DOI Heft:
Nr. 1
DOI Artikel:Jacquemart, Albert: Exposition en faveur de l'œuvre des Alsaciens et Lorrains demeurés français, [2]
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
ment touchée, il n’y a pas seulement mis sa main; on y sent l’âme et la
passion. Une secrète douleur, un recueillement involontaire vous sai-
sissent devant cette peinture grandiose.
Même après cette pièce, on retrouve avec plaisir une Cène en grisaille
peinte en 1546 par Léonard Limousin, et qui montre son talent sous un
aspect tout différent de celui de ses portraits.
Mais la merveille des merveilles ce sont trois pièces, bien petites pour-
tant, où se révèle un artiste des plus éminents; d’abord c’est, — apparte-
nant à M. Spitzer, — une petite plaque oblongue représentant l’adoration
des Mages; le dessin est pur et plein de goût, le modelé doux, rehaussé de
touches spirituelles; mais sans aucun nom, aucun monogramme. Sans
doute cet homme croyait signer suffisamment avec sa manière personnelle.
Heureusemement deux autres émaux de lui vont donner un premier
indice : le petit médaillon circulaire appartenant à M. Gatteaux, de l’Insti-
tut, et représentant un combat de cavaliers, porte vers le bas les lettres
MP conjuguées; ce chiffre, nous le revoyons dans une plaque de quel-
ques centimètres parmi les petits bijoux exposés par Mme de Lafaulotte.
Ici l’auteur a minutieusement reproduit le martyre de saint Laurent
d’après Marc-Antoine, avant les fourches.
M. de Laborde avait classé ce maître parmi les anonymes, en le rap-
prochant de celui qui signe I P. Notre collaborateur Darcel a maintenu ce
rapprochement, en y ajoutant que les deux inconnus sortaient sans doute
de l’atelier de Jean II Péniçaud, dont ils auraient adopté la manière.
En présence des monuments nouveaux qui viennent augmenter le
bagage de l’anonyme MP, il est impossible de ne pas le sortir de la foule
des imitateurs pour lui assigner un rang parmi les maîtres; l’avenir nous
éclairera sans doute sur son véritable nom.
ALBERT JACQUEMART
(La suite prochainement.)
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
ment touchée, il n’y a pas seulement mis sa main; on y sent l’âme et la
passion. Une secrète douleur, un recueillement involontaire vous sai-
sissent devant cette peinture grandiose.
Même après cette pièce, on retrouve avec plaisir une Cène en grisaille
peinte en 1546 par Léonard Limousin, et qui montre son talent sous un
aspect tout différent de celui de ses portraits.
Mais la merveille des merveilles ce sont trois pièces, bien petites pour-
tant, où se révèle un artiste des plus éminents; d’abord c’est, — apparte-
nant à M. Spitzer, — une petite plaque oblongue représentant l’adoration
des Mages; le dessin est pur et plein de goût, le modelé doux, rehaussé de
touches spirituelles; mais sans aucun nom, aucun monogramme. Sans
doute cet homme croyait signer suffisamment avec sa manière personnelle.
Heureusemement deux autres émaux de lui vont donner un premier
indice : le petit médaillon circulaire appartenant à M. Gatteaux, de l’Insti-
tut, et représentant un combat de cavaliers, porte vers le bas les lettres
MP conjuguées; ce chiffre, nous le revoyons dans une plaque de quel-
ques centimètres parmi les petits bijoux exposés par Mme de Lafaulotte.
Ici l’auteur a minutieusement reproduit le martyre de saint Laurent
d’après Marc-Antoine, avant les fourches.
M. de Laborde avait classé ce maître parmi les anonymes, en le rap-
prochant de celui qui signe I P. Notre collaborateur Darcel a maintenu ce
rapprochement, en y ajoutant que les deux inconnus sortaient sans doute
de l’atelier de Jean II Péniçaud, dont ils auraient adopté la manière.
En présence des monuments nouveaux qui viennent augmenter le
bagage de l’anonyme MP, il est impossible de ne pas le sortir de la foule
des imitateurs pour lui assigner un rang parmi les maîtres; l’avenir nous
éclairera sans doute sur son véritable nom.
ALBERT JACQUEMART
(La suite prochainement.)