DOI Heft:
Nr. 1-2
DOI Artikel:Frońska, Joanna: Supplément ou commentaire?: les enjeux de i'illustration textuelle dans le Digestum vetus de Justinien (Bibliothèque de Kórnik, ms. 824) =
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.35032#0069
63
JOANNA FROŃSKA
ÓMpp/ÓM76M/ OM COMAM^M/fAfg ? 0M/6MJC f/^
/'///M-sLm/Zon /^v/M^Z/g ć/MM^ /o Digestum vêtus
f/e ./M.sM/ueu (//ZL/ZfVLf'f/Mg f/e Xbrn/L, Mts. A24)
H "%armi les manuscrits conservés à la Bibliothèque de FAcademie Polonaise des Scien-
A-^ces, à Kórnik, on trouve une copie du D/gev/M/7î ve/Mv' d'un intérêt exceptionnel
pour l'étude de la formation de l'iconographie juridique. Exemple le plus ancien
connu et conservé, quant à présent, du D/ge^/e enluminé, le manuscrit se distingue par le
caractère de l'ensemble des illustrations qui y sont contenues. Mis à part le cycle des
initiales historiées placées au début des livres (vingt initiales historiées sur le total de vingt
cinq), il comporte deux cents trente huit images marginales consacrées pour la plupart à
l'illustration des cffVM^ et des définitions données dans le texte. La décision d'introduire
des illustrations a coïncidé avec la mise à jour du commentaire. Le manuscrit, copié en
Italie vers la fin du XIL siècle^, a reçu ensuite un bZ/b/ZMA? placé en tête du volume qui
contient la CoAxLZ/M/Zo o/AAA/A, un ensemble de gloses compilé par Accurse et connu sous le
nom de g/o^ff org/ZA^nZP et une décoration peinte due à quatre enlumineurs, dont trois peu-
vent être identifiés à des artistes parisiens actifs au cours du deuxième quart du XIIL siècleb
' Le manuscrit 824 de ta Bibliothèque de Kórnik a fait l'objet de ma thèse, FoncMon^ ft uyngg^ f/gs Z/ungg^ f/fHM /g^
yurZf/Zf/ugv Lg Lhgg.sm/r; rgA/v & .Ars/bu en f/g /n Li/VifV/rgyffg f/g Ldrnik LL <824, Poitiers, Centre d'Etudes
Supérieures de Civilisation Médiévale (Poitiers) et Université de Varsovie, 2007.
' Pour la description du manuscrit voir Jerzy ZATHEY, LnZn/og .S7'gf//?/'ow/ggz/?yć7? LZb/ZoZgłZ Lô/'m'cU'g/,
Wrocław, 1963, p. 495-505 ; ainsi qu'une notice d'Adam VETULAN1, „Średniowieczne rękopisy płockiej biblioteki
katedralnej", LoczniLi Z?ib/io/gczMg, 7, 1963, p. 342.
2 L'analyse de l'écriture, la présence des gloses preaccursiennes et du système des «signes rouges» ont confirmé la
datation proposée par Gero DOLEZALEK, Pbrz/gc/mA f/gr //mifAc/mZ/Zgn zm?? rôfnAc/rgn Rgcbf b A /600. Frankfurt,
1972, vol. 1.
3 Accurse a complété une première version de sa glose pour le DiggAnm vgArx dans les années 1220, sans jamais cesser
de la compléter d'nf/f/ZAongy durant la longue période de son enseignement à Bologne, voir Frank SOETERMEER,
L7rMfH<?Mg Av Zn pgcZZv A-spgd/ f/g/G prof/nziong /ZbrorZn n Lo/ognn /rf; f/ug g frggg/Ao, Milano, 1997, p. 45. LYp/w/Y/Ars
dans le DZggjfg de Kórnik semble refléter l'une de ces premières versions car, à côté du texte d'Accurse on trouve les
commentaires antérieurs de Johannes Basianus et d'Azon ; pour la caractéristique des gloses mixtes, voir Giuseppe
SPECIALE, Ln mgmon'n f/g/ f/ZrZAo co/nung.' ^n//g rrncg f/'fAO f/g/ ccf/gx f/Z GZrgsAAZnno bgco/Z X// - XV), Roma, 1994,
p. 34-35.
4 La première tentative visant à distinguer l'apport des divers artistes est due à Marcin LIBICKI („Uwagi o genezie
dekoracji rękopisu BK 824", PwnZ^nZA LZb/ZoAkZ LormcUfy, 23, 1993, p. 47 - 60) qui a proposé d'identifier trois
enlumineurs, les Maîtres A. B. C, et de les rattacher au milieu anglais vers 1250. Cependant, l'analyse plus approfondie
de leurs styles a permis d'identifier le Maître A avec le Maître du Psautier d'Albenga, l'enlumineur parisien dont
JOANNA FROŃSKA
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A-^ces, à Kórnik, on trouve une copie du D/gev/M/7î ve/Mv' d'un intérêt exceptionnel
pour l'étude de la formation de l'iconographie juridique. Exemple le plus ancien
connu et conservé, quant à présent, du D/ge^/e enluminé, le manuscrit se distingue par le
caractère de l'ensemble des illustrations qui y sont contenues. Mis à part le cycle des
initiales historiées placées au début des livres (vingt initiales historiées sur le total de vingt
cinq), il comporte deux cents trente huit images marginales consacrées pour la plupart à
l'illustration des cffVM^ et des définitions données dans le texte. La décision d'introduire
des illustrations a coïncidé avec la mise à jour du commentaire. Le manuscrit, copié en
Italie vers la fin du XIL siècle^, a reçu ensuite un bZ/b/ZMA? placé en tête du volume qui
contient la CoAxLZ/M/Zo o/AAA/A, un ensemble de gloses compilé par Accurse et connu sous le
nom de g/o^ff org/ZA^nZP et une décoration peinte due à quatre enlumineurs, dont trois peu-
vent être identifiés à des artistes parisiens actifs au cours du deuxième quart du XIIL siècleb
' Le manuscrit 824 de ta Bibliothèque de Kórnik a fait l'objet de ma thèse, FoncMon^ ft uyngg^ f/gs Z/ungg^ f/fHM /g^
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Supérieures de Civilisation Médiévale (Poitiers) et Université de Varsovie, 2007.
' Pour la description du manuscrit voir Jerzy ZATHEY, LnZn/og .S7'gf//?/'ow/ggz/?yć7? LZb/ZoZgłZ Lô/'m'cU'g/,
Wrocław, 1963, p. 495-505 ; ainsi qu'une notice d'Adam VETULAN1, „Średniowieczne rękopisy płockiej biblioteki
katedralnej", LoczniLi Z?ib/io/gczMg, 7, 1963, p. 342.
2 L'analyse de l'écriture, la présence des gloses preaccursiennes et du système des «signes rouges» ont confirmé la
datation proposée par Gero DOLEZALEK, Pbrz/gc/mA f/gr //mifAc/mZ/Zgn zm?? rôfnAc/rgn Rgcbf b A /600. Frankfurt,
1972, vol. 1.
3 Accurse a complété une première version de sa glose pour le DiggAnm vgArx dans les années 1220, sans jamais cesser
de la compléter d'nf/f/ZAongy durant la longue période de son enseignement à Bologne, voir Frank SOETERMEER,
L7rMfH<?Mg Av Zn pgcZZv A-spgd/ f/g/G prof/nziong /ZbrorZn n Lo/ognn /rf; f/ug g frggg/Ao, Milano, 1997, p. 45. LYp/w/Y/Ars
dans le DZggjfg de Kórnik semble refléter l'une de ces premières versions car, à côté du texte d'Accurse on trouve les
commentaires antérieurs de Johannes Basianus et d'Azon ; pour la caractéristique des gloses mixtes, voir Giuseppe
SPECIALE, Ln mgmon'n f/g/ f/ZrZAo co/nung.' ^n//g rrncg f/'fAO f/g/ ccf/gx f/Z GZrgsAAZnno bgco/Z X// - XV), Roma, 1994,
p. 34-35.
4 La première tentative visant à distinguer l'apport des divers artistes est due à Marcin LIBICKI („Uwagi o genezie
dekoracji rękopisu BK 824", PwnZ^nZA LZb/ZoAkZ LormcUfy, 23, 1993, p. 47 - 60) qui a proposé d'identifier trois
enlumineurs, les Maîtres A. B. C, et de les rattacher au milieu anglais vers 1250. Cependant, l'analyse plus approfondie
de leurs styles a permis d'identifier le Maître A avec le Maître du Psautier d'Albenga, l'enlumineur parisien dont