DOI Artikel:
Mikocka-Rachubowa, Katarzyna: [Rezension von: Sergej O. Androsov, Pietro il Grande e la scultura italiana]
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.49518#0460
446
KATARZYNA MIKOCKA-RACHUBOWA
Warszawa, Instytut Sztuki PAN
Sergej O. Androsov, Piętro il Grandę e la scultura italiana,
Izdatelstvo ARS, San Pietroburgo 2004, ss. 424, il. 166 oraz 186 il. nlb.
Książka, zadedykowana obchodzonej w 2003 r.
trzechsetnej rocznicy fundacji Sankt Peters-
burga, jest wynikiem wieloletnich badań pro-
fesora Sergej a Androsova, wybitnego znawcy wło-
skiej rzeźby i kuratora zbiorów sztuki europejskiej
w Ermitażu. W 1999 r. opublikował on dwie prace
poświęcone kolekcjonerstwu cara Piotra Wielkiego
- po włosku w Wenecji: Piętro il Grandę collezioni-
sta d’arte veneta (gdzie omówił wenecką część car-
skiego zbioru rzeźb i rysunków, zamieszczając jej
katalog) i po rosyjsku w Sankt Petersburgu: Italjan-
skaja skulptura v sobranji Pietra Yielikogo (dodał tu
rozdziały poświęcone dziełom nabytym w Rzymie,
nie dołączając jednak katalogu). Omawiana praca
łączy w całość obie te publikacje, a jej podstawę sta-
nowi tekst wydania rosyjskiego, uzupełniony w ze-
stawiony tu po raz pierwszy katalog wszystkich
włoskich rzeźb znajdujących się w kolekcji carskiej,
w tym wielu dotychczas niepublikowanych. Uła-
twieniu odbioru służy równoległa edycja dwuję-
zyczna tekstu, po rosyjsku i włosku.
Książka Androsova omawia unikalny zbiór
rzeźb dekoracyjnych o wielkich walorach artystycz-
nych zgromadzony przez cara Piotra 1 Wielkiego
(1672-1725), władcy, pod którego rządami Rosja
stała się jedną z potęg ówczesnej Europy. Docenia-
jąc rolę wykształcenia i kultury, car nie tylko „otwo-
rzył okno na Europę”, wysyłając młodzież na studia
za granicę oraz sprowadzając stamtąd naukowców
i artystów, ale jednocześnie podjął działania umożli-
wiające współpracę Rosji z innymi krajami, m.in.
z państwami włoskimi. Rosyjski władca miał szcze-
gólny sentyment do Wenecji, przypominającej pod
pewnymi względami miasto założone przez niego nad
Newą, czerpiąc stamtąd liczne wzory co do organiza-
cji miejskiej, transportu wodnego, czy systemu obro-
ny przed zalewem wód. Właśnie z Wenecji pochodzą
w przeważającej większości rzeźby, które ozdobiły
powstały równocześnie z Petersburgiem w 1703 r.
7. Piętro Baratta, Alegoria Pokoju w Nystad,
marmur, 1725 r, Ogród Letni w Sankt
Petersburgu. Repr. wg S.O. Androsov
Ogród Letni, a także carskie rezydencje w okolicach
miasta - w Peterhofie, Carskim Siole (Puszkino)
i Pawłowsku. Wszystkie znajdujące się tam rzeźby łą-
czy nie tylko miejsce i czas wykonania (powstały
przeważnie w 1. ćwierci XVIII w.), ale też to, że zo-
stały zakupione we Włoszech przez Piotra Wielkiego
i osoby z jego najbliższego otoczenia: A.D. Mienszy-
kowa i F.M. Apraksina.
Zainteresowanie Piotra I rzeźbą, jego zakupy we
Włoszech posągów i biustów, na które przeznaczał
KATARZYNA MIKOCKA-RACHUBOWA
Warszawa, Instytut Sztuki PAN
Sergej O. Androsov, Piętro il Grandę e la scultura italiana,
Izdatelstvo ARS, San Pietroburgo 2004, ss. 424, il. 166 oraz 186 il. nlb.
Książka, zadedykowana obchodzonej w 2003 r.
trzechsetnej rocznicy fundacji Sankt Peters-
burga, jest wynikiem wieloletnich badań pro-
fesora Sergej a Androsova, wybitnego znawcy wło-
skiej rzeźby i kuratora zbiorów sztuki europejskiej
w Ermitażu. W 1999 r. opublikował on dwie prace
poświęcone kolekcjonerstwu cara Piotra Wielkiego
- po włosku w Wenecji: Piętro il Grandę collezioni-
sta d’arte veneta (gdzie omówił wenecką część car-
skiego zbioru rzeźb i rysunków, zamieszczając jej
katalog) i po rosyjsku w Sankt Petersburgu: Italjan-
skaja skulptura v sobranji Pietra Yielikogo (dodał tu
rozdziały poświęcone dziełom nabytym w Rzymie,
nie dołączając jednak katalogu). Omawiana praca
łączy w całość obie te publikacje, a jej podstawę sta-
nowi tekst wydania rosyjskiego, uzupełniony w ze-
stawiony tu po raz pierwszy katalog wszystkich
włoskich rzeźb znajdujących się w kolekcji carskiej,
w tym wielu dotychczas niepublikowanych. Uła-
twieniu odbioru służy równoległa edycja dwuję-
zyczna tekstu, po rosyjsku i włosku.
Książka Androsova omawia unikalny zbiór
rzeźb dekoracyjnych o wielkich walorach artystycz-
nych zgromadzony przez cara Piotra 1 Wielkiego
(1672-1725), władcy, pod którego rządami Rosja
stała się jedną z potęg ówczesnej Europy. Docenia-
jąc rolę wykształcenia i kultury, car nie tylko „otwo-
rzył okno na Europę”, wysyłając młodzież na studia
za granicę oraz sprowadzając stamtąd naukowców
i artystów, ale jednocześnie podjął działania umożli-
wiające współpracę Rosji z innymi krajami, m.in.
z państwami włoskimi. Rosyjski władca miał szcze-
gólny sentyment do Wenecji, przypominającej pod
pewnymi względami miasto założone przez niego nad
Newą, czerpiąc stamtąd liczne wzory co do organiza-
cji miejskiej, transportu wodnego, czy systemu obro-
ny przed zalewem wód. Właśnie z Wenecji pochodzą
w przeważającej większości rzeźby, które ozdobiły
powstały równocześnie z Petersburgiem w 1703 r.
7. Piętro Baratta, Alegoria Pokoju w Nystad,
marmur, 1725 r, Ogród Letni w Sankt
Petersburgu. Repr. wg S.O. Androsov
Ogród Letni, a także carskie rezydencje w okolicach
miasta - w Peterhofie, Carskim Siole (Puszkino)
i Pawłowsku. Wszystkie znajdujące się tam rzeźby łą-
czy nie tylko miejsce i czas wykonania (powstały
przeważnie w 1. ćwierci XVIII w.), ale też to, że zo-
stały zakupione we Włoszech przez Piotra Wielkiego
i osoby z jego najbliższego otoczenia: A.D. Mienszy-
kowa i F.M. Apraksina.
Zainteresowanie Piotra I rzeźbą, jego zakupy we
Włoszech posągów i biustów, na które przeznaczał