DOI Heft:
Nr. 5
DOI Artikel:Reymond, Marcel: Le "Concert champêtre" de Giorgione
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LE cc CONCERT CHAMPÊTRE » DE GIORGIO NE
e Concert champêtre du musée du Louvre ne serait plus
une œuvre de Giorgione. C’est M. Lionello Venturi qui
nous le dit dans un très beau livre consacré à ce grand
maître L
A la suite d’une discussion très méthodiquement
conduite, M. Lionello Venturi conclut que nous ne con-
naissons que vingt-trois œuvres faites par Giorgione.
Sur ce nombre huit seulement existent encore, en
entier ou en fragments. Ce sont : 1° la Vierge avec saint François d’Assise et
saint Libéral, à Castelfranco2 ; 2° le Christ portant sa croix, de l’église Saint-Roch
à Venise (en très mauvais état); 3° la .Judith de Saint-Pétersbourg; 4° le Portrait
de jeune homme de Berlin; 5° la Tempête du palais Giovanelli à Venise; 6° les
Trois Philosophes du Musée impérial de Vienne; 7° la Vénus nue de Dresde; 8° un
fragment de la décoration du Fondaco dei Tedescbi, et des gravures reprodui-
sant trois figures nues de ce décor.
D’autres œuvres nous sont connues par des copies ou des gravures. Ce sont :
le David coupant la tète de Goliath, le Buste d’un jeune homme tenant dans la main
une flèche, la Découverte du corps de Paris, et une Femme nue.
Les autres tableaux ne sont connus que par leur titre.
Le fait capital du livre de M. Venturi est d’enlever à Giorgione 1 q Concert du
palais Pitti, le Jugement de Salomon, l’Épreuve du feu de Moïse et le Chevalier de
Malte des Uffizi,et Je Concert champêtre du Louvre.
Déjà depuis longtemps la critique d’art a proposé d’attribuer le Concert du
palais Pitti à Titien, elle hésite sur le Moïse subissant l’épreuve du feu et le Juge-
ment de Salomon et elle émet quelques doutes sur le Chevalier de Malte. Mais la
question du Concert champêtre du Louvre, qui a tant d’importance dans l’étude
de l’art de Giorgione, est encore une nouveauté.
Pour la première fois Cavalcaselle avait soulevé cette question et proposé
d’attribuer ce tableau à un élève de Sébastien del Piombo, mais déprécier ainsi
cet incomparable chef-d’œuvre en l’attribuant à un artiste secondaire, c’était une
erreur si grossière qu’elle eût suffi à elle seule à discréditer tout autre que
Cavalcaselle. L’opinion de Cavalcaselle resta sans écho. Mais, tout récemment,
M. Adolfo Venturi, sans contester ni la valeur ni le caractère giorgionesque du
1. Giorgione e il Giorgionismo. Milan, Ulrico Hoepli, éditeur, 1913. Un vol. in-4,
440 p. av. 85 gravures.
2. Gravé dans la Gazette des Beaux-Arts, 1895, t. Il, p. 434.
e Concert champêtre du musée du Louvre ne serait plus
une œuvre de Giorgione. C’est M. Lionello Venturi qui
nous le dit dans un très beau livre consacré à ce grand
maître L
A la suite d’une discussion très méthodiquement
conduite, M. Lionello Venturi conclut que nous ne con-
naissons que vingt-trois œuvres faites par Giorgione.
Sur ce nombre huit seulement existent encore, en
entier ou en fragments. Ce sont : 1° la Vierge avec saint François d’Assise et
saint Libéral, à Castelfranco2 ; 2° le Christ portant sa croix, de l’église Saint-Roch
à Venise (en très mauvais état); 3° la .Judith de Saint-Pétersbourg; 4° le Portrait
de jeune homme de Berlin; 5° la Tempête du palais Giovanelli à Venise; 6° les
Trois Philosophes du Musée impérial de Vienne; 7° la Vénus nue de Dresde; 8° un
fragment de la décoration du Fondaco dei Tedescbi, et des gravures reprodui-
sant trois figures nues de ce décor.
D’autres œuvres nous sont connues par des copies ou des gravures. Ce sont :
le David coupant la tète de Goliath, le Buste d’un jeune homme tenant dans la main
une flèche, la Découverte du corps de Paris, et une Femme nue.
Les autres tableaux ne sont connus que par leur titre.
Le fait capital du livre de M. Venturi est d’enlever à Giorgione 1 q Concert du
palais Pitti, le Jugement de Salomon, l’Épreuve du feu de Moïse et le Chevalier de
Malte des Uffizi,et Je Concert champêtre du Louvre.
Déjà depuis longtemps la critique d’art a proposé d’attribuer le Concert du
palais Pitti à Titien, elle hésite sur le Moïse subissant l’épreuve du feu et le Juge-
ment de Salomon et elle émet quelques doutes sur le Chevalier de Malte. Mais la
question du Concert champêtre du Louvre, qui a tant d’importance dans l’étude
de l’art de Giorgione, est encore une nouveauté.
Pour la première fois Cavalcaselle avait soulevé cette question et proposé
d’attribuer ce tableau à un élève de Sébastien del Piombo, mais déprécier ainsi
cet incomparable chef-d’œuvre en l’attribuant à un artiste secondaire, c’était une
erreur si grossière qu’elle eût suffi à elle seule à discréditer tout autre que
Cavalcaselle. L’opinion de Cavalcaselle resta sans écho. Mais, tout récemment,
M. Adolfo Venturi, sans contester ni la valeur ni le caractère giorgionesque du
1. Giorgione e il Giorgionismo. Milan, Ulrico Hoepli, éditeur, 1913. Un vol. in-4,
440 p. av. 85 gravures.
2. Gravé dans la Gazette des Beaux-Arts, 1895, t. Il, p. 434.