Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (2.Pér. 13.1876)

TYPE DES REINES ET DES DAMES.

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Champagne, troisième femme de Louis le Jeune, 1190, — Marie de
France, veuve de Henri Ier, comte de Champagne, 1193, — Héla, vicom-
tesse de Chatellerault, en 1220. — On remarquera les manches de la com-
tesse d’Évreux, dont les extrémités sont relevées en anse de nœud coulant.

Vers 1230, le bliaud est remplacé par le surcot, vêtement sans man-
ches, fendu de chaque côté pour laisser passer les bras et fermant sur
les épaules par des boulons. Le surcot n’a pas de ceinture. Sa jupe
tombe jusqu’à, mi-jambes et laisse voir, à partir de là, une tunique de
dessous, appelée cotte, très-ample et fort longue, mais à manches étroites.

FRAGMENT DU SCEAU DE MAHAUT, COMTESSE d'ÉVREUX.

Marie, comtesse de Ponthieu, 1230, — Mathilde, comtesse de Boulogne,
en 1236, — et Alix, comtesse de Duras, en 1261, ont porté cet habil-
lement dont on ne trouve plus de traces sur les sceaux, à partir de 1275.

Dès 1233, une nouvelle mode commence. Le surcot devient plus
étoffé du corsage et delà jupe, ses manches plates s’arrêtent au poignet
sans le dépasser; une ceinture le noue à la taille. Le nouveau surcot
cache entièrement la tunique de dessous. Il se montre pour la première
fois dans le type d’Alix, comtesse de Mâcon, et continue avec Mathilde,
comtesse de Boulogne, 1239, — Laurette de Dampierre, fdle du duc de
Lorraine, 1256, — Marie de Brabant, deuxième femme de Philippe le
Hardi, 1278, et disparaît en 1290.

A cette dernière date, un autre changement s’opère. Les dames revê-
tent deux surcots, et celui de dessus, tout en restant ajusté des épaules,
devient ample et flottant du bas. La jupe tombe librement sans ceinture
et traîne jusqu’à terre. Ses manches larges ne dépassent pas le coude,