DOI Heft:
Nr. 4
DOI Artikel:Ephrussi, Charles: Les dessins d'Albert Dürer, 7
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.22837#0342
316 GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
riorité de l'exécution. Les œuvres sur métal sorties de sa propre main
nous donnent son art tout entier ; il n'en est pas de même des gravures sur
bois, qui, trop souvent, par suite d'une collaboration forcée, ont altéré
l'œuvre primitive. Aussi, les dessins originaux pour ces dernières n'en ont-
ils que plus de prix; nous y saisissons l'inspiration première, à son éclo-
sion et clans toute sa fraîcheur, sans les changements qu'y apporte une
main étrangère, quelque habile qu'elle puisse être. Quant aux études
pour les cuivres, elles offrent un intérêt d'un autre genre, en permet-
tant de constater les diverses modifications imaginées par le maître lui-
même dans l'intervalle qui sépare la conception du travail définitif.
Quoique les projets des plus belles gravures ne soient pas arrivés
jusqu'à nous, il nous reste cependant un nombre considérable de
curieuses études, la plupart inspirées par les différents épisodes de la
vie de la Vierge et de Jésus. Elles se rapportent à des gravures très-
connues, nous nous bornons donc à les signaler avec une courte descrip-
tion, en renvoyant le lecteur au numéro d'ordre du catalogue de Bartsch :
— le Christ se flagellant1 (1510, British Muséum; pour le bois, B. 119).
— La petite figure du Maître cïécole (pour le bois, B. 133), dans lequel
celui-ci fait la leçon aux enfants placés devant lui (1510, Offices). — La
Vierge avec l'Enfant, étude à la plumet Marie assise, clans un paysage,
au pied d'un arbre, entoure de ses bras le petit Jésus qui tient une
pomme entre ses mains. Dans le fond, quelques maisons et une mas-
sive porte de ville en forme d'arc (1511, Collection Hulot ; pour le cuivre,
B. /il). — Le Saint Jérôme dans sa cellule, un lion à ses pieds, légère
esquisse à la plume (1511, Ambrosienne; pour le bois, B. llh). — La
Sainte Famille, à la plume, 1511. Le dessin est composé de huit
figures, le bois de cinq seulement; saint Joachim, debout dans l'es-
quisse, est assis dans le bois ; saint Joseph a subi aussi quelques change-
ments : au lieu de joindre les mains pour prier, il les cache derrière un
chapeau (Albertine; pour le bois, B. 9(5).—Une Vierge allaitant Jésus, grand
et beau dessin au fusain. Le type de Marie est celui d'une femme aux
formes opulentes et d'une beauté un peu sensuelle, qui évoque à première
vue les modèles préférés de Rubens. Une main de la Vierge et l'Enfant ont
servi pour la gravure (B. 362).—Le Christ au jardin des Oliviers, étendu,
la tête contre terre, les bras allongés formant la croix avec le corps. Cette
figure a été employée pour le bois (B. 54), destiné d'abord à la Petite
Passion, où il fut avantageusement remplacé par la planche (B. 36). —
4. A côté du Christ une tète d'homme et ces mots « Herr Jorg... » (Monsieur
Georges...). — 2, Voir Thausing, p. 285.
riorité de l'exécution. Les œuvres sur métal sorties de sa propre main
nous donnent son art tout entier ; il n'en est pas de même des gravures sur
bois, qui, trop souvent, par suite d'une collaboration forcée, ont altéré
l'œuvre primitive. Aussi, les dessins originaux pour ces dernières n'en ont-
ils que plus de prix; nous y saisissons l'inspiration première, à son éclo-
sion et clans toute sa fraîcheur, sans les changements qu'y apporte une
main étrangère, quelque habile qu'elle puisse être. Quant aux études
pour les cuivres, elles offrent un intérêt d'un autre genre, en permet-
tant de constater les diverses modifications imaginées par le maître lui-
même dans l'intervalle qui sépare la conception du travail définitif.
Quoique les projets des plus belles gravures ne soient pas arrivés
jusqu'à nous, il nous reste cependant un nombre considérable de
curieuses études, la plupart inspirées par les différents épisodes de la
vie de la Vierge et de Jésus. Elles se rapportent à des gravures très-
connues, nous nous bornons donc à les signaler avec une courte descrip-
tion, en renvoyant le lecteur au numéro d'ordre du catalogue de Bartsch :
— le Christ se flagellant1 (1510, British Muséum; pour le bois, B. 119).
— La petite figure du Maître cïécole (pour le bois, B. 133), dans lequel
celui-ci fait la leçon aux enfants placés devant lui (1510, Offices). — La
Vierge avec l'Enfant, étude à la plumet Marie assise, clans un paysage,
au pied d'un arbre, entoure de ses bras le petit Jésus qui tient une
pomme entre ses mains. Dans le fond, quelques maisons et une mas-
sive porte de ville en forme d'arc (1511, Collection Hulot ; pour le cuivre,
B. /il). — Le Saint Jérôme dans sa cellule, un lion à ses pieds, légère
esquisse à la plume (1511, Ambrosienne; pour le bois, B. llh). — La
Sainte Famille, à la plume, 1511. Le dessin est composé de huit
figures, le bois de cinq seulement; saint Joachim, debout dans l'es-
quisse, est assis dans le bois ; saint Joseph a subi aussi quelques change-
ments : au lieu de joindre les mains pour prier, il les cache derrière un
chapeau (Albertine; pour le bois, B. 9(5).—Une Vierge allaitant Jésus, grand
et beau dessin au fusain. Le type de Marie est celui d'une femme aux
formes opulentes et d'une beauté un peu sensuelle, qui évoque à première
vue les modèles préférés de Rubens. Une main de la Vierge et l'Enfant ont
servi pour la gravure (B. 362).—Le Christ au jardin des Oliviers, étendu,
la tête contre terre, les bras allongés formant la croix avec le corps. Cette
figure a été employée pour le bois (B. 54), destiné d'abord à la Petite
Passion, où il fut avantageusement remplacé par la planche (B. 36). —
4. A côté du Christ une tète d'homme et ces mots « Herr Jorg... » (Monsieur
Georges...). — 2, Voir Thausing, p. 285.