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https://doi.org/10.11588/diglit.19342#0462
d'Orleans, Paris 1913, S. 123-125,192 • Knackfuss 1914, S. 110 • Pictures in the
COLLECTION of HENRY ClaY FRICK, at ONE EaST SeVENTIETH STREET, NEW
York, New York o. J. (1915), S. 103 • Glaser 1916, S.302f • Cust/Hervey 1917/18,
S. 19, 24, 32 • Ganz 1921a, 226 • Pfister 1921, S. 35 • Bernhart 1922, S. 50 • Chri-
stoffel 1924, S.86f • Glaser 1924c, S. 16 • Rümann 1924, S. 12 • Schmid 1924,
S. 344 • Malcolm Vaughan, Holbein portraits in America; in: International Stu-
dio (November 1927), S. 22f • Stein 1929, S. 146 • R. W. Chambers, Thomas
More, London 1935, S.219 • The Frick Collection. Paintings. Summary
catalogue, New York 1935, S. 31, Kat.Nr.77 • Kuhn 1936, S.79, Kat.Nr. 350 •
Ganz 1937, S. 6, 8 • Reinhardt 1938, S. 11 • Waetzoldt 1938, S. 167f • Hans Hol-
bein der Jüngere 1939, Tafel 79 • Leroy 1943, S. 1 lOf • Schmid 1945, S. 27, Abb. 47
• Parker/Foister 1945/83, S. 36, 154 • Schmid 1948, S. 83,282, 290, 298 • van der
Boom 1948, S.68f • Hans Holbein the Younger 1948, Tafel 79 • The Frick
Collection. An illustrated catalogue of the works of art in the col-
lection of Henry Clay Frick, I. Paintings, Pittsburgh 1949, S. 108-113,
Kat. Nr. 51 • Ganz 1950, S.XXI, 215 f, Kat. Nr. 41 • Fritz Grossmann, Holbein, Tor-
rigiano and some portraits of Dean Colet. A study of Holbein's work in relation
to sculpture; in: Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 13 (1950), S. 229
• Grossmann 1951b, S. 112 • Schmoll gen. Eisenwerth 1952, S.363 • Grohn
1955, S. 8, 24f • Wüthrich 1956, S. 198 • Waetzoldt 1958, S. 18, 80 • Douglas
Hall, Hans Holbein, London 1959, S.7 • Morison/Barker 1963, S.7—15,27f, 73,
Kat. Nr. 3 • Piper 1963, S.739f • The Frick Collection. Paintings, New York
1963, S. 38f • Benesch 1966, S. 166 • Pope-Hennessy 1966, S. 100 • Cuttler 1968,
S. 410f • The Frick Collection. An illustrated catalogue, I. Paintings. Ame-
rican, British, Dutch, Flemish and German, New York 1968, S. 228-233 • Strong
1969, S. 228-231 • Ellis Waterhouse, Painting in Britain 1530 to 1790, Har-
mondsworth 1969, S.6 • Graham Reynolds, Holbein to Turner; in: Apollo 93
(Mai 1971), S.409 • Salvini/Grohn 1971, S. 96, Kat. Nr. 47 • Cobernuss 1972,
S. 8f, 28 • von der Osten 1973, S. 248 • Angela Lewi, National Portrait Gallery.
The Thomas More Family Group, London 1974, S. 12 f • Zeise 1976, S. 13 f • AK
»The King's Good Servant«. Sir Thomas More 1477/78-1535, Katalog von
J. B. Trapp und Hubertus Schulte Herbrüggen, London, National Portrait Galler}*,
1977/78, S. 31 • Strong 1979, S. 4, 8,42, Kat. Nr. 56 • J. B. Trapp, Supplementa ico-
nographica Moreana. Portraits of Thomas More in Italy and Spain; in: Moreana
16, Nr. 62 (1979), S.73 • Hand 1980, S. 33 • Klemm 1980, S. 49 • J. B. Trapp, Tom-
maso Moro nelle testimonianze contemporanee; in: Tommaso Moro e l'Utopia.
Colloquio italo-britannico, Roma, 20-21 marzo 1979 (Atti dei Convegni Lincei,
46), Rom 1980, S. 83 • Foister 1981, S.72, 85, 359f, 368,454f, Kat. Nr. 50 • Sutton
1981, S. 283 f * Reinhardt 1982, S. 261 • Silver 1982, S. 30 • J. B. Trapp, Thomas
More and the visual arts; Sergio Rossi (Hg.), Saggi sul Rinascimento, Mailand
1984 (Reprint in: J. B. Trapp, Essays on the Renaissance and the classical tradition,
Aldershot 1990), S.43 • David Howarth, Lord Arundel and his circle, New
Häven/London 1985, S.10 • Rowlands 1985, S.71f, 132f, Kat. Nr. 24 • Snyder
1985, S. 388f • Landolt 1986, S. 19 • AK Erasmus von Rotterdam 1986, S. 117 •
Roskill/Harbison 1987, S. 25 • AK Holbein. Zeichnungen vom Hofe Hein-
richs VIII. 1988, S. 32, 34 • Boris Ford (Hg.), The Cambridge guide to the arts in
Britain, Bd. 3: Renaissance and Reformation, Cambridge u. a. O. 1989, S.228 •
Ainsworth 1990, S. 176f • Alfred Berchtold, Bäle et l'Europe. Une historie cul-
turelle, Bd. 1, Lausanne 1990, S. 331 • J. B. Trapp, Erasmus, Colet and More: The
early Tudor humanists and their books (The Panizzi lectures, 1990), London
1991, S. 59 • Langdon 1993, S. 15, 66, Tafel 18 • Simon Thurley, The royal pala-
ces of Tudor England. Architecture and court life 1460-1547, New Häven/Lon-
don 1993, S. 222 • AK Holbein and the court of Henry VIII. 1993/94, S. 28f •
Foister 1996a, S. 53 • Foister 1996b, S.667, 672 • Wilson 1996, S. 133-135 •
Bätschmann/Griener 1997, S. 160-164 • AK Maring & Meaning. Holbein's
Ambassadors 1997, S.78, 80 • AK Dürer Holbein Grünewald 1997/98, S. 343 •
Gronert 1998, S. 240-242 • Klinger/Höttler 1998, S. 14, 124, Kat. Nr. 24 • An-
drew Pettegree, Holbein. Court painter of the Reformation; in: History today
48, Nr.2 (1998), S.25 • Buck 1999, S. 54-56 • Zwingenberger 1999, S. 113 •
North 2002, S. 16 • Buck 2003, S. 19
NEW YORK, Metropolitan Museum of Art, Rogers Fund,
aided by subscribers, 1906 (06.1038)
Hans Holbein d. J., Bildnis des Benedikt von Hertenstein, 1517
Siehe S. 116-119, Tafel 23
Materieller Bestand: Papier, auf Holz aufgezogen, 52,4x38,1 cm.
Bezeichnet auf dem Wandabschnitt links unterhalb des Frieses: »DA. ICH. HET.
DIE. GE/STALT. WAS. ICH. 22./IAR. ALT. 1517. H. H./PINGEBAT«.
Gemäldetechnologischer Befund: Siehe S. 117.
Dokumentierte restauratorische Maßnahmen: In der Bildakte im Metropolitan
Museum sind verschiedene Restaurierungsmaßnahmen dokumentiert. Die erste
wurde im Juli 1906 im Auftrag des damaligen Besitzers, der Kunsthandlung Col-
naghi, von dem Berliner Restaurator Hauser durchgeführt. Erst zu diesem Zeit-
punkt wurde das auf Papier ausgeführte Bildnis auf den heutigen Holzbildträger
aufgezogen (möglicherweise zum ersten Mal überhaupt). Nach Hausers Angabe
verwendete er ein Holzstück, das von einem Gemälde des 17. Jahrhunderts
stammte. Die dreieckigen Papierabschnitte rechts und links oben sind Hauser
zufolge original, aber von ihm partiell übermalt worden. Im Jahre 1936 wurde die
Tafelrückseite mit Wachs eingelassen; 1946 die Malerei gereinigt und retouchiert;
1958 wurden die beiden oberen Ecken »evened out, filled with gesso«, die Male-
rei insgesamt erneut gereinigt und retouchiert.
Provenienz: Vor 1819 vermutlich im Besitz der Nachkommen des Dargestellten in
Luzern; durch die Vermittlung des Kunstmalers Marquard Wocher (1760-1830)
in die Sammlung des 1819 verstorbenen Daniel Burckhardt-Wildt in Basel
gelangt; Anna Katharina Burckhardt; Marie Charlotte Burckhardt-Werthemann;
Julie Burckhardt-Werthemann; Peter Vischer-Burckhardt; am 25. November 1905
versteigert mit der Sammlung des 9lh Earl of Cork and Orrery, Marston, Frome,
Somerset, bei Christie's in London, Los-Nr. 50, als Holbein (Verst. Kat. Catalo-
gue of pictures by Old Masters 1905); Colnaghi, London; 1906 vom Metro-
politan Museum of Art in New York mit Mitteln des Rogers Fund und weiteren
Spenden erworben worden (Wehle/Salinger 1947, Ganz 1950)
Literatur: Verst. Kat. Catalogue of pictures by Old Masters, the property
of the Right Hon. The Earl of Cork & Orrery, Removed from Marston,
Frome, Also old pictures and works of the early English school, the
property of a gentleman and from numerous private collections and
different sources, Christie, Manson & Woods, London, 25 November 1905,
S. 10, Los-Nr. 50 • A Portrait by Holbein; in: Bulletin of the Metropolitan
Museum of Art 1 (1906),S.150-153 • [Roger Frey], Portrait ofa Man by Holbein.
Recently acquired by the Metropolitan Museum of New York; in: Burlington
Magazine 10 (1906/07), S. 48-53 • Ein neuer Holbein; in: Kunstchronik, N. F.,
18 (1907), Sp.78, 120 • Frölicher 1909, S.19, 26, 31 • Ganz 1909, S.598f • Hes
1911, S. 18 • Ganz 1912, S.XIV, 233 • Morton H. Bernath, New York und Boston
(Berühmte Kunststätten, 58), Leipzig 1912, S.60 • Chamberlain 1913, Bd. 1,
S.72-74, 86,162, Bd. 2, S. 278, 347 • Knackfuss 1914, S. 25 • Ganz 1917, S. 222,224
•'Joseph Gantner, Aus der neuern Holbein-Forschung. III. Ein neu entdecktes
Porträt Hans Holbeins des Jüngeren; in: Neue Zürcher Zeitung, Nr. 866, 881,
[4716.6.1921 • Ganz 1921a, S. 196 • Ganz 1921b, S. 221 • Suida 1921, S. 15 • Bern-
hart 1922, S. 27f • Salomon Reinach, Repertoire des peintures du Moyen Age et
de la Renaissance (1280-1580), Bd. 6, Paris 1923, S. 51 • Christoffel 1924, S. 60 •
Ganz 1924, S. 99, Tafel 58 • Schmid 1924, S. 338 • Ganz 1925/27, S. 174 • Malcolm
Vaughan, Holbein portraits in America; in: International Studio (November
1927), S. 22 • Walter Hugelshofer, Das Bildnis eines Luzerner Geistlichen von
Hans Holbein; in: Neue Zürcher Zeitung, Nr. 1627, 25. August 1929, unpaginiert
• Stein 1929, S. 44-46 • Cohn 1930, S. 2, 52, 97 • Baldass 1931/32, S. 62 • Hans
Tietze, Meisterwerke europäischer Malerei in Amerika, Wien 1935, S. 339,
Kat. Nr. 213 • Kuhn 1936, S.79, Kat.Nr. 348 • Reinhardt 1938, S.15 • Waetzoldt
1938, S. 50, 112 • Hans Holbein der Jüngere 1939, Tafel 16 • Willy Brändly, Das
Porträt des Johannes Ludwig Zimmermann (Xilotectus) in Luzern, gemalt von
Hans Holbein d.J.; in: Zwingliana. Beiträge zur Geschichte Zwinglis/der Refor-
mation und des Protestantismus in der Schweiz 7 (1939-43), S. 331 • Schmid
i94i/42b, S.259 • Gantner 1943/1958, S.79 • Josephine L. Allen, Notes on the
Katalog der behandelten Werke 459
COLLECTION of HENRY ClaY FRICK, at ONE EaST SeVENTIETH STREET, NEW
York, New York o. J. (1915), S. 103 • Glaser 1916, S.302f • Cust/Hervey 1917/18,
S. 19, 24, 32 • Ganz 1921a, 226 • Pfister 1921, S. 35 • Bernhart 1922, S. 50 • Chri-
stoffel 1924, S.86f • Glaser 1924c, S. 16 • Rümann 1924, S. 12 • Schmid 1924,
S. 344 • Malcolm Vaughan, Holbein portraits in America; in: International Stu-
dio (November 1927), S. 22f • Stein 1929, S. 146 • R. W. Chambers, Thomas
More, London 1935, S.219 • The Frick Collection. Paintings. Summary
catalogue, New York 1935, S. 31, Kat.Nr.77 • Kuhn 1936, S.79, Kat.Nr. 350 •
Ganz 1937, S. 6, 8 • Reinhardt 1938, S. 11 • Waetzoldt 1938, S. 167f • Hans Hol-
bein der Jüngere 1939, Tafel 79 • Leroy 1943, S. 1 lOf • Schmid 1945, S. 27, Abb. 47
• Parker/Foister 1945/83, S. 36, 154 • Schmid 1948, S. 83,282, 290, 298 • van der
Boom 1948, S.68f • Hans Holbein the Younger 1948, Tafel 79 • The Frick
Collection. An illustrated catalogue of the works of art in the col-
lection of Henry Clay Frick, I. Paintings, Pittsburgh 1949, S. 108-113,
Kat. Nr. 51 • Ganz 1950, S.XXI, 215 f, Kat. Nr. 41 • Fritz Grossmann, Holbein, Tor-
rigiano and some portraits of Dean Colet. A study of Holbein's work in relation
to sculpture; in: Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 13 (1950), S. 229
• Grossmann 1951b, S. 112 • Schmoll gen. Eisenwerth 1952, S.363 • Grohn
1955, S. 8, 24f • Wüthrich 1956, S. 198 • Waetzoldt 1958, S. 18, 80 • Douglas
Hall, Hans Holbein, London 1959, S.7 • Morison/Barker 1963, S.7—15,27f, 73,
Kat. Nr. 3 • Piper 1963, S.739f • The Frick Collection. Paintings, New York
1963, S. 38f • Benesch 1966, S. 166 • Pope-Hennessy 1966, S. 100 • Cuttler 1968,
S. 410f • The Frick Collection. An illustrated catalogue, I. Paintings. Ame-
rican, British, Dutch, Flemish and German, New York 1968, S. 228-233 • Strong
1969, S. 228-231 • Ellis Waterhouse, Painting in Britain 1530 to 1790, Har-
mondsworth 1969, S.6 • Graham Reynolds, Holbein to Turner; in: Apollo 93
(Mai 1971), S.409 • Salvini/Grohn 1971, S. 96, Kat. Nr. 47 • Cobernuss 1972,
S. 8f, 28 • von der Osten 1973, S. 248 • Angela Lewi, National Portrait Gallery.
The Thomas More Family Group, London 1974, S. 12 f • Zeise 1976, S. 13 f • AK
»The King's Good Servant«. Sir Thomas More 1477/78-1535, Katalog von
J. B. Trapp und Hubertus Schulte Herbrüggen, London, National Portrait Galler}*,
1977/78, S. 31 • Strong 1979, S. 4, 8,42, Kat. Nr. 56 • J. B. Trapp, Supplementa ico-
nographica Moreana. Portraits of Thomas More in Italy and Spain; in: Moreana
16, Nr. 62 (1979), S.73 • Hand 1980, S. 33 • Klemm 1980, S. 49 • J. B. Trapp, Tom-
maso Moro nelle testimonianze contemporanee; in: Tommaso Moro e l'Utopia.
Colloquio italo-britannico, Roma, 20-21 marzo 1979 (Atti dei Convegni Lincei,
46), Rom 1980, S. 83 • Foister 1981, S.72, 85, 359f, 368,454f, Kat. Nr. 50 • Sutton
1981, S. 283 f * Reinhardt 1982, S. 261 • Silver 1982, S. 30 • J. B. Trapp, Thomas
More and the visual arts; Sergio Rossi (Hg.), Saggi sul Rinascimento, Mailand
1984 (Reprint in: J. B. Trapp, Essays on the Renaissance and the classical tradition,
Aldershot 1990), S.43 • David Howarth, Lord Arundel and his circle, New
Häven/London 1985, S.10 • Rowlands 1985, S.71f, 132f, Kat. Nr. 24 • Snyder
1985, S. 388f • Landolt 1986, S. 19 • AK Erasmus von Rotterdam 1986, S. 117 •
Roskill/Harbison 1987, S. 25 • AK Holbein. Zeichnungen vom Hofe Hein-
richs VIII. 1988, S. 32, 34 • Boris Ford (Hg.), The Cambridge guide to the arts in
Britain, Bd. 3: Renaissance and Reformation, Cambridge u. a. O. 1989, S.228 •
Ainsworth 1990, S. 176f • Alfred Berchtold, Bäle et l'Europe. Une historie cul-
turelle, Bd. 1, Lausanne 1990, S. 331 • J. B. Trapp, Erasmus, Colet and More: The
early Tudor humanists and their books (The Panizzi lectures, 1990), London
1991, S. 59 • Langdon 1993, S. 15, 66, Tafel 18 • Simon Thurley, The royal pala-
ces of Tudor England. Architecture and court life 1460-1547, New Häven/Lon-
don 1993, S. 222 • AK Holbein and the court of Henry VIII. 1993/94, S. 28f •
Foister 1996a, S. 53 • Foister 1996b, S.667, 672 • Wilson 1996, S. 133-135 •
Bätschmann/Griener 1997, S. 160-164 • AK Maring & Meaning. Holbein's
Ambassadors 1997, S.78, 80 • AK Dürer Holbein Grünewald 1997/98, S. 343 •
Gronert 1998, S. 240-242 • Klinger/Höttler 1998, S. 14, 124, Kat. Nr. 24 • An-
drew Pettegree, Holbein. Court painter of the Reformation; in: History today
48, Nr.2 (1998), S.25 • Buck 1999, S. 54-56 • Zwingenberger 1999, S. 113 •
North 2002, S. 16 • Buck 2003, S. 19
NEW YORK, Metropolitan Museum of Art, Rogers Fund,
aided by subscribers, 1906 (06.1038)
Hans Holbein d. J., Bildnis des Benedikt von Hertenstein, 1517
Siehe S. 116-119, Tafel 23
Materieller Bestand: Papier, auf Holz aufgezogen, 52,4x38,1 cm.
Bezeichnet auf dem Wandabschnitt links unterhalb des Frieses: »DA. ICH. HET.
DIE. GE/STALT. WAS. ICH. 22./IAR. ALT. 1517. H. H./PINGEBAT«.
Gemäldetechnologischer Befund: Siehe S. 117.
Dokumentierte restauratorische Maßnahmen: In der Bildakte im Metropolitan
Museum sind verschiedene Restaurierungsmaßnahmen dokumentiert. Die erste
wurde im Juli 1906 im Auftrag des damaligen Besitzers, der Kunsthandlung Col-
naghi, von dem Berliner Restaurator Hauser durchgeführt. Erst zu diesem Zeit-
punkt wurde das auf Papier ausgeführte Bildnis auf den heutigen Holzbildträger
aufgezogen (möglicherweise zum ersten Mal überhaupt). Nach Hausers Angabe
verwendete er ein Holzstück, das von einem Gemälde des 17. Jahrhunderts
stammte. Die dreieckigen Papierabschnitte rechts und links oben sind Hauser
zufolge original, aber von ihm partiell übermalt worden. Im Jahre 1936 wurde die
Tafelrückseite mit Wachs eingelassen; 1946 die Malerei gereinigt und retouchiert;
1958 wurden die beiden oberen Ecken »evened out, filled with gesso«, die Male-
rei insgesamt erneut gereinigt und retouchiert.
Provenienz: Vor 1819 vermutlich im Besitz der Nachkommen des Dargestellten in
Luzern; durch die Vermittlung des Kunstmalers Marquard Wocher (1760-1830)
in die Sammlung des 1819 verstorbenen Daniel Burckhardt-Wildt in Basel
gelangt; Anna Katharina Burckhardt; Marie Charlotte Burckhardt-Werthemann;
Julie Burckhardt-Werthemann; Peter Vischer-Burckhardt; am 25. November 1905
versteigert mit der Sammlung des 9lh Earl of Cork and Orrery, Marston, Frome,
Somerset, bei Christie's in London, Los-Nr. 50, als Holbein (Verst. Kat. Catalo-
gue of pictures by Old Masters 1905); Colnaghi, London; 1906 vom Metro-
politan Museum of Art in New York mit Mitteln des Rogers Fund und weiteren
Spenden erworben worden (Wehle/Salinger 1947, Ganz 1950)
Literatur: Verst. Kat. Catalogue of pictures by Old Masters, the property
of the Right Hon. The Earl of Cork & Orrery, Removed from Marston,
Frome, Also old pictures and works of the early English school, the
property of a gentleman and from numerous private collections and
different sources, Christie, Manson & Woods, London, 25 November 1905,
S. 10, Los-Nr. 50 • A Portrait by Holbein; in: Bulletin of the Metropolitan
Museum of Art 1 (1906),S.150-153 • [Roger Frey], Portrait ofa Man by Holbein.
Recently acquired by the Metropolitan Museum of New York; in: Burlington
Magazine 10 (1906/07), S. 48-53 • Ein neuer Holbein; in: Kunstchronik, N. F.,
18 (1907), Sp.78, 120 • Frölicher 1909, S.19, 26, 31 • Ganz 1909, S.598f • Hes
1911, S. 18 • Ganz 1912, S.XIV, 233 • Morton H. Bernath, New York und Boston
(Berühmte Kunststätten, 58), Leipzig 1912, S.60 • Chamberlain 1913, Bd. 1,
S.72-74, 86,162, Bd. 2, S. 278, 347 • Knackfuss 1914, S. 25 • Ganz 1917, S. 222,224
•'Joseph Gantner, Aus der neuern Holbein-Forschung. III. Ein neu entdecktes
Porträt Hans Holbeins des Jüngeren; in: Neue Zürcher Zeitung, Nr. 866, 881,
[4716.6.1921 • Ganz 1921a, S. 196 • Ganz 1921b, S. 221 • Suida 1921, S. 15 • Bern-
hart 1922, S. 27f • Salomon Reinach, Repertoire des peintures du Moyen Age et
de la Renaissance (1280-1580), Bd. 6, Paris 1923, S. 51 • Christoffel 1924, S. 60 •
Ganz 1924, S. 99, Tafel 58 • Schmid 1924, S. 338 • Ganz 1925/27, S. 174 • Malcolm
Vaughan, Holbein portraits in America; in: International Studio (November
1927), S. 22 • Walter Hugelshofer, Das Bildnis eines Luzerner Geistlichen von
Hans Holbein; in: Neue Zürcher Zeitung, Nr. 1627, 25. August 1929, unpaginiert
• Stein 1929, S. 44-46 • Cohn 1930, S. 2, 52, 97 • Baldass 1931/32, S. 62 • Hans
Tietze, Meisterwerke europäischer Malerei in Amerika, Wien 1935, S. 339,
Kat. Nr. 213 • Kuhn 1936, S.79, Kat.Nr. 348 • Reinhardt 1938, S.15 • Waetzoldt
1938, S. 50, 112 • Hans Holbein der Jüngere 1939, Tafel 16 • Willy Brändly, Das
Porträt des Johannes Ludwig Zimmermann (Xilotectus) in Luzern, gemalt von
Hans Holbein d.J.; in: Zwingliana. Beiträge zur Geschichte Zwinglis/der Refor-
mation und des Protestantismus in der Schweiz 7 (1939-43), S. 331 • Schmid
i94i/42b, S.259 • Gantner 1943/1958, S.79 • Josephine L. Allen, Notes on the
Katalog der behandelten Werke 459