DOI Heft:
Nr. 5
DOI Artikel:Solers, J.: Histoire du costume, La chaussure: exposition de l'Union Centrale
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.21839#0447
EXPOSITION DE L’UNION CENTRALE
HISTOIRE DU COSTUME
LA CHAUSSURE
’union centrale des Beaux-arts appli-
qués à l’industrie, éprouvée par les
commotions que la France a subies,
vient de se reconstituer sur de nou-
velles bases, et elle inaugure sa renais-
sance par une exposition plus brillante
et plus significative encore que les trois
précédentes. Au rez-de-chaussée on
trouve tous les noms aimés du public
et beaucoup des chefs-d’œuvre couron-
nés à Vienne dans ce concours universel où nos artistes s’empressaient
d’aller affirmer la vitalité du génie français. Au premier, se développe,
sous la forme la plus saisissante, une idée qu’on eût cru à peine réali-
sable, l’histoire du costume par les monuments réels, appuyée de tous les
documents contemporains fournis par la peinture ou la chalcographie.
Au milieu de cet ensemble éblouissant, incroyable, s’étonnera-t-on de
nous voir aborder immédiatement une partie du costume longtemps
négligée et presque ignorée : la chaussure? Non, car si elle est un des
premiers besoins auxquels l’homme primitif ait dû chercher à satisfaire,
elle est, dans ses formes civilisées, l’une de celles qui ont, sur la tournure
et le maintien, l’influence la plus directe; on demeure étonné, après
avoir étudié les poses prétendues maniérées-du triomphe de Maximilien,
la raideur affectée en apparence des seigneurs de la cour de Fouis XIV et
de Fouis XV, de reconnaître, par un simple essai des chaussures de
HISTOIRE DU COSTUME
LA CHAUSSURE
’union centrale des Beaux-arts appli-
qués à l’industrie, éprouvée par les
commotions que la France a subies,
vient de se reconstituer sur de nou-
velles bases, et elle inaugure sa renais-
sance par une exposition plus brillante
et plus significative encore que les trois
précédentes. Au rez-de-chaussée on
trouve tous les noms aimés du public
et beaucoup des chefs-d’œuvre couron-
nés à Vienne dans ce concours universel où nos artistes s’empressaient
d’aller affirmer la vitalité du génie français. Au premier, se développe,
sous la forme la plus saisissante, une idée qu’on eût cru à peine réali-
sable, l’histoire du costume par les monuments réels, appuyée de tous les
documents contemporains fournis par la peinture ou la chalcographie.
Au milieu de cet ensemble éblouissant, incroyable, s’étonnera-t-on de
nous voir aborder immédiatement une partie du costume longtemps
négligée et presque ignorée : la chaussure? Non, car si elle est un des
premiers besoins auxquels l’homme primitif ait dû chercher à satisfaire,
elle est, dans ses formes civilisées, l’une de celles qui ont, sur la tournure
et le maintien, l’influence la plus directe; on demeure étonné, après
avoir étudié les poses prétendues maniérées-du triomphe de Maximilien,
la raideur affectée en apparence des seigneurs de la cour de Fouis XIV et
de Fouis XV, de reconnaître, par un simple essai des chaussures de