L' arte: rivista di storia dell'arte medievale e moderna (18.1915)

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ROBER70 LONGHI

doma l'eruzione del Vesuvio, dove dei particolari minimi come le tonsure de’ chierici e i roc-
chetti viola sulle cotte bianche assumono un valore avito di placche coloristiche e pare che
i piani luministici vogliano coincidere di nuovo coi piani prospettici; o l’altro di San Gen-

Fig. 8 — Battistello: San Gennaro placa il Vesuvio. Napoli, San Martino
(Fotografia Alinari).

naro che ferma il torrente di lava, nel quale la grande nota centrale ammassata di bianco,
basta a convincerci degl’intenti sintetici di Caracciolo, poiché in quella distesa candida il con-
torno di ogni corpo non appare più, quasi, che una screpolatura accidentale dell’intonaco,

Fig. 9 ■— Battistello: San Gennaro arresta il torrente di lava. Napoli San Martino

(Fotografia Alinari).

nel bianco. Finché l’accolta mirabile dei gruppi emerge nell’alto, simboleggiata in quello
minimo rabescato ad occhi chiusi con tre linee — per sempre — di madre e bimbo.

Sull’altare era quel San Gennaro con altri Santi Vescovi che è ora nell’anticappella a
destra: opera che non si salverebbe dallo schematismo quasi oleografico se il postarsi rigi-
rato dei santi, torno torno, sul piedistallo non fosse studiato con acredine, come al solito, affatto