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Nr. 4
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DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24720#0363
BIBLIOGRAPHIE
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reste, la prédilection qu’il a montrée toute sa vie pour les œuvres de l’art antique,
bas-reliefs ou statues, médailles ou camées. Rien d’étonnant, après cela, que ses
premiers ouvrages, exécutés à l’àge de vingt-cinq ans, se ressentent un peu de
Limitation des maîtres antérieurs, en même temps qn’on y trouve déjà la marque
bien distincte de son individualité et la preuve de son respect pour la plus grande
des éducatrices : la na ture.
Nous voudrions, quoique M. Émile Michel Lait fait amplement, insister encore
J U P I T E B TRONANT AU .MILIEU DES NUAGES, P A P. HU B E N S
(Galerie Liechtenstein, Vienne.)
sur ce dernier point. Ce n’est pas à travers les maîtres que Rubens débutant,
mais déjà mûr, regarde la nature : c’est déjà à travers la nature qu'il regarde
les maîtres. Si, par exemple, comme dans la Transfiguration du musée de Nancy
— un des trois tableaux commandés en 1604 par le duc de Mantoue, — on peut
trouver mainte figure « copiée dans la Transfiguration de Raphaël », et si « Michel-
Ange, Titien et les Bolonais réclameraient avec autant de justice la paternité
d’autres figures dans ce carton rempli de réminiscences trop peu déguisées »,
M. Emile Michel fait remarquer avec raison que « tout cela a été transposé à la
flamande » et que, « en dépit de ces plagiats, son œuvre a de l’unité, du souffle,
je ne sais quel lyrisme d’allures qui vient chez lui d’un sentiment très énergique
de la vie, du mouvement et de l’expression ». Ce sentiment de la vie prouve
— 3e PÉRIODE.
XXIII.
44
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reste, la prédilection qu’il a montrée toute sa vie pour les œuvres de l’art antique,
bas-reliefs ou statues, médailles ou camées. Rien d’étonnant, après cela, que ses
premiers ouvrages, exécutés à l’àge de vingt-cinq ans, se ressentent un peu de
Limitation des maîtres antérieurs, en même temps qn’on y trouve déjà la marque
bien distincte de son individualité et la preuve de son respect pour la plus grande
des éducatrices : la na ture.
Nous voudrions, quoique M. Émile Michel Lait fait amplement, insister encore
J U P I T E B TRONANT AU .MILIEU DES NUAGES, P A P. HU B E N S
(Galerie Liechtenstein, Vienne.)
sur ce dernier point. Ce n’est pas à travers les maîtres que Rubens débutant,
mais déjà mûr, regarde la nature : c’est déjà à travers la nature qu'il regarde
les maîtres. Si, par exemple, comme dans la Transfiguration du musée de Nancy
— un des trois tableaux commandés en 1604 par le duc de Mantoue, — on peut
trouver mainte figure « copiée dans la Transfiguration de Raphaël », et si « Michel-
Ange, Titien et les Bolonais réclameraient avec autant de justice la paternité
d’autres figures dans ce carton rempli de réminiscences trop peu déguisées »,
M. Emile Michel fait remarquer avec raison que « tout cela a été transposé à la
flamande » et que, « en dépit de ces plagiats, son œuvre a de l’unité, du souffle,
je ne sais quel lyrisme d’allures qui vient chez lui d’un sentiment très énergique
de la vie, du mouvement et de l’expression ». Ce sentiment de la vie prouve
— 3e PÉRIODE.
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