Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (3. Pér. 14.1895)

LA

SCULPTURE FLORENTINE

AU XV» SIÈCLE

JACOPO DELLA QUERCIA (1371 -1438)1 2.

Par la date de sa naissance corame par la nature de son talent,
Jacopo della Quercia doit être rapproché de Nanni di Banco -. On ne
peut écrire l’histoire de la sculpture florentine sans parler de lui : il
a exercé en eilet une certaine action sur cette école; car, sans lui, on
ne connaîtrait pas les origines de Michel-Ange ; et d’autre part’
il a subi lui-même, dans une réelle mesure, l’action des maîtres
florentins. La formation du génie de Jacopo della Quercia est un des
faits les plus imprévus de l’art italien et l’un des plus compliqué.

Né dans les dernières années du xiv° siècle, à une époque où le
sentiment de l’élégance tend à prédominer sur tous les autres, Jacopo
retrouve le sentiment de grandeur et de noblesse de l’école pisane.
Plus qu’aucun des élèves directs de Nicolas de Pise, il est l’héritier
de ce grand maitre. Si Jacopo della Quercia a subi si profondément
l’influence de.Nicolas de Pise, cela tient sans doute à son ignorance
des brillantes nouveautés qui voyaient le jour à Florence, et peut-être
aussi à la léthargie de l’école siennoise dans la seconde moitié du
xive siècle. Lorsque J. della Quercia fait son éducation artistique, il

1. Voir Gazette des Beaux-Arts, 3“ période, t. XIII, p. 40.

2. Sur la foi de Vasari, on a longtemps attribué à Jacopo della Quercia un des
chefs-d’œuvre do Nanni di linnco : le bas-relief de la Mandorla.