DOI issue:
Nr. 1-2
DOI article:Śnieżyńska-Stolot, Ewa: Sztuka lat 20. XX wieku w Polsce, Czechach, na Słowacji i na Węgrzech: VI Seminarium Niedzickie, 19-22 października 1989
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.48735#0197
KRONIKA
niem sztuki przez Hansa Arpa, dla którego w dziele
sztuki będącym jednością przypadkowo spotykają
się różne przedmioty (A. Lulińska).
W jakim stopniu do funkcjonującycli w latach
20. teorii sztuki pozostawała filozofia (subiekty-
wizm, relatywizm, nihilizm)? J. Srzednicki powo-
łując się na Tatarkiewicza stwierdził, że estetyka
w omawianym okresie nie tyle była kreowana
przez filozofów, co uprawiających sztukę artystów
oraz krytyków sztuki. Poczynając od lat 20. zaczęto
kwestionować status estetycznych wartości, pod-
nosząc, że etyka i estetyka są zupełnie różnymi
dziedzinami filozofii, mimo że obydwie mają cha-
rakter normatywny. W odróżnieniu od etyki,
estetyka nie jest dyscypliną, która stawia sobie
cele praktyczne-.
Ewa Śnieżyńska-Stolot
Przypisy
1 W. Bałus, Witkacy’s Theory of Pure Forni and Idealis-
tic Aesthetics; — I. HUML, Polish Interpretation of Art Deco;
— J. MALINOWSKI, Jeuish Expressionism in Poland in
the 1920th; — Z. MAT!! Hangarian Post-Cubisin and Sonie
Central-European Analogies; — 1. MOJŻIŚOYA, The First
Wares of Avant-Gardism in Bratislaua in 1930; — U. CZAR-
TORYSKA, An Exchange of Artistic Experience between
Polish Artists and Those of Prague in the 1920s; — J. BREN-
DEL, Hungarian Avant-Garde and Russia; — S. KRZYSZ-
TOFOWICZ-KOZAKOWSKA, L'art populaire comme l'in-
spirateur artistique de 1'art polonais entre deux guerres mon-
diales; — P. ŁUKASZEWICZ, The Milieu of the Wrocław
School of Fine Arts in the 1920s; — J. URBANIK, Exhibi-
tion of Architecture in Wrocław in the I920s; — J. ROGUS-
KA, Modernism and Modrate Modernism in the Architecture
of Warsaw in the 1920s; — W. MARKOWSKI, Architecture
of Czech Cubism; — D. BOŃUTOYA, Architektonische En-
twicklungstendenzen der Zicanzigen Jahre in der Slorakei; —
S. PARFIANOWICZ, International Vernacularity. The Coni-
mon Architecture for a Comnion Wealth; — K. BAJCUROYA,
Slovak Sculpture - the First Decennial in the Independent
State (1918—1928); — G. PATAKI, Die „dekorative Avant-
garde". Die Popularisierung der Avangarde in der Kunst
Ungarns in 1920-en Jahre; — S. KOZAK, Głowy wawelskie
Dunikowskiego; — J. SRZEDNICKI, Sonie Philosophical Re-
marks on Aesthetics; — A. LULIŃSKA, The Artistic Produc-
tion of Hans Arp in the 1920s; — Z. WEISS-ALBRZYKOW-
SKA, Huculs Myth in Polish Art in the 1920s; — Obrady VI
Seminarium Niedzickiego poprzedziło zwiedzanie malarskich
dekoracji w salach zamku wawelskiego z lat 1920—1930.
- Jako temat kolejnego, VII Seminarium Niedzickiego
w 1991 r. ustalono: Gotycka architektura w Czechach, Polsce,
na Słowacji i na W ęgrzech.
niem sztuki przez Hansa Arpa, dla którego w dziele
sztuki będącym jednością przypadkowo spotykają
się różne przedmioty (A. Lulińska).
W jakim stopniu do funkcjonującycli w latach
20. teorii sztuki pozostawała filozofia (subiekty-
wizm, relatywizm, nihilizm)? J. Srzednicki powo-
łując się na Tatarkiewicza stwierdził, że estetyka
w omawianym okresie nie tyle była kreowana
przez filozofów, co uprawiających sztukę artystów
oraz krytyków sztuki. Poczynając od lat 20. zaczęto
kwestionować status estetycznych wartości, pod-
nosząc, że etyka i estetyka są zupełnie różnymi
dziedzinami filozofii, mimo że obydwie mają cha-
rakter normatywny. W odróżnieniu od etyki,
estetyka nie jest dyscypliną, która stawia sobie
cele praktyczne-.
Ewa Śnieżyńska-Stolot
Przypisy
1 W. Bałus, Witkacy’s Theory of Pure Forni and Idealis-
tic Aesthetics; — I. HUML, Polish Interpretation of Art Deco;
— J. MALINOWSKI, Jeuish Expressionism in Poland in
the 1920th; — Z. MAT!! Hangarian Post-Cubisin and Sonie
Central-European Analogies; — 1. MOJŻIŚOYA, The First
Wares of Avant-Gardism in Bratislaua in 1930; — U. CZAR-
TORYSKA, An Exchange of Artistic Experience between
Polish Artists and Those of Prague in the 1920s; — J. BREN-
DEL, Hungarian Avant-Garde and Russia; — S. KRZYSZ-
TOFOWICZ-KOZAKOWSKA, L'art populaire comme l'in-
spirateur artistique de 1'art polonais entre deux guerres mon-
diales; — P. ŁUKASZEWICZ, The Milieu of the Wrocław
School of Fine Arts in the 1920s; — J. URBANIK, Exhibi-
tion of Architecture in Wrocław in the I920s; — J. ROGUS-
KA, Modernism and Modrate Modernism in the Architecture
of Warsaw in the 1920s; — W. MARKOWSKI, Architecture
of Czech Cubism; — D. BOŃUTOYA, Architektonische En-
twicklungstendenzen der Zicanzigen Jahre in der Slorakei; —
S. PARFIANOWICZ, International Vernacularity. The Coni-
mon Architecture for a Comnion Wealth; — K. BAJCUROYA,
Slovak Sculpture - the First Decennial in the Independent
State (1918—1928); — G. PATAKI, Die „dekorative Avant-
garde". Die Popularisierung der Avangarde in der Kunst
Ungarns in 1920-en Jahre; — S. KOZAK, Głowy wawelskie
Dunikowskiego; — J. SRZEDNICKI, Sonie Philosophical Re-
marks on Aesthetics; — A. LULIŃSKA, The Artistic Produc-
tion of Hans Arp in the 1920s; — Z. WEISS-ALBRZYKOW-
SKA, Huculs Myth in Polish Art in the 1920s; — Obrady VI
Seminarium Niedzickiego poprzedziło zwiedzanie malarskich
dekoracji w salach zamku wawelskiego z lat 1920—1930.
- Jako temat kolejnego, VII Seminarium Niedzickiego
w 1991 r. ustalono: Gotycka architektura w Czechach, Polsce,
na Słowacji i na W ęgrzech.