DOI article:
Rosenhagen, Hans: Grosse Berliner Kunstausstellung 1915
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.8533#0162
Große Berliner Kunstausstellung igi$.
LOUIS LEJEUN—CHARLOTTENBURG. GEMÄLDE »GRAUE WINTERSTIMMUNG
ist. Die am 15. August eröffnete zweite Abtei-
lung der Vorführung leidet wieder recht erkenn-
bar unter dem Übergewicht von Darbietungen,
die brave Mittelmäßigkeiten und noch weniger
sind, und der nach erhebenden Eindrücken
verlangende Besucher muß schon zusehen, wie
er auf seine Kosten kommt. Immerhin lassen
sich einige überragende Leistungen und mehrere
interessante Arbeiten feststellen, auf die man
als auf Zeichen dafür hinweisen darf, daß unter
der unruhig schillernden Oberfläche des Ber-
liner Kunstbetriebes sich frische und tüchtige
Kräfte regen. Wieder ist der begabte Paul
Plontke an erster Stelle zu nennen. Seine
„Tischgesellschaft" ist ohne Frage das künst-
lerisch am meisten bedeutende Bild der Aus-
stellung, voll malerischer Feinheiten im allge-
meinen und besonderen und sehr geschmackvoll
im farbigen Ausdruck, obwohl oder vielmehr
weil es allein auf Grau und Schwarz mit ein
wenig Rot gestellt ist. Trotz aller Delikatesse
in Farbe und Vortrag bleibt auch ein gewisser
Realismus anzuerkennen, der noch wirkungs-
voller hervortreten würde, wenn Plontke kräf-
tiger sich zur Farbe bekennen möchte. Sehr
überraschend ist Franz Eichhorst als Porträt-
maler. Der junge Maler hat sich in den letzten
fünf Jahren mit genrehaften Bildern aus dem
Hessenlande nicht unbedeutenden Ruhm ge-
wonnen. Was die Hoffnung auf eine starke
Weiterentwicklung einschränkte, war seine
Farbe. Sie hatte, selbst in seinen besten Ar-
beiten, etwas entschieden Romantisches, schien
nicht aus eigener Anschauung zu stammen, son-
dern auf einer zwar sinngemäßen, jedoch ziem-
lich oberflächlichen Vorstellung zu beruhen. Je-
denfalls lagen im farbigen Ausdruck von Eich-
horsts Bildern keine Fortschrittsmöglichkeiten,
wofür ein in der vorjährigen Ausstellung ge-
zeigtes Kabarettbild ein geradezu schlagendes
Zeugnis ablegte. Nun sieht man auf einmal,
daß der im Felde, fern von jeder Beeinflussung
durch Vorbilder stehende Maler mit seinen
eigenen Augen die Natur anzuschauen beginnt
LOUIS LEJEUN—CHARLOTTENBURG. GEMÄLDE »GRAUE WINTERSTIMMUNG
ist. Die am 15. August eröffnete zweite Abtei-
lung der Vorführung leidet wieder recht erkenn-
bar unter dem Übergewicht von Darbietungen,
die brave Mittelmäßigkeiten und noch weniger
sind, und der nach erhebenden Eindrücken
verlangende Besucher muß schon zusehen, wie
er auf seine Kosten kommt. Immerhin lassen
sich einige überragende Leistungen und mehrere
interessante Arbeiten feststellen, auf die man
als auf Zeichen dafür hinweisen darf, daß unter
der unruhig schillernden Oberfläche des Ber-
liner Kunstbetriebes sich frische und tüchtige
Kräfte regen. Wieder ist der begabte Paul
Plontke an erster Stelle zu nennen. Seine
„Tischgesellschaft" ist ohne Frage das künst-
lerisch am meisten bedeutende Bild der Aus-
stellung, voll malerischer Feinheiten im allge-
meinen und besonderen und sehr geschmackvoll
im farbigen Ausdruck, obwohl oder vielmehr
weil es allein auf Grau und Schwarz mit ein
wenig Rot gestellt ist. Trotz aller Delikatesse
in Farbe und Vortrag bleibt auch ein gewisser
Realismus anzuerkennen, der noch wirkungs-
voller hervortreten würde, wenn Plontke kräf-
tiger sich zur Farbe bekennen möchte. Sehr
überraschend ist Franz Eichhorst als Porträt-
maler. Der junge Maler hat sich in den letzten
fünf Jahren mit genrehaften Bildern aus dem
Hessenlande nicht unbedeutenden Ruhm ge-
wonnen. Was die Hoffnung auf eine starke
Weiterentwicklung einschränkte, war seine
Farbe. Sie hatte, selbst in seinen besten Ar-
beiten, etwas entschieden Romantisches, schien
nicht aus eigener Anschauung zu stammen, son-
dern auf einer zwar sinngemäßen, jedoch ziem-
lich oberflächlichen Vorstellung zu beruhen. Je-
denfalls lagen im farbigen Ausdruck von Eich-
horsts Bildern keine Fortschrittsmöglichkeiten,
wofür ein in der vorjährigen Ausstellung ge-
zeigtes Kabarettbild ein geradezu schlagendes
Zeugnis ablegte. Nun sieht man auf einmal,
daß der im Felde, fern von jeder Beeinflussung
durch Vorbilder stehende Maler mit seinen
eigenen Augen die Natur anzuschauen beginnt