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https://doi.org/10.11588/diglit.13860#0023
BRONZE DE POMPÉI
CONNU SOUS LE NOM DE NARCISSE
(Musée de Naples)
Au milieu des chefs-d'œuvre de l'art antique, les Monuments devaient faire
une place au Narcisse de Pompéi, qui, pour être célèbre, n'a pas encore été
reproduit avec tout le soin qu'il mérite, depuis le temps qu'il a été découvert. Plus
d'un amateur, en voyant cette élégante figure, qui n'est pas l'un des moindres
ornements du musée de Naples, a dû songer avec une sorte d'envie rétrospective
à l'heureux Romain qui l'eut jadis en sa possession. Ce Romain, nous le con-
naissons ; ce n'était qu'un foulon, le patron d'une de ces buanderies, nombreuses
dans les villes antiques, où se blanchissaient les vêtements La rencontre est sin-
gulière; je n'essaye pas de l'expliquer.
L'œuvre est grecque et d'un très beau style. La délicatesse des formes et une
certaine fleur d'adolescence avec je ne sais quoi de féminin; l'abandon gracieux
de l'attitude, l'opposition de l'épaule et de la hanche, la sinuosité continue des
lignes depuis la tête jusqu'aux pieds, le jeu libre et varié des bras; enfin la dispo-
sition des jambes, où se marque moins l'aplomb de l'immobilité que l'équilibre
d'une allure momentanément suspendue, tout trahit d'emblée l'école de Praxitèle,
sinon la main du maître.
Au lendemain de la découverte, quand il fallut désigner ce bronze, on le qua-
lifia de Narcisse % et ce nom est aujourd'hui si bien consacré par un long usage
qu'il a grande chance d'être conservé en dépit de toutes les vraisemblances et de
tous les raisonnements. Il va de soi qu'on ne songeait pas au Narcisse tel que la
fable l'a rendu populaire, qui, voyant sa propre image réfléchie dans l'eau d'une
fontaine, s'éprit d'amour pour elle et dans son ardeur à l'embrasser se noya. Il
1. Fiorelli, Giornale degli scavi, fasc. XIV, p. 59; XV, p. 83.
2. Minervini, Bull, archeol. ital., 2e année, p. 9 et suiv.
CONNU SOUS LE NOM DE NARCISSE
(Musée de Naples)
Au milieu des chefs-d'œuvre de l'art antique, les Monuments devaient faire
une place au Narcisse de Pompéi, qui, pour être célèbre, n'a pas encore été
reproduit avec tout le soin qu'il mérite, depuis le temps qu'il a été découvert. Plus
d'un amateur, en voyant cette élégante figure, qui n'est pas l'un des moindres
ornements du musée de Naples, a dû songer avec une sorte d'envie rétrospective
à l'heureux Romain qui l'eut jadis en sa possession. Ce Romain, nous le con-
naissons ; ce n'était qu'un foulon, le patron d'une de ces buanderies, nombreuses
dans les villes antiques, où se blanchissaient les vêtements La rencontre est sin-
gulière; je n'essaye pas de l'expliquer.
L'œuvre est grecque et d'un très beau style. La délicatesse des formes et une
certaine fleur d'adolescence avec je ne sais quoi de féminin; l'abandon gracieux
de l'attitude, l'opposition de l'épaule et de la hanche, la sinuosité continue des
lignes depuis la tête jusqu'aux pieds, le jeu libre et varié des bras; enfin la dispo-
sition des jambes, où se marque moins l'aplomb de l'immobilité que l'équilibre
d'une allure momentanément suspendue, tout trahit d'emblée l'école de Praxitèle,
sinon la main du maître.
Au lendemain de la découverte, quand il fallut désigner ce bronze, on le qua-
lifia de Narcisse % et ce nom est aujourd'hui si bien consacré par un long usage
qu'il a grande chance d'être conservé en dépit de toutes les vraisemblances et de
tous les raisonnements. Il va de soi qu'on ne songeait pas au Narcisse tel que la
fable l'a rendu populaire, qui, voyant sa propre image réfléchie dans l'eau d'une
fontaine, s'éprit d'amour pour elle et dans son ardeur à l'embrasser se noya. Il
1. Fiorelli, Giornale degli scavi, fasc. XIV, p. 59; XV, p. 83.
2. Minervini, Bull, archeol. ital., 2e année, p. 9 et suiv.