48710#0148
Teresa grzybkowska
quis dans le sens stricte du mot, puiisque le tableau
et le dessin offrent des differences nettes, surtout
quant a leur expression emotionnelle. Un autre ta-
bleau Annonciation aux bergers d'A. Bloemaert, peint
sur planche, a ete acquis par le musóe de Kassel: il
s'agit d'un ouvrage de Bloemaert d'apres un cuivre,
signe par 1'artiste et par J. Sanredam, datę 1599. E.
Herzog et J. Lehmann considerent le tableau de Kas-
sel comme esquisse pour une grande toile d'autel.
Les deux erudits ne connnaissent cependant pas une
autre Annonciation encore de Bloemaert, tres proche
de celle de Kassel, appartenant a la collection de la
familie Grzimek (autrefois a Ravensburg). Un autre
tableau de Bloemaert, vendu aux encheres a Co-
logne en 1965, presente des affinites nettes avec le
tableau de Ravensburg.
La toile varsovienne, non signee, se rattache a
d'autres travaux de 1'artiste, plus anciens, executes
a Utrecht peu de temps apres le retour de Bloemaert
de Paris ou il avait fait ses etudes.
Dans sa composition d'ensemble et dans ses de-
tails, Y Annonciation de Varsovie presente des traits
communs avec les tableaux de Blatna, de Kassel et
de Ravensburg. Le tableau de Blatna differe des
autres par la faęon de traiter le thbme ou le recit
et 1'aspect documentaire cedent place A la fascina-
tion qu'exerce le phenomene surnaturel d'une lumie-
re aveuglante surgie au milieu de la nuit. La re-
presentation varsovienne (78 cm sur 110) a ete peinte
sur toile, les autres — sur planche en bois de chene.
Le petit tableau de Kassel (67,4X51,6 cm) est evi-
demment une esquisse pour celui, bien plus grand
(120X81,5 cm) de la collection Grzimek. La compo-
sition de ces deux ouvrages est identique, les figures
humaines les memes. Le tableau assez petit de Co-
logne (55X40 cm) semble etre une replique ou une
copie de tableau de Ravensburg.
En examinant les tableaux de Blatna, de Var-
sovie et de Ravensburg, on peut suivre une certaine
evolution dans la faęon de traiter le meme sujet.
Tous les trois sont des oeuvres de jeunesse du pein-
ire qui se passionnait a cette epoque de sa vie pour
de forts effets de lumiere. La peinture de Blatna, la
plus subjective de toutes, constitue probablement le
point de depart de cette evolution. Celle de Varsovie,
plus developpee mais moins dramatique, a garde
pourtant encore des contrastes accemtues du clair-
-obscur. Les tableaux de Kassel et de Ravensburg,
deja disposós verticalement, ont perdu 1'ardeur emo-
tionelle du tableau tcheque et ne sont que des illu-
strations, elegantes et bavardes, de la scene biblique.
Telle evolution chez Bloemaert refldte les change-
ments caracteristiques se signalant dans toute la
peinture nćerlandaise des dernibres dócennies du
XVIe siecle, ou des formes „herculóennes" ont ete
abandonnees au profit de formes „gracieuses".
La chronologie des tableaux etudiós est determinee
par le plus tardif d'entre eux, celui de la collection
Grzimek, selon lequel a ete en 1599 le cuivre de
Saenredam. Le tableau tcheque est date par Vacko-
va pour environs 1593, celui de Varsovie — chainon
reliant les deux susmentionnós, avait pu etre peint
vers 1596 (ce que suggerait deja Delbanco).
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quis dans le sens stricte du mot, puiisque le tableau
et le dessin offrent des differences nettes, surtout
quant a leur expression emotionnelle. Un autre ta-
bleau Annonciation aux bergers d'A. Bloemaert, peint
sur planche, a ete acquis par le musóe de Kassel: il
s'agit d'un ouvrage de Bloemaert d'apres un cuivre,
signe par 1'artiste et par J. Sanredam, datę 1599. E.
Herzog et J. Lehmann considerent le tableau de Kas-
sel comme esquisse pour une grande toile d'autel.
Les deux erudits ne connnaissent cependant pas une
autre Annonciation encore de Bloemaert, tres proche
de celle de Kassel, appartenant a la collection de la
familie Grzimek (autrefois a Ravensburg). Un autre
tableau de Bloemaert, vendu aux encheres a Co-
logne en 1965, presente des affinites nettes avec le
tableau de Ravensburg.
La toile varsovienne, non signee, se rattache a
d'autres travaux de 1'artiste, plus anciens, executes
a Utrecht peu de temps apres le retour de Bloemaert
de Paris ou il avait fait ses etudes.
Dans sa composition d'ensemble et dans ses de-
tails, Y Annonciation de Varsovie presente des traits
communs avec les tableaux de Blatna, de Kassel et
de Ravensburg. Le tableau de Blatna differe des
autres par la faęon de traiter le thbme ou le recit
et 1'aspect documentaire cedent place A la fascina-
tion qu'exerce le phenomene surnaturel d'une lumie-
re aveuglante surgie au milieu de la nuit. La re-
presentation varsovienne (78 cm sur 110) a ete peinte
sur toile, les autres — sur planche en bois de chene.
Le petit tableau de Kassel (67,4X51,6 cm) est evi-
demment une esquisse pour celui, bien plus grand
(120X81,5 cm) de la collection Grzimek. La compo-
sition de ces deux ouvrages est identique, les figures
humaines les memes. Le tableau assez petit de Co-
logne (55X40 cm) semble etre une replique ou une
copie de tableau de Ravensburg.
En examinant les tableaux de Blatna, de Var-
sovie et de Ravensburg, on peut suivre une certaine
evolution dans la faęon de traiter le meme sujet.
Tous les trois sont des oeuvres de jeunesse du pein-
ire qui se passionnait a cette epoque de sa vie pour
de forts effets de lumiere. La peinture de Blatna, la
plus subjective de toutes, constitue probablement le
point de depart de cette evolution. Celle de Varsovie,
plus developpee mais moins dramatique, a garde
pourtant encore des contrastes accemtues du clair-
-obscur. Les tableaux de Kassel et de Ravensburg,
deja disposós verticalement, ont perdu 1'ardeur emo-
tionelle du tableau tcheque et ne sont que des illu-
strations, elegantes et bavardes, de la scene biblique.
Telle evolution chez Bloemaert refldte les change-
ments caracteristiques se signalant dans toute la
peinture nćerlandaise des dernibres dócennies du
XVIe siecle, ou des formes „herculóennes" ont ete
abandonnees au profit de formes „gracieuses".
La chronologie des tableaux etudiós est determinee
par le plus tardif d'entre eux, celui de la collection
Grzimek, selon lequel a ete en 1599 le cuivre de
Saenredam. Le tableau tcheque est date par Vacko-
va pour environs 1593, celui de Varsovie — chainon
reliant les deux susmentionnós, avait pu etre peint
vers 1596 (ce que suggerait deja Delbanco).
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