Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (2.Pér. 14.1876)

A PROPOS D’UN PASSAGE DE PLUTARQUE.

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rompu, l’armée n’a plus reconnu ni chef ni mot de ralliement, la divi-
sion a porté ses fruits; on a compris quelle faute on avait commise.

Au surplus, en rompant la vieille alliance avec la maîtrise, les pre-
miers académiciens poursuivaient un but qui méritait bien quelques
sacrifices : ils voulaient « rendre leur profession libre de toute servi-
tude1 », organiser l’art, lui assurer dans l’avenir une existence propre,
un enseignement public, remplacer enfin la protection précaire et per-
sonnelle du prince, par la protection impersonnelle et permanente de
l’État. Ils eurent la gloire de réussir. Quinze ans après sa fondation,
l’Académie, dotée et constituée comme corps enseignant, devient une
institution d’État2; en 1666 Colbert fonde l’Académie de France à
Rome, en 1667 la manufacture et l’école des Gobelins, en 1671 l’Acadé-
mie d’architecture ; enfin, en 1676, de nouvelles lettres patentes auto-
risent l’établissement d’académies provinciales.

Ainsi l’œuvre est reconnue d'utilité publique. Les arts, relevés de
leur ancienne déchéance, reprennent rang à côté des lettres et des
sciences, et possèdent au même titre une Académie, un enseignement
officiel, le patronage de l’État; ils ont droit aux mêmes privilèges, à
la même considération. Vingt siècles après Aristote, les dictionnaires
de Furetière et de Savary inscrivent, pour la première fois, l’architec-
ture, la peinture et la sculpture parmi les arts libéraux3.

EDMOND BONNAFFÉ.

(La suite prochainement.)

1. Guillet de Saint-Georges, Discours sur la vie d’Eust. Lesueur.

2. Courajod, École royale, etc., p. 2.

3. Dictionnaire de Furetière 1690, de Savary 1723.

XIV. — 2e PÉRIODE.

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