DOI issue:
Nr. 2
DOI article:Ménard, René: Paul Baudry, [2]
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.21839#0123
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
passion est presque toujours le principe des grandes émotions que l’art a
pour mission de traduire.
Place au sommet d’un monticule, ce groupe forme le centre du tableau.
Les Muses sont disposées à droite et à gauche, tandis qu’au bas de la
composition, la fontaine Gastalie personnifiée fait couler des eaux lim-
pides où s’ébattent des cygnes blancs. Des petits génies, placés sur la rive,
viennent puiser à la source d’inspiration ou tressent des couronnes de
laurier.
Dans le côté droit du tableau, la muse Clio, tenant sa trompette,
appelle les hommes illustres : Mozart, qui s’entretient avec Lrato, la
LE PARNASSE
D'après le carton de M. P. Ban dry •.
poésie amoureuse, puis Beethoven, Gluck, Haydn, Rameau et Lully, qui
déjà sont des familiers du lieu. Près d’eux, Mercure introduit les nou-
veaux venus, Mehul, Rossini, Meyerbeer, Boieldieu, Hérold, Auber. Une
superbe figure de Melpomène, vue de dos et la tête coiffée d’un masque,
occupe le milieu de ce groupe, en face duquel sont les autres Muses :
Euterpe, Uranie, Terpsichore, Calliope appuyée sur Tlialie, et Polymnie
rêveuse et isolée. Derrière ces figures, et dans l’extrême coin à gauche,
le peintre, se prévalant d’un usage dont la Renaissance a donné des
exemples fréquents, a placé le portrait de M. Garnier, l’architecte de
l’Opéra, le sien propre et celui de son frère, architecte distingué, qui a
été son collaborateur dans cet immense travail. Ces trois personnages
\. Dans ce dessin, les Muses, à l’exception de Melpomène, n’ont pas encore leurs
vêtements. Les figures des musiciens placées près de Mercure, et celles de MM. Bau-
dry et Garnier placées derrière les Muses, ne sont pas encore indiquées.
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
passion est presque toujours le principe des grandes émotions que l’art a
pour mission de traduire.
Place au sommet d’un monticule, ce groupe forme le centre du tableau.
Les Muses sont disposées à droite et à gauche, tandis qu’au bas de la
composition, la fontaine Gastalie personnifiée fait couler des eaux lim-
pides où s’ébattent des cygnes blancs. Des petits génies, placés sur la rive,
viennent puiser à la source d’inspiration ou tressent des couronnes de
laurier.
Dans le côté droit du tableau, la muse Clio, tenant sa trompette,
appelle les hommes illustres : Mozart, qui s’entretient avec Lrato, la
LE PARNASSE
D'après le carton de M. P. Ban dry •.
poésie amoureuse, puis Beethoven, Gluck, Haydn, Rameau et Lully, qui
déjà sont des familiers du lieu. Près d’eux, Mercure introduit les nou-
veaux venus, Mehul, Rossini, Meyerbeer, Boieldieu, Hérold, Auber. Une
superbe figure de Melpomène, vue de dos et la tête coiffée d’un masque,
occupe le milieu de ce groupe, en face duquel sont les autres Muses :
Euterpe, Uranie, Terpsichore, Calliope appuyée sur Tlialie, et Polymnie
rêveuse et isolée. Derrière ces figures, et dans l’extrême coin à gauche,
le peintre, se prévalant d’un usage dont la Renaissance a donné des
exemples fréquents, a placé le portrait de M. Garnier, l’architecte de
l’Opéra, le sien propre et celui de son frère, architecte distingué, qui a
été son collaborateur dans cet immense travail. Ces trois personnages
\. Dans ce dessin, les Muses, à l’exception de Melpomène, n’ont pas encore leurs
vêtements. Les figures des musiciens placées près de Mercure, et celles de MM. Bau-
dry et Garnier placées derrière les Muses, ne sont pas encore indiquées.