DOI article:
Recenzje
DOI article:Bentkowska-Kafel, Anna: Guilded dragons. Buried treasures from China's golden ages: British Museum, Londyn, 22 października 1999 - 20 lutego 2000
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.49351#0415
Anna Bentkowska
407
kształt naśladuje pielgrzymi bukłak, używany przez
nomadzkie plemiona na chińskich kresach. Twardy
metal przybiera formy miękkiej skóry, a zdobi go
pozłacany siedzący koń trzymający w pysku miskę.
To nietypowe przedstawienie nawiązuje do legen-
darnych, tańczących koni cesarza. Na jego dworze
było czterysta wytresowanych rumaków, które tań-
czyły w rytm muzyki, po czym siadały na tylnych no-
gach i trzymając w pyskach naczynia z winem
kłaniały się cesarzowi i dworskiej widowni. Przypisy-
wano im magiczną moc. Ich pokłon miał zapewnić
władcy zdrowie i długie panowanie. Historia zdecy-
dowała inaczej. Wygnany Xuanzong zabrał ze sobą
konie. Zginęły z ręki rebeliantów An Lushana, podob-
nie jak ukochana konkubina cesarza Yang Guifei.
Dzieje ich romantycznej miłości opowiada zachowa-
ny poemat.
Wystawa Złote smoki została zorganizowana z
okazji wizyty w Wielkiej Brytanii prezydenta Dziang
Zemina w 50. rocznicę ustanowienia Chińskiej Repu-
bliki Ludowej. Polityk ten w Anglii spotkał się z bar-
dzo kontrowersyjnym przyjęciem, czego manifestacją
były uliczne protesty przeciwko nieprzestrzeganiu
w Chinach praw człowieka. Wystawa była jednak
wolna od politycznych nastrojów, strarała się przybli-
żać, a nie dzielić. Na jej zorganizowanie nie szczę-
dzono funduszy. Zgromadzono obiekty najwyższej
klasy artystycznej, z których większość po raz pierw-
szy udostępniona została zagranicznej publiczności.
Znaczne kwoty wypłacone Chinom za ich wypoży-
czenie mają finansować dalsze prace wykopaliskowe.
Należy wyrazić nadzieję, że przynajmniej część tych
pieniędzy przeznaczona zostanie na ratowanie wspo-
mnianych terakotowych żołnierzy cesarza Qin Shi
Huangdi, które po wystawieniu na działanie powie-
trza zostały zaatakowane przez pleśń i grzyby.
British Museum posiada w stałych zbiorach
jedną z najwspanialszych kolekcji sztuki chińskiej.
Jej zwiedzanie można potraktować jako dopełnienie
wystawy. Stała ekspozycja obejmuje okres od neolitu
po dynastię Ching (1644-1912). Wysoko cenione są
naczynia kultowe z brązu pochodzące z okresu Shang
(1700-1050 p.n.e.) i Zhou (1050-221 p.n.e.). Głów-
nymi motywami ich zoomorficznej dekoracji są ptaki
i maszkarony. Bardziej realistycznie traktowana jest
dekoracja późniejszej szkliwionej ceramiki z okresu
Han, a także przedmiotów z laki i brązu. Za perły
5. Tancerka wykonująca changxiuwu, taniec
długich rękawów, 250-220p.n.e., wys1. 50 cm,
polichromowana glina.
Muzeum Historyczne, Pekin
5. Danceuse performing the changxiuwu (Dance
with Long Sleeves), 250-220 BC, ht 50 cm.
Historical Museum, Beijing
4. Shuochangyong, grobowa figurka
gawędziarza-muzykanta, terakota, wys. 48 cm.
Muzeum Okręgu Sichuan
4. Shuochangyong, story telling singing grave
figurę, clay, ht 48 cm.
Museum of Sichuan Province
407
kształt naśladuje pielgrzymi bukłak, używany przez
nomadzkie plemiona na chińskich kresach. Twardy
metal przybiera formy miękkiej skóry, a zdobi go
pozłacany siedzący koń trzymający w pysku miskę.
To nietypowe przedstawienie nawiązuje do legen-
darnych, tańczących koni cesarza. Na jego dworze
było czterysta wytresowanych rumaków, które tań-
czyły w rytm muzyki, po czym siadały na tylnych no-
gach i trzymając w pyskach naczynia z winem
kłaniały się cesarzowi i dworskiej widowni. Przypisy-
wano im magiczną moc. Ich pokłon miał zapewnić
władcy zdrowie i długie panowanie. Historia zdecy-
dowała inaczej. Wygnany Xuanzong zabrał ze sobą
konie. Zginęły z ręki rebeliantów An Lushana, podob-
nie jak ukochana konkubina cesarza Yang Guifei.
Dzieje ich romantycznej miłości opowiada zachowa-
ny poemat.
Wystawa Złote smoki została zorganizowana z
okazji wizyty w Wielkiej Brytanii prezydenta Dziang
Zemina w 50. rocznicę ustanowienia Chińskiej Repu-
bliki Ludowej. Polityk ten w Anglii spotkał się z bar-
dzo kontrowersyjnym przyjęciem, czego manifestacją
były uliczne protesty przeciwko nieprzestrzeganiu
w Chinach praw człowieka. Wystawa była jednak
wolna od politycznych nastrojów, strarała się przybli-
żać, a nie dzielić. Na jej zorganizowanie nie szczę-
dzono funduszy. Zgromadzono obiekty najwyższej
klasy artystycznej, z których większość po raz pierw-
szy udostępniona została zagranicznej publiczności.
Znaczne kwoty wypłacone Chinom za ich wypoży-
czenie mają finansować dalsze prace wykopaliskowe.
Należy wyrazić nadzieję, że przynajmniej część tych
pieniędzy przeznaczona zostanie na ratowanie wspo-
mnianych terakotowych żołnierzy cesarza Qin Shi
Huangdi, które po wystawieniu na działanie powie-
trza zostały zaatakowane przez pleśń i grzyby.
British Museum posiada w stałych zbiorach
jedną z najwspanialszych kolekcji sztuki chińskiej.
Jej zwiedzanie można potraktować jako dopełnienie
wystawy. Stała ekspozycja obejmuje okres od neolitu
po dynastię Ching (1644-1912). Wysoko cenione są
naczynia kultowe z brązu pochodzące z okresu Shang
(1700-1050 p.n.e.) i Zhou (1050-221 p.n.e.). Głów-
nymi motywami ich zoomorficznej dekoracji są ptaki
i maszkarony. Bardziej realistycznie traktowana jest
dekoracja późniejszej szkliwionej ceramiki z okresu
Han, a także przedmiotów z laki i brązu. Za perły
5. Tancerka wykonująca changxiuwu, taniec
długich rękawów, 250-220p.n.e., wys1. 50 cm,
polichromowana glina.
Muzeum Historyczne, Pekin
5. Danceuse performing the changxiuwu (Dance
with Long Sleeves), 250-220 BC, ht 50 cm.
Historical Museum, Beijing
4. Shuochangyong, grobowa figurka
gawędziarza-muzykanta, terakota, wys. 48 cm.
Muzeum Okręgu Sichuan
4. Shuochangyong, story telling singing grave
figurę, clay, ht 48 cm.
Museum of Sichuan Province