DOI issue:
Nr. 5
DOI article:Labande, León-Honoré: L' ameublement provençal
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24887#0441
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS
Pierre d’Avignon, passait prix-fait, en 1551, pour deux lits « tour-
noyés )> de noyer, un buffet « avec pillastres a troys armoyres ... et
avec les montans cannelés, frize, cornisse, arcquitrave », un « coffre
fort avec deux pillastres, entredeux demi encannellés », une table
carrée, un banc, un escabeau, deux chaises, etc. A cette époque,
menuisier ou sculpteur sur bois, c’était tout un.
De pareil s artisans existèrent continuellement en Provence : les
meubles du style d’Arles,
d’Avignon et de Forcal-
quier, sortirent de leurs
ateliers. On en connut
même au xixe siècle.
Mais, dès la seconde moi-
tié du xvne, il semble qu’il
se soit créé des spéciali-
sations. Ce fut, assuré-
ment, un effet de l’in-
fluence des sculpteurs,
qui, sous la direction de
Puget et de Toro, en-
trèrent à l’arsenal de
Toulon, pour orner de
grandes figures les ga-
lères du Roi. Parmi ces
artistes il y en avait bien
certainement, qui, ori-
ginaires de Provence,
avaient reçu la formation
que j’appellerai tradi-
tionnelle, mais il y en
avait d’autres, non moins habiles, qui arrivaient de toutes les pro-
vinces françaises et mettaient en commun une science plus géné-
rale. De plus, tous durent obéir aux inspirations de très grands
maîtres, à leur école tous perfectionnèrent leur talent. Enfin, ils
eurent à exécuter des œuvres dont les dessins étaient envoyés de
Paris ou de Versailles, notamment par Le Brun. Il y eut donc, à
partir de la réunion de ces artistes auprès des Puget et des Toro,
comme une sève nouvelle infusée dans l’art provençal. Les meubles,
auxquels ils collaborèrent, se recommandèrent par conséquent par
des qualités particulières, par une sculpture plus savante ; ils suivi-
(Appartient à M. Georges Urslaub,
Château Saint-Jacques, près de Marseille.)
GAZETTE DES BEAUX-ARTS
Pierre d’Avignon, passait prix-fait, en 1551, pour deux lits « tour-
noyés )> de noyer, un buffet « avec pillastres a troys armoyres ... et
avec les montans cannelés, frize, cornisse, arcquitrave », un « coffre
fort avec deux pillastres, entredeux demi encannellés », une table
carrée, un banc, un escabeau, deux chaises, etc. A cette époque,
menuisier ou sculpteur sur bois, c’était tout un.
De pareil s artisans existèrent continuellement en Provence : les
meubles du style d’Arles,
d’Avignon et de Forcal-
quier, sortirent de leurs
ateliers. On en connut
même au xixe siècle.
Mais, dès la seconde moi-
tié du xvne, il semble qu’il
se soit créé des spéciali-
sations. Ce fut, assuré-
ment, un effet de l’in-
fluence des sculpteurs,
qui, sous la direction de
Puget et de Toro, en-
trèrent à l’arsenal de
Toulon, pour orner de
grandes figures les ga-
lères du Roi. Parmi ces
artistes il y en avait bien
certainement, qui, ori-
ginaires de Provence,
avaient reçu la formation
que j’appellerai tradi-
tionnelle, mais il y en
avait d’autres, non moins habiles, qui arrivaient de toutes les pro-
vinces françaises et mettaient en commun une science plus géné-
rale. De plus, tous durent obéir aux inspirations de très grands
maîtres, à leur école tous perfectionnèrent leur talent. Enfin, ils
eurent à exécuter des œuvres dont les dessins étaient envoyés de
Paris ou de Versailles, notamment par Le Brun. Il y eut donc, à
partir de la réunion de ces artistes auprès des Puget et des Toro,
comme une sève nouvelle infusée dans l’art provençal. Les meubles,
auxquels ils collaborèrent, se recommandèrent par conséquent par
des qualités particulières, par une sculpture plus savante ; ils suivi-
(Appartient à M. Georges Urslaub,
Château Saint-Jacques, près de Marseille.)