L' art: revue hebdomadaire illustrée (12.1886 (Teil 1))

i74

L'ART.

dont les amateurs du xvc siècle furent si curieux. Elles ont
été véritablement conservées comme des modèles, modèles
souvent bien médiocres, comme des souvenirs d'oeuvres
oui avaient coûté aux artistes de longues années de travail
et dont ils ne se séparaient qu'avec peine. On peut cepen-
dant admettre que ces dernières plaquettes ont tenu dans

gnages irrécusables de la popularité des compositions
qu'elles étaient destinées à vulgariser ; mais ce sont, en
somme, des imitations faites avec beaucoup de liberté. On
y retrouve toujours un accent personnel et le sculpteur
ne s'y montre pas sous l'aspect d'un copiste. Si l'on des-
cend d'un degré, on tombe dans le simple surmoulé, non

la décoration de meubles ou de le surmoulé exécuté pour perpétuer

cabinets la place de pierres dures. le souvenir d'une œuvre fragile

C'est dans la même série qu'il ^ÉÊm gravée sur le cristal de roche, mais

fautclasserlesempreintesde sceaux. x pour multiplier à un grand nombre

Ce sont des œuvres de glyptique, ( ^ .-' \ d'exemplaires des œuvres célèbres

souvent importantes, dont des ar- jPpT^f^ra*£ """'') <>U «Tune utilisation facile, en tout

tistes tels que Lautizio de Pérouse ^^^^Ê^^^- \ cas d'une vente assurée. Tels sont

ou Benvenuto Cellini ont voulu ' '''3lf^£^ l^P 'A 'cs surmoulés d'ivoires dont la

garder le souvenir en en tirant m^^^^^S^^^^^^^^k^^^m série s'ouvre par des ivoires byzan-

quelques épreuves de bronze ou de ^^^^^^^^^^^^^yr; '^Ê ^'^ ?" italif?S' Pour se fermer par

Comme on l'a dit plus haut, un W^^^^^^^^^^^^^^gB Pétrarque, bas-reliefs d'où l'in-

très grand nombre de plaquettes ^k&^t^V\"V' Ss^'tâÙ*- ' J "ucllClJ tic Mantegna n'est petit-

reproduisent des pièces exécutées ^^^^S^fé^^^': / être pas absente,

en or ou en argent. On fabriquait ^^^^^^^^^M^SsKÊy Telles sont en résumé les

ori-

ainsi à bon marché des objets dont ^^^^m%^^Êl^^SÊ^ gines de la fabrication des pla-
ies princes seuls pouvaient se pro- ^^j»Q^ queues au xve et au xvi° siècle;
curer les originaux. Telles sont mais il ne faut pas se dissimuler
quelques-unes des plaquettes attri- Mars vainqueur, qu'on pourrait trouver des pla-
buées à Caradosso. Cependant, on Par Moderno' (Co,lection G' Dre>'fu^ quettes beaucoup plus anciennes :
ne peut méconnaître que les dimen- les enseignes de pèlerinages sont

sions, le faire de certaines plaquettes démontrent bien
que les artistes et les amateurs du xve siècle ont connu et
aimé la plaquette pour elle-même, abstraction faite de la
matière dont elle était faite ou de l'usage auquel on la
destinait. Et pour faire ces plaquettes, les sculpteurs se
sont servi de tous les modèles qu'ils avaient sous la main,

uu véritables plaquettes et le roi Louis XI portait une
véritable plaquette à son chapeau. La présente étude,
bornée à la Renaissance, ne s'étend en réalité qu'aux
objets d'art proprement dits et on a dû laisser de côté tout
ce qui ne pouvait présenter qu'un intérêt purement histo-
rique, comme les enseignes de pèlerinages ou de confrérie.

de ceux du moins que la Une étude sur les pla-

réputation de leurs au- ^^«Mg^ quettes ne serait pas

teurs recommandait suf- ^^\SBÊ«MsSÊ!SÊÊBiÊ^. complète si l'on n'y in-

fisamment pour qu'il rMa^W^'w^^^^^k diquait, au moins sont-

leur parût utile ou pro- r ' ^^B^^^^^Pvwa^^^^^^^. mairement, les princi-

fitable d'en répandre la /f/d^pf^^^t^^fit^^^Sj^^^^^^^feX paux usages auxquels on

connaissance en les exé- ^^^^^B^^^m^|^^4^^j^fel^^^^^&2^\^S les a destinées,

cutant en bronze. C'est É^n^m^^\^^m^SWW^:^^^^j''w/^^Ê^È'f^^L\ On a décrit maintes

ainsi que des nielles de êKmÊ^SÊ^Ê^^B^wÊ^^X ^ *^ÊÊWkWvmÈk fois de petits monuments,

l'artiste connu sous le mSm ^^a^wBÊm^m^^ÊÊf^^^^Êi SSflËil^^^ffijjj» encriers ou coffrets, dont

pseudonyme de Pelle- JSFjH ^BB'MffiffimTllPffw^^^PP«K^SJ 1 !r toutcs Ies parties sont

grino da Cesena ou de J WfêWÊlÀlËÇiw WljÊÊÊÊÊiîMÊÊit'ÊÊ WÊÊë&À ^Il Wk formées de plaquettes

Giovanni délie Corniole Si Ht ^a^^^Ssêm^ÊSB'^Ê^^\^mV^^^éMiËs>l juxtaposées, des ensei-

ont été traduits en pla- BBIb Wfwj^^^ï^^^^^^^^^w\ *nlffi fiff:' , S"CS dc chapeau accom-

quettes; que des gravures 1m IwljBrm miPilffjPfil^^%^i^N'';!Nr WÊÊx^mm'r 't PaSnccs de devises ou de

de Mantegna, la Des- vMliiM / sentences, des agrafes

cente de croix, la Mise vÊ^vÊmm£^m3^XÊÊ^^^^^SS^^St 'mWs^È^'Ï l'ont l'exemple certaine-

au tombeau, le Combat ^KwttlmTLlâl'Pw TW^^^MSj^tlmrVj!^^ ment le plus curieux que

de Tritons ont été co- ^wS^^^^m^^W^fl^Jl^^Êf^^Jw^^l^^^^^ ''on puisse montrer est

piés presque littérale- ^Ê^U^aÊM^^9k^^^^^wSÊ^mJ&SÉÈÊÊr composé de deux mor-

ment. Cette habitude de ^^^l^^^^0^^^^^^^^^^^Mf j&ÊiÊfflv ceaux coupés dans une

copier des gravures ou "^^BÊ^y^Êm^È^^^m^^^n^ÊÊ^^1^ Crucifixion de Moderno

du moins des composi- '^MKsB^^àfÊÊ^^ devenue pour la circons-

tions d'autres maîtres tance l'Enlèvement des

était à ce point passée L'Entrée du Christ a Jérusalem. Sabines. Mais on com-

dans les habitudes , Surmoulé d'un ivoire du nord dc l'Italie, xv« siècle. (Musée du t.ouvre.) prendra sans peine qu'à

qu'Andréa Briosco lui- propos de ces nionu-

même ne s'y est pas soustrait : il n'a pas dédaigné de
placer son monogramme sur la copie en bronze d'une gra-
vure exécutée par Mocetto d'après un dessin de Mantegna,
Judith et sa servante; et d'emprunter à la Descente de
croix du même Mantegna le groupe de la Vierge évanouie
au milieu des saintes femmes, pour le placer au premier
plan d'une Mise au tombeau.

Les plaquettes de ce genre sont pour nous des témoi-

ments on ne peut faire l'histoire des transformations de
tous ces objets. Le point sur lequel il convient surtout
d'attirer l'attention, parce qu'il est capital, c'est l'influence
que les plaquettes ont exercée sur la sculpture décorative.

Une remarque est d'abord nécessaire. De quel pays
viennent les plaquettes ? Le plus grand nombre est certai-
nement italien, mais il en existe aussi d'allemandes, de fla-
mandes, de françaises, et tout ce que l'on a dit des plaquettes