DOI issue:
Nr. 1
DOI article:Artykuły
DOI article:Michalczyk, Zbigniew: Domniemane modello Augustyna Mirysa do obrazu Podniesienie krzyża w koś¬ciele w Bielsku Podlaskim
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.71010#0020
18
Zbigniew Michalczyk
7. Ignacy Stelmaski, Matka Boska
Różańcowa, 1898, Bielsk Podlaski,
kościół pw. Narodzenia NMP
i św. Mikołaja. Fot. P. Jamski
Kolejni malarze, spod których pędzli wyszły zachowane modella również obracali się
w kręgu Stanisława Augusta. Charakter prac tego rodzaju mają obrazy Franciszka Smu-
glewicza Sw. św. Mateusz i Krzysztof oraz Sw. Karol Boromeusz opatrujący chorych (oba
ok. 1790, Muzeum Narodowe w Warszawie)36, a także projekt plafonu pędzla Bernarda
Bellotta (?) dla Zamku Ujazdowskiego (być może 1767-1768, Muzeum Narodowe
w Warszawie)37 oraz Apoteoza Polski Jana Bogumiła Plerscha (być może modello plafo-
nu w pałacu prymasowskim w Warszawie)38.
36 Vladas DREMA, Pranciśkus Smuglevicius, Vilnius 1973, s. 212, il. 433; W kręgu wileńskiego klasycyzmu. Muzeum
Narodowe w Warszawie, katalog wystawy, oprac. Elżbieta CHARAZIŃSKA, Ryszard BOBROW, Warszawa 2000,
s. 166-167, poz. 2-3. W przypadku tych obiektów nie wiadomo, do jakich dzieł są modellami.
37 Autorstwo i przeznaczenie pracy nie są potwierdzone archiwalnie, przy czym zakłada się także współautorstwo syna
malarza, Lorenza. Zob. m.in.: Stefan KOZAKIEWICZ, Bernardo Bellotto genannt Canaletto, Recklinghausen 1972,
Bd. 2, s. 298, ροζ. 378. Wydaje się, że obiekt zasługuje na nowe badania, które wykraczająjednak poza ramy niniejsze-
go szkicu.
38 Zob. m.in. Sztuka warszawska od średniowiecza do połowy XX wieku. Katalog wystawy jubileuszowej zorganizowanej
Zbigniew Michalczyk
7. Ignacy Stelmaski, Matka Boska
Różańcowa, 1898, Bielsk Podlaski,
kościół pw. Narodzenia NMP
i św. Mikołaja. Fot. P. Jamski
Kolejni malarze, spod których pędzli wyszły zachowane modella również obracali się
w kręgu Stanisława Augusta. Charakter prac tego rodzaju mają obrazy Franciszka Smu-
glewicza Sw. św. Mateusz i Krzysztof oraz Sw. Karol Boromeusz opatrujący chorych (oba
ok. 1790, Muzeum Narodowe w Warszawie)36, a także projekt plafonu pędzla Bernarda
Bellotta (?) dla Zamku Ujazdowskiego (być może 1767-1768, Muzeum Narodowe
w Warszawie)37 oraz Apoteoza Polski Jana Bogumiła Plerscha (być może modello plafo-
nu w pałacu prymasowskim w Warszawie)38.
36 Vladas DREMA, Pranciśkus Smuglevicius, Vilnius 1973, s. 212, il. 433; W kręgu wileńskiego klasycyzmu. Muzeum
Narodowe w Warszawie, katalog wystawy, oprac. Elżbieta CHARAZIŃSKA, Ryszard BOBROW, Warszawa 2000,
s. 166-167, poz. 2-3. W przypadku tych obiektów nie wiadomo, do jakich dzieł są modellami.
37 Autorstwo i przeznaczenie pracy nie są potwierdzone archiwalnie, przy czym zakłada się także współautorstwo syna
malarza, Lorenza. Zob. m.in.: Stefan KOZAKIEWICZ, Bernardo Bellotto genannt Canaletto, Recklinghausen 1972,
Bd. 2, s. 298, ροζ. 378. Wydaje się, że obiekt zasługuje na nowe badania, które wykraczająjednak poza ramy niniejsze-
go szkicu.
38 Zob. m.in. Sztuka warszawska od średniowiecza do połowy XX wieku. Katalog wystawy jubileuszowej zorganizowanej