DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.25710#0193
PlOTR ŁOPATKIEWICZ
Późnogotycki obraz z Siedlec w Sądeckiem
- zaginione dzieło Mistrza Tryptyku z Wdjtowej
Dzieła pracowni Mistrza Tryptyku z Wójtowej, kultywującej stylowe i techniczne tra-
dycje gotyckiej sztuki cechowej, należą do najliczniejszych i najbardziej wyrazi-
stych zespolów malarstwa sztalugowego w Małopolsce. Anonimowy malarz, przez długie
lata pozostający na usługach prowincjonalnej klienteli i dostosowujący swoją zachowaw-
czą wytwórczośc zwłaszcza do potrzeb parafii wiejskich, obsługiwał (jak się zdaje) przede
wszystkim zleceniodawców w dorzeczach środkowego Dunajca, Białej i Ropy, realizując
zamówienia zarówno w zakresie malarstwa sztalugowego jak i monumentalnego.
Lista artystycznegooeuvre warsztatu powstawała stopniowo, a jej podstawy stworzył
jeszcze przed II wojną światową Jerzy Szablowski 1. Pod wojnie Michał Walicki rozszerzył
przypuszczalny dorobek pracowni o kilka następnych dzieł, a wobec braku znajomości
nazwiska (czy chocby imienia artysty ) zaproponował zastępczą nazwę dla twórcy tych
dzieł: „Mistrz Tryptyku z Wójtowej” 2. Od tego czasu termin ten na trwale zadomowił się
w literaturze przedmiotu 3. Kontynuacja badań pozwoliła na powiązanie z pracownią Mistrza
około piętnastu zespołów bądź zdekompletowanych fragmentów malarstwa sztalugowego
oraz dekoracji stropów i zaskrzynień drewnianych kościołów wLibuszy i Krużlowej Wyż-
nej 4. Obecnie z warsztatem tym związać można imponującą liczbę około 70 kompozycji
figuralnych 5.
Badania własne, prowadzone w ostatnich latach w związku z edycją rękopiśmien-
nych inwentarzy zabytków autorstwa Stanisława Tomkowicza 6, pozwoliły - jak mnie-
1 J. Szablowski, Zaśnięcie Matki Boskiej, obraz cechowy zpoczątku w. XVIw Mszanie Dolnej, „Prace Komisji
Historii Sztuki”, 7, 1937-1938, s. 15, przyp. 6.
2 M. Walicki, Malarstwo polskie. Gotyk, renesans, wczesny manieryzm, Warszawa 1961, s. 331, nr kat. 162-
165; idem, Zioty widnokrąg, Warszawa 1965, s. 162-168.
3 Por. A. M. Olszewski, Mistrz Tryptyhi z Wójtowej, SPAN, 14/1,1970, s. 164; M. Kornecki, M. Majka, Obraz
Wieczerzy Pańskiejz Gromnika, BHS, 32, 1970, s. 59-60.
4 Najpelniejszą listę prac tego warsztatu podaje J. Gadomski, Gotyckie malarstwo tablicowe Malopolski 1500-
1540, Warszawa-Kraków 1995, s. 100-102, il. 187-224.
3 Por. J. Gadomski ,0 „granicy ” między gotykiem a renesansem wkrakowskim malarstwie tablicowym pierw-
szejpoiowyXVIwieku [w:] Między gotykiem a baroktem SztukaKrakowaXVIiXVIIwieku, Kraków 1997 (Biblioteka
Krakowska, 136), s. 78.
6 Do podjęcia prac badawczych i edytorskich nad rękopiśmienną spuścizną Stanisława Tomkowicza - które od
roku 1999 prowadzę z bratem Tadeuszem - zostaliśmy zainspirowani przed laty przez Panią Helenę Malkiewiczównę.
Późnogotycki obraz z Siedlec w Sądeckiem
- zaginione dzieło Mistrza Tryptyku z Wdjtowej
Dzieła pracowni Mistrza Tryptyku z Wójtowej, kultywującej stylowe i techniczne tra-
dycje gotyckiej sztuki cechowej, należą do najliczniejszych i najbardziej wyrazi-
stych zespolów malarstwa sztalugowego w Małopolsce. Anonimowy malarz, przez długie
lata pozostający na usługach prowincjonalnej klienteli i dostosowujący swoją zachowaw-
czą wytwórczośc zwłaszcza do potrzeb parafii wiejskich, obsługiwał (jak się zdaje) przede
wszystkim zleceniodawców w dorzeczach środkowego Dunajca, Białej i Ropy, realizując
zamówienia zarówno w zakresie malarstwa sztalugowego jak i monumentalnego.
Lista artystycznegooeuvre warsztatu powstawała stopniowo, a jej podstawy stworzył
jeszcze przed II wojną światową Jerzy Szablowski 1. Pod wojnie Michał Walicki rozszerzył
przypuszczalny dorobek pracowni o kilka następnych dzieł, a wobec braku znajomości
nazwiska (czy chocby imienia artysty ) zaproponował zastępczą nazwę dla twórcy tych
dzieł: „Mistrz Tryptyku z Wójtowej” 2. Od tego czasu termin ten na trwale zadomowił się
w literaturze przedmiotu 3. Kontynuacja badań pozwoliła na powiązanie z pracownią Mistrza
około piętnastu zespołów bądź zdekompletowanych fragmentów malarstwa sztalugowego
oraz dekoracji stropów i zaskrzynień drewnianych kościołów wLibuszy i Krużlowej Wyż-
nej 4. Obecnie z warsztatem tym związać można imponującą liczbę około 70 kompozycji
figuralnych 5.
Badania własne, prowadzone w ostatnich latach w związku z edycją rękopiśmien-
nych inwentarzy zabytków autorstwa Stanisława Tomkowicza 6, pozwoliły - jak mnie-
1 J. Szablowski, Zaśnięcie Matki Boskiej, obraz cechowy zpoczątku w. XVIw Mszanie Dolnej, „Prace Komisji
Historii Sztuki”, 7, 1937-1938, s. 15, przyp. 6.
2 M. Walicki, Malarstwo polskie. Gotyk, renesans, wczesny manieryzm, Warszawa 1961, s. 331, nr kat. 162-
165; idem, Zioty widnokrąg, Warszawa 1965, s. 162-168.
3 Por. A. M. Olszewski, Mistrz Tryptyhi z Wójtowej, SPAN, 14/1,1970, s. 164; M. Kornecki, M. Majka, Obraz
Wieczerzy Pańskiejz Gromnika, BHS, 32, 1970, s. 59-60.
4 Najpelniejszą listę prac tego warsztatu podaje J. Gadomski, Gotyckie malarstwo tablicowe Malopolski 1500-
1540, Warszawa-Kraków 1995, s. 100-102, il. 187-224.
3 Por. J. Gadomski ,0 „granicy ” między gotykiem a renesansem wkrakowskim malarstwie tablicowym pierw-
szejpoiowyXVIwieku [w:] Między gotykiem a baroktem SztukaKrakowaXVIiXVIIwieku, Kraków 1997 (Biblioteka
Krakowska, 136), s. 78.
6 Do podjęcia prac badawczych i edytorskich nad rękopiśmienną spuścizną Stanisława Tomkowicza - które od
roku 1999 prowadzę z bratem Tadeuszem - zostaliśmy zainspirowani przed laty przez Panią Helenę Malkiewiczównę.