DOI article:
Stępień, Halina: Moderniści z Monachium i Miriam
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.48740#0054
HALINA STĘPIEŃ
II. 4. Otolia Kraszewska, Okładka Jugend, 1899. Fot. G.
Policewicz.
tycznych. Kilku z nich od 1893 r. (Stanisław Gro-
cholski, Wacław Szymanowski, Ksawery Siekierz)
było członkami Secesji monachijskiej, a wielu jako
sympatycy brało udział w jej wystawach (np.
Olga Boznańska, Stefan Filipkiewicz, Henryk Gli-
censtein, Samuel Hirszenberg, Stanisław Korze-
niowski). Jeszcze inni, jak np. wysoko tam ówcześ-
nie ceniona, a u nas przesłonięta twórczością innych
współczesnych, dominujących ją rysowników i ma-
larzy, Otolia Kraszewska, m.in. ilustrowała progra-
mowe czasopismo monachijskie Die Jugend (stąd
termin Jugendstil). Jej rysunki zostały też wyko-
rzystane jako okładki dla kilku zeszytów Jugend.
Warto i należy podjąć trud przypomnienia
wielu artystów polskich z tego okresu, nie poprzes-
tając tylko na powszechnie znanych i akceptowa-
nych postaciach. Przekraczając — bardzo spłyco-
ny przez pozorne spopularyzowanie — okres lat
70-tych XIX w., który przyjęło się uważać, nie
bez słuszności, za etap świetności w Monachium
polskiego kręgu, trzeba dostrzec jednak inne jesz-
cze tendencje i działania, inne wartości estetyczne,
które prezentowali tam polscy twórcy dziś właś-
ciwie całkowicie zapomniani. Twórcy ci młodsi
o co najmniej 20 lat od generacji dominującej
w poprzednim okresie, urodzeni w latach 60-tych
i 70-tych, do Monachium przybyli przeważnie na
początku lat 90-tych, głównie by studiować w Aka-
demii Sztuk Pięknych (Akademie der bildenden
Kiinste)3. Oni też decydowali o nowym obliczu
polskiego kręgu w środowisku monachijskim. Zwią-
zani już z nowymi zjawiskami i przejawami życia
artystycznego w Monachium, uświadamiają do-
bitnie przemiany, jakie w nim zaszły i w dalszym
II. 5. Otolia Kraszewska, Ilustracja Jugend, 1899., Fot.
G. Policewicz.
48
II. 4. Otolia Kraszewska, Okładka Jugend, 1899. Fot. G.
Policewicz.
tycznych. Kilku z nich od 1893 r. (Stanisław Gro-
cholski, Wacław Szymanowski, Ksawery Siekierz)
było członkami Secesji monachijskiej, a wielu jako
sympatycy brało udział w jej wystawach (np.
Olga Boznańska, Stefan Filipkiewicz, Henryk Gli-
censtein, Samuel Hirszenberg, Stanisław Korze-
niowski). Jeszcze inni, jak np. wysoko tam ówcześ-
nie ceniona, a u nas przesłonięta twórczością innych
współczesnych, dominujących ją rysowników i ma-
larzy, Otolia Kraszewska, m.in. ilustrowała progra-
mowe czasopismo monachijskie Die Jugend (stąd
termin Jugendstil). Jej rysunki zostały też wyko-
rzystane jako okładki dla kilku zeszytów Jugend.
Warto i należy podjąć trud przypomnienia
wielu artystów polskich z tego okresu, nie poprzes-
tając tylko na powszechnie znanych i akceptowa-
nych postaciach. Przekraczając — bardzo spłyco-
ny przez pozorne spopularyzowanie — okres lat
70-tych XIX w., który przyjęło się uważać, nie
bez słuszności, za etap świetności w Monachium
polskiego kręgu, trzeba dostrzec jednak inne jesz-
cze tendencje i działania, inne wartości estetyczne,
które prezentowali tam polscy twórcy dziś właś-
ciwie całkowicie zapomniani. Twórcy ci młodsi
o co najmniej 20 lat od generacji dominującej
w poprzednim okresie, urodzeni w latach 60-tych
i 70-tych, do Monachium przybyli przeważnie na
początku lat 90-tych, głównie by studiować w Aka-
demii Sztuk Pięknych (Akademie der bildenden
Kiinste)3. Oni też decydowali o nowym obliczu
polskiego kręgu w środowisku monachijskim. Zwią-
zani już z nowymi zjawiskami i przejawami życia
artystycznego w Monachium, uświadamiają do-
bitnie przemiany, jakie w nim zaszły i w dalszym
II. 5. Otolia Kraszewska, Ilustracja Jugend, 1899., Fot.
G. Policewicz.
48