DOI Heft:
Nr. 2
DOI Artikel:Vosmaer, C.: La famille delftoise par Pieter de Hooch
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.21839#0154
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
HR
Lejeune homme blond, qui s’avance de face, est habillé d’un costume
gris-perle; un autre personnage, qui descend les marches d’un escalier
conduisant du rempart dans le jardin, est aussi en gris; de même que
l’homme, vu de dos, qu’on voit à travers la porte.
Le ciel est extrêmement lumineux. Les arbres qu’on voit passer au-
dessus de la cloison et de la muraille sont faits d’une touche assez
minutieuse. Ils ne présentent pas le même caractère, ni le même empâ-
tement que les arbres du peintre delftois, par exemple dans sa grande
vue de Delft, au musée de la Haye.
L’opinion qui a attribué ce tableau à G. Ter Borch n’est pas soute-
nable. Il reste à opter entre Yan der Meer de Delft et Pieter de Hooch.
Nous sommes disposé à attribuer le tableau à ce dernier. On en
gagnera la conviction par une comparaison sérieuse des tableaux de
de Ilooch à la National Gallery à Londres, surtout de la Cour, qui a fait
partie de la galerie Delessert à Paris; puis, des tableaux du maître au
musée Van der IIoop à Amsterdam, et parmi ceux-là en premier lieu, la
maisonnette aux tuiles rouges, avec les deux figures assises; enfin des
figures dans le Jeu de cartes au Louvre, et le splendide intérieur de mai-
son avec des figures admirablement belles, qui a passé de la collection
Van Brienen à celle de lord Hertford. Nous pensons que l’identité du
style et du faire de ces peintures et de la Famille delfloise en ressortira.
De Hooch n’est, pas toujours égal dans la réussite de ses figures; quel-
quefois elles présentent des parties trop foncées, des figures à ombres
bleuâtres. Mais souvent il a fait des figures merveilleuses. Pieter de Hooch
a des analogies étroites avec Rembrandt et sa pléiade autour de 1(550-60.
On n’a aucune indication directe qui le place parmi ses élèves, mais l’in-
fluence du maître n’est pas contestable.
On accepte l’année 1628 comme celle de sa naissance; 1676 ou 1679
comme celle de sa mort; mais ces époques ne sont pas vérifiées. Les
dates de ses œuvres sont ordinairement de 1653 à 1670. Plusieurs
œuvres de 1656-58 montrent la prédilection pour les rouges, que Maes
possède également et qu’on retrouve chez plusieurs autres élèves de
Rembrandt, les Fabritius, Drost, et chez le maître lui-même, justement
vers 1653 à 1658, époque vers laquelle il est fort admissible que de Hooch
a surtout subi l’influence de l’exemple de Rembrandt.
C’est donc bien autour de lui qu’il faut placer de Hooch et non pas
lui donner pour maître N. Berchem, avec qui il n’a aucune affinité.
c. VOSMAER.
HR
Lejeune homme blond, qui s’avance de face, est habillé d’un costume
gris-perle; un autre personnage, qui descend les marches d’un escalier
conduisant du rempart dans le jardin, est aussi en gris; de même que
l’homme, vu de dos, qu’on voit à travers la porte.
Le ciel est extrêmement lumineux. Les arbres qu’on voit passer au-
dessus de la cloison et de la muraille sont faits d’une touche assez
minutieuse. Ils ne présentent pas le même caractère, ni le même empâ-
tement que les arbres du peintre delftois, par exemple dans sa grande
vue de Delft, au musée de la Haye.
L’opinion qui a attribué ce tableau à G. Ter Borch n’est pas soute-
nable. Il reste à opter entre Yan der Meer de Delft et Pieter de Hooch.
Nous sommes disposé à attribuer le tableau à ce dernier. On en
gagnera la conviction par une comparaison sérieuse des tableaux de
de Ilooch à la National Gallery à Londres, surtout de la Cour, qui a fait
partie de la galerie Delessert à Paris; puis, des tableaux du maître au
musée Van der IIoop à Amsterdam, et parmi ceux-là en premier lieu, la
maisonnette aux tuiles rouges, avec les deux figures assises; enfin des
figures dans le Jeu de cartes au Louvre, et le splendide intérieur de mai-
son avec des figures admirablement belles, qui a passé de la collection
Van Brienen à celle de lord Hertford. Nous pensons que l’identité du
style et du faire de ces peintures et de la Famille delfloise en ressortira.
De Hooch n’est, pas toujours égal dans la réussite de ses figures; quel-
quefois elles présentent des parties trop foncées, des figures à ombres
bleuâtres. Mais souvent il a fait des figures merveilleuses. Pieter de Hooch
a des analogies étroites avec Rembrandt et sa pléiade autour de 1(550-60.
On n’a aucune indication directe qui le place parmi ses élèves, mais l’in-
fluence du maître n’est pas contestable.
On accepte l’année 1628 comme celle de sa naissance; 1676 ou 1679
comme celle de sa mort; mais ces époques ne sont pas vérifiées. Les
dates de ses œuvres sont ordinairement de 1653 à 1670. Plusieurs
œuvres de 1656-58 montrent la prédilection pour les rouges, que Maes
possède également et qu’on retrouve chez plusieurs autres élèves de
Rembrandt, les Fabritius, Drost, et chez le maître lui-même, justement
vers 1653 à 1658, époque vers laquelle il est fort admissible que de Hooch
a surtout subi l’influence de l’exemple de Rembrandt.
C’est donc bien autour de lui qu’il faut placer de Hooch et non pas
lui donner pour maître N. Berchem, avec qui il n’a aucune affinité.
c. VOSMAER.