DOI Heft:
Fasc. 5
DOI Artikel:Serafini, Luigi: Le origini dell'architettura barocca
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LE ORIGINI DELL'ARCHITETTURA BAROCCA
345
pietre che poggia sulla cornice dei vani. Inoltre, le colonne fiancheggianti la luce sono coperte
quattro volte dalle lastre invadenti del materiale di rivestimento. Nel cortile (pag. 15) i vuoti,
sia al primo che al secondo ordine, son ricavati in lievi nicchie, così che si ha una novella
espressione della ricerca di profondità, mantenendo intatto il carattere di aristocratico decoro
notato negli edifici precedenti.
E presentimenti barocchi tradiscono anche la fronte del palazzo Valmarana a Vicenza
(pag. 17); alcune sale (pag. 39, 40, 42), con colonne alterne a nicchie in cui si ergono
statue; la facciata della villa Barbaro a Maser (pag. 51), ad archi correnti lungo tutta la
fronte animata da tre prospetti ; la villa Trissini a Moledo (pag. 60)_
Certo, alcune di queste caratteristiche si riscontrano in edifici di Roma imperiale (la cui
azione sul divenire del Barocco valuteremo poi) — e il Palladio stesso non manca di far
richiami in proposito — ma, considerati tutti insieme, acquistano un significato che non si
Fig. 6 — Michelangelo: Atrio della Biblioteca Laurenziana in Firenze
(Fotografia Alinari).
può disconoscere. I germi del Barocco sono nel Serlio espliciti e copiosi ; nel Palladio latenti
sì che spesso si resta dubiosi. Poiché il Palladio ha negli occhi viva la solenne armonia dell’arte
classica; e solo quando si trova in contatto diretto con la realtà subisce l’impulso del tempo.
Perciò in nessun maestro dell’estremo Rinascimento i segni precursori del Barocco si rive-
stono di una così fulgida maestà di spiriti e di forme.
Nulla di rilevante si può segnalare nel trattato Regola delti cinque ordini d'architet-
tura1 del Vignola (1507-1573), per l’indole stessa della dissertazione, fedele al titolo. Note-
vole solo il frontespizio, costituito da una edicola a nicchia, la quale ospita il busto del
Vignola ed è fiancheggiata da due colonne che reggono un frontone circolare spezzato nella
curva ad estremi attorti e distanti in modo da lasciar elevare uno stemma sostenuto da due
putti movimentatissimi. L’ornamentazione è ricca e bizzarra : cartella, capitelli corinti con
uccelli, mascherone sotto lo stemma... A pag. XXXVI notiamo, inoltre, un camino, dal
coronamento a volute vivacemente attorte, collegate da un festone e dominate da una men-
sola con busto : mascheroni mensoliformi animano gli estremi ; una targa ha profilo audace.
1 Vaccaro, Roma, 1607.
L'Arte. XIV, 44.
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pietre che poggia sulla cornice dei vani. Inoltre, le colonne fiancheggianti la luce sono coperte
quattro volte dalle lastre invadenti del materiale di rivestimento. Nel cortile (pag. 15) i vuoti,
sia al primo che al secondo ordine, son ricavati in lievi nicchie, così che si ha una novella
espressione della ricerca di profondità, mantenendo intatto il carattere di aristocratico decoro
notato negli edifici precedenti.
E presentimenti barocchi tradiscono anche la fronte del palazzo Valmarana a Vicenza
(pag. 17); alcune sale (pag. 39, 40, 42), con colonne alterne a nicchie in cui si ergono
statue; la facciata della villa Barbaro a Maser (pag. 51), ad archi correnti lungo tutta la
fronte animata da tre prospetti ; la villa Trissini a Moledo (pag. 60)_
Certo, alcune di queste caratteristiche si riscontrano in edifici di Roma imperiale (la cui
azione sul divenire del Barocco valuteremo poi) — e il Palladio stesso non manca di far
richiami in proposito — ma, considerati tutti insieme, acquistano un significato che non si
Fig. 6 — Michelangelo: Atrio della Biblioteca Laurenziana in Firenze
(Fotografia Alinari).
può disconoscere. I germi del Barocco sono nel Serlio espliciti e copiosi ; nel Palladio latenti
sì che spesso si resta dubiosi. Poiché il Palladio ha negli occhi viva la solenne armonia dell’arte
classica; e solo quando si trova in contatto diretto con la realtà subisce l’impulso del tempo.
Perciò in nessun maestro dell’estremo Rinascimento i segni precursori del Barocco si rive-
stono di una così fulgida maestà di spiriti e di forme.
Nulla di rilevante si può segnalare nel trattato Regola delti cinque ordini d'architet-
tura1 del Vignola (1507-1573), per l’indole stessa della dissertazione, fedele al titolo. Note-
vole solo il frontespizio, costituito da una edicola a nicchia, la quale ospita il busto del
Vignola ed è fiancheggiata da due colonne che reggono un frontone circolare spezzato nella
curva ad estremi attorti e distanti in modo da lasciar elevare uno stemma sostenuto da due
putti movimentatissimi. L’ornamentazione è ricca e bizzarra : cartella, capitelli corinti con
uccelli, mascherone sotto lo stemma... A pag. XXXVI notiamo, inoltre, un camino, dal
coronamento a volute vivacemente attorte, collegate da un festone e dominate da una men-
sola con busto : mascheroni mensoliformi animano gli estremi ; una targa ha profilo audace.
1 Vaccaro, Roma, 1607.
L'Arte. XIV, 44.