Instytut Sztuki (Warschau) [Editor]; Państwowy Instytut Sztuki (bis 1959) [Editor]; Stowarzyszenie Historyków Sztuki [Editor]: Biuletyn Historii Sztuki (63.2001)

46

Teresa Zarębska


2. Wersal. Plan De La Pointę, 1665
2. Yersailles. Map by De La Pointę of 1665
Repr. wg/aft er P. Lavedan

(1574) fontanną, a następnie (1589) obeliskiem, ustawionym przez Domenico Fontanę9.
Le Nótre zastąpił ulice miejskie zielonymi alejami.
Motyw rzymski wprowadził także do pierwotnego rozwiązania wersalskiego Placu
Broni: jego oprawę od strony miasta stanowił rząd drzew, który został przerwany przez
wloty trzech miejskich, zielonych arterii. Przed bramą, oddzielającą Plac Broni - Place d’Ar-
mes - od pałacowych dziedzińców, ukształtowano dwa półkoliste tarasy, zakończone obeli-
skami: widać to na obrazie Patela z około 1666 roku. O sześć lat wcześniej została opubliko-
wana znana rycina, pokazująca projekt Berniniego ukształtowania Placu św. Piotra; wersal-
skie ogrodzenie, oddzielające miejski Plac Broni od kompleksu pałacu i jego dziedzińców,
uzyskało pionową artykulację, która mogła stanowić odległe echo rzymskiej kolumnady.

9 W. OSTROWSKI, Kompozycja zespołów architektonicznych barokowego Rzymu. [W:] Studia z historii budowy
miast. Warszawa 1955, s. 36.