DOI Heft:
Nr. 3
DOI Artikel:Babelon, Ernest: Les camées antiques de la Bibliothèque Nationale, 2
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.24683#0243
228
GAZETTE DES BEAUX-ARTS
en Hermès qui fait son apparition dans l’art grec au vc siècle. Le
Discobole, les athlètes et les satyres de Myron, l’Apoxyomenos, le
Doryphore et le Diadumène de Polyclète forment le type de nom-
breuses gravures en creux; LAmazone du même maître ne nous est
même bien connue dans tous les détails de son maintien que par une
petite intaille du Cabinet des Médailles1. Nul n’ignore, enfin, tout le
parti que tes historiens de l'art grec ont tiré de la célèbre intaille
d’Aspasios, au musée de Vienne, pour la reconstitution du buste de
l’Athena Parthenos de Phidias2.
Les copies qu'on peut signaler sur les camées sont loin d’être
aussi fidèles et d’inspirer la même confiance. Cela provient de ce que
le graveur des camées était obligé de tenir compte de la diversité
des couches de la gemme pour produire des effets de costume, de
pose, d’attributs ou de second plan ; il était ainsi contraint de sup-
primer ou de modifier des détails, des attitudes, des accessoires qui,
dans le modèle sculptural, sont caractéristiques et l’individualisent.
Dans la gravure du camée, l’artiste est étroitement le prisonnier de
la matière sur laquelle il opère, plus encore par la nécessité de tirer
parti de la polychromie naturelle de la gemme que par la difficulté
technique du travail. Dans la gravure de l’intaille, l’un de ces deux
écueils, au moins, est évité : voilà pourquoi les reproductions des
chefs-d’œuvre de la sculpture grecque sur les camées sont, en géné-
ral, plus abrégées, partant moins exactes et moins conformes aux
modèles, que celles que nous donnent les intailles.
E . B A B E L O X
(La suite prochainement.)
1. Max. Colligijon, Histoire de la sculpture grecque, f. I, p. 505, fîg. 258.
2. Max. Collignon, op. cit., t. I, p. 542.
GAZETTE DES BEAUX-ARTS
en Hermès qui fait son apparition dans l’art grec au vc siècle. Le
Discobole, les athlètes et les satyres de Myron, l’Apoxyomenos, le
Doryphore et le Diadumène de Polyclète forment le type de nom-
breuses gravures en creux; LAmazone du même maître ne nous est
même bien connue dans tous les détails de son maintien que par une
petite intaille du Cabinet des Médailles1. Nul n’ignore, enfin, tout le
parti que tes historiens de l'art grec ont tiré de la célèbre intaille
d’Aspasios, au musée de Vienne, pour la reconstitution du buste de
l’Athena Parthenos de Phidias2.
Les copies qu'on peut signaler sur les camées sont loin d’être
aussi fidèles et d’inspirer la même confiance. Cela provient de ce que
le graveur des camées était obligé de tenir compte de la diversité
des couches de la gemme pour produire des effets de costume, de
pose, d’attributs ou de second plan ; il était ainsi contraint de sup-
primer ou de modifier des détails, des attitudes, des accessoires qui,
dans le modèle sculptural, sont caractéristiques et l’individualisent.
Dans la gravure du camée, l’artiste est étroitement le prisonnier de
la matière sur laquelle il opère, plus encore par la nécessité de tirer
parti de la polychromie naturelle de la gemme que par la difficulté
technique du travail. Dans la gravure de l’intaille, l’un de ces deux
écueils, au moins, est évité : voilà pourquoi les reproductions des
chefs-d’œuvre de la sculpture grecque sur les camées sont, en géné-
ral, plus abrégées, partant moins exactes et moins conformes aux
modèles, que celles que nous donnent les intailles.
E . B A B E L O X
(La suite prochainement.)
1. Max. Colligijon, Histoire de la sculpture grecque, f. I, p. 505, fîg. 258.
2. Max. Collignon, op. cit., t. I, p. 542.