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Müntz, Eugène: Les bordures des tapisseries de Raphael
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.25869#0016
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L’ART.
être attribué à Raphaël lui-même, a donc été très certainement composé
pour la tenture originale, soit par le Fattore, soit par quelque autre
collaborateur du maître.
Le sujet, d’ailleurs, ne laisse pas que d’embarrasser : Quel est ce
centaure terrassé par Hercule ? On pense tout d'abord à Nessus ; mais
nous savons qu'Hercule tua le ravisseur de Déjanire à coups de flèches,
non à coups de massue. Un autre exploit d’Hercule, décrit par Ovide au
livre XII des Métamorphoses, nous offre, je
le crois, la clef de l’énigme : Hercule, y raconte
le fils même du héros, défit les Centaures et
les chassa de la Thessalie.
Par une méprise, non moins grave que
celle que j’ai signalée tout à l’heure, Passavant,
après avoir retrouvé sur une des tapisseries de
Mantoue (aujourd’hui à Vienne) la bordure com-
plète, avec Hercule soulageant Atlas et Hercule
tuant le centaure, s’imagina que la première de
ces compositions provenait de la main de Ra-
phaël, tandis que l’autre trahissait l’invention
d’un élève de Jules Romain.
La bordure de droite de la même tapisserie,
les Heures du Jour et de la Nuit, avec Phœbus
et Phœbé symbolisant le Soleil et la Lune, ne
révèle pas moins de vigueur dans la conception,
pas moins de fermeté dans l’interprétation ; sans
égaler en beauté les Parques ou les Saisons, les
figures se lient merveilleusement les unes aux
autres. Constatons que, sur le cadran placé au
milieu, les heures s’échelonnent depuis i jus-
qu’à 24, au lieu d’être coupées en deux moitiés
finissant, l’une à midi, l’autre à minuit. On sait
qu’aujourd’hui encore en Italie, dans le peuple,
on n’admet que cette division du jour en vingt-
quatre parties.
Si Raphaël n’a fourni de dessins que pour
la moitié à peine des bordures verticales, il est,
par contre, resté absolument étranger à la com-
position des bordures inférieures : des camaïeux,
imitant le bronze doré, et retraçant différents
épisodes de la vie du cardinal Jean de Médicis
avant son élévation au pontificat sous le nom de
Léon X, ainsi que des scènes de l’Histoire de
saint Paul. Ces frises -—- car en réalité l’auteur
des cartons a cherché à y imiter des bas-reliefs
—■ déroulent successivement devant nous les scènes suivantes :
I. (Au-dessous de la Pêche miraculeuse.) Le cardinal Jean de Médicis
se rendant à Rome après la mort de Jules II pour assister au conclave;
le cardinal de Médicis proclamé pape et recevant l’hommage des cardi-
naux. —• IL (Conduis mon troupeau.J Le cardinal de Médicis s’enfuyant
de Florence, en 1494, déguisé en moine ; pillage du palais des Médicis.
— III. (La Lapidation de saint Étienne.J Le cardinal de Médicis faisant son entrée à Florence,
Bordure de
la Prédication de saint Paul
à Athènes.
Dessin de Mlle Marie Weber.
Bordure de
la Prédication de saint Paul
à Athènes.
Dessin de Mlle Marie Weber.
L’ART.
être attribué à Raphaël lui-même, a donc été très certainement composé
pour la tenture originale, soit par le Fattore, soit par quelque autre
collaborateur du maître.
Le sujet, d’ailleurs, ne laisse pas que d’embarrasser : Quel est ce
centaure terrassé par Hercule ? On pense tout d'abord à Nessus ; mais
nous savons qu'Hercule tua le ravisseur de Déjanire à coups de flèches,
non à coups de massue. Un autre exploit d’Hercule, décrit par Ovide au
livre XII des Métamorphoses, nous offre, je
le crois, la clef de l’énigme : Hercule, y raconte
le fils même du héros, défit les Centaures et
les chassa de la Thessalie.
Par une méprise, non moins grave que
celle que j’ai signalée tout à l’heure, Passavant,
après avoir retrouvé sur une des tapisseries de
Mantoue (aujourd’hui à Vienne) la bordure com-
plète, avec Hercule soulageant Atlas et Hercule
tuant le centaure, s’imagina que la première de
ces compositions provenait de la main de Ra-
phaël, tandis que l’autre trahissait l’invention
d’un élève de Jules Romain.
La bordure de droite de la même tapisserie,
les Heures du Jour et de la Nuit, avec Phœbus
et Phœbé symbolisant le Soleil et la Lune, ne
révèle pas moins de vigueur dans la conception,
pas moins de fermeté dans l’interprétation ; sans
égaler en beauté les Parques ou les Saisons, les
figures se lient merveilleusement les unes aux
autres. Constatons que, sur le cadran placé au
milieu, les heures s’échelonnent depuis i jus-
qu’à 24, au lieu d’être coupées en deux moitiés
finissant, l’une à midi, l’autre à minuit. On sait
qu’aujourd’hui encore en Italie, dans le peuple,
on n’admet que cette division du jour en vingt-
quatre parties.
Si Raphaël n’a fourni de dessins que pour
la moitié à peine des bordures verticales, il est,
par contre, resté absolument étranger à la com-
position des bordures inférieures : des camaïeux,
imitant le bronze doré, et retraçant différents
épisodes de la vie du cardinal Jean de Médicis
avant son élévation au pontificat sous le nom de
Léon X, ainsi que des scènes de l’Histoire de
saint Paul. Ces frises -—- car en réalité l’auteur
des cartons a cherché à y imiter des bas-reliefs
—■ déroulent successivement devant nous les scènes suivantes :
I. (Au-dessous de la Pêche miraculeuse.) Le cardinal Jean de Médicis
se rendant à Rome après la mort de Jules II pour assister au conclave;
le cardinal de Médicis proclamé pape et recevant l’hommage des cardi-
naux. —• IL (Conduis mon troupeau.J Le cardinal de Médicis s’enfuyant
de Florence, en 1494, déguisé en moine ; pillage du palais des Médicis.
— III. (La Lapidation de saint Étienne.J Le cardinal de Médicis faisant son entrée à Florence,
Bordure de
la Prédication de saint Paul
à Athènes.
Dessin de Mlle Marie Weber.
Bordure de
la Prédication de saint Paul
à Athènes.
Dessin de Mlle Marie Weber.