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https://doi.org/10.11588/diglit.71102#0197
FONTAINEBLEAU
LA LOIRE
ET LES VALOIS
L'art de l'imagier gothique, au xve siècle, n'était pas tout à
fait éteint, mais, hors des provinces conquises, il ne pouvait
se survivre qu'à la condition d'abandonner sans retour la sym-
phonie architecturale brisée. Comme la Commune était finie, comme
la monarchie n'avait ni le temps, ni le loisir, ni les ressources néces-
saires à l'achèvement des cathédrales, la sculpture se réfugiait dans
le seul lieu auprès de qui passât la guerre sans y pénétrer. Plutôt que
de disparaître, elle peuplait le silence des nefs et l'obscurité des
caveaux funéraires de grandes figures couchées où, dans un symbolisme
d'autant plus émouvant qu'il était plus involontaire, s'associaient
l'agonie du rêve social formulé par la foule disparue depuis deux siècles
et la crise du rêve monarchique menacé d'avortement. Les sculpteurs
français qui avaient couvert leur pays d'ouvriers, de paysans, d'ani-
maux, de feuilles et de fleurs de pierre ne faisaient plus que des tom-
beaux, et des tombeaux de rois. Ils étendaient l'homme et la femme
côte à côte, forts et graves, sans plus de doutes dans la mort qu'ils
n'en avaient eu dans la vie, ils formulaient en eux leur propre force,
leur propre gravité, l'espoir des consolations qu'ils n'attendaient plus
sur terre. Les soucis de métier grandissent vite, sans doute, dans les
— 125 —
LA LOIRE
ET LES VALOIS
L'art de l'imagier gothique, au xve siècle, n'était pas tout à
fait éteint, mais, hors des provinces conquises, il ne pouvait
se survivre qu'à la condition d'abandonner sans retour la sym-
phonie architecturale brisée. Comme la Commune était finie, comme
la monarchie n'avait ni le temps, ni le loisir, ni les ressources néces-
saires à l'achèvement des cathédrales, la sculpture se réfugiait dans
le seul lieu auprès de qui passât la guerre sans y pénétrer. Plutôt que
de disparaître, elle peuplait le silence des nefs et l'obscurité des
caveaux funéraires de grandes figures couchées où, dans un symbolisme
d'autant plus émouvant qu'il était plus involontaire, s'associaient
l'agonie du rêve social formulé par la foule disparue depuis deux siècles
et la crise du rêve monarchique menacé d'avortement. Les sculpteurs
français qui avaient couvert leur pays d'ouvriers, de paysans, d'ani-
maux, de feuilles et de fleurs de pierre ne faisaient plus que des tom-
beaux, et des tombeaux de rois. Ils étendaient l'homme et la femme
côte à côte, forts et graves, sans plus de doutes dans la mort qu'ils
n'en avaient eu dans la vie, ils formulaient en eux leur propre force,
leur propre gravité, l'espoir des consolations qu'ils n'attendaient plus
sur terre. Les soucis de métier grandissent vite, sans doute, dans les
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