Instytut Sztuki (Warschau) [Hrsg.]; Państwowy Instytut Sztuki (bis 1959) [Hrsg.]; Stowarzyszenie Historyków Sztuki [Hrsg.]: Biuletyn Historii Sztuki (26.1964)

TERESA MODELSKA


U. 3. Fragment awersu prawego skrzydła tryptyku Barnima XI z odsłoniętą spod prze-
małowań datą i sygnaturą. (Fot. E. Eysymontt)


Ił. 4. Dawid Redtel, fragment prawego skrzydła
tryptyku dla kościoła w Gryfinie. (Fot. L. Kop-
czyńska)

Ta>k właśnie sygnuje swoje prace inny nadworny
malarz książąt szczecińskich działający na dworze
dopiero od r. 1576 — Dawid Redtel8. Jak podaje
autor encyklopedycznej notatki biograficznej arty-
sty Otto Holtze do znanych jego dzieł datowanych
i podpisanych znakiem spiralnie splecionych węży
należą: zaginiony obraz Alegoria Zbawienia z kościo-
ła zamkowego w Szczecinie z r. 1572, ikonograficz-
nie związana ze szkołą Cranacha, a stylistycznie
z malarstwem niderlandzkim oraz tryptyk wykona-
ny na zamówienie burmistrza z Gryfina w 1580 r.,
a znajdujący się obecnie w zbiorach Muzeum Pomo-
rza Zachodniego i eksponowany na wystawie sztuki
pomorskiej. Ten ostatni jest szczególnie interesujący
dla naszych rozważań, zwłaszcza scena chrztu wypeł-
niająca dolne pole prawego skrzydła tryptyku,
z próbą portretowego ujęcia donatorów, przedstawi-
cieli kilku generacji burmistrzów. Analogie z awer-
sami tryptyku Barnima XI są tu widoczne. To samo
odnieść można do środkowej sceny Chrystusa Ukrzy-
żowanego, na której w ołtarzu gryfińskim znajdu-
jemy datę, podpis i znak Dawida Redtela. Wpraw-
dzie istnieją różnice w charakterze tych scen i w
podpisie — rysunek redtelowskiego węża znacznie
odbiega od anonimowej sygnatury dwóch splecionych

8 Thieme-Becker, jw., t. XXVIII, Leipzig 1934,
S. 77, 78.

114