DOI issue:
Nr. 4
DOI article:Ephrussi, Charles: Les dessins d'Albert Dürer, 7
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.22837#0350
324 GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
demment apocryphe ainsi que la signature A. D. (Cabinet des Estampes
de Berlin)1. A quelle œuvre était destiné ce chevalier étudié sous tant
d'aspects différents et avec tant de minutieuses recherches? Nous ne le
savons pas, mais disons tout de suite que nous retrouverons ce même
cavalier et sa monture dans une gravure de Hans Burgkmair, de 1518.
Malgré ces travaux relatifs à la personne impériale, on ne peut
définir exactement les relations de Durer et de Maximilien jusqu'à l'an-
née 1512. C'est alors que les rapports de l'artiste et de l'Empereur
prennent un caractère de régularité attesté par toute une suite de com-
mandes et par de nombreux documents2. Maximilien fit en 1512 une
visite de quelques jours à Nuremberg (h au 15 février) ; il paraît y avoir
conçu l'idée d'un ensemble de travaux destinés à la glorification de son
règne, connu sous le nom d'Arc triomphal et de Triomphe, et confié
tant à notre maître qu'à Burgkmair. La description de ces œuvres consi-
dérables qui sont l'honneur de la gravure sur bois n'entre pas dans le
cadre de notre étude. Nous nous contenterons d'apprécier les dessins
exécutés par Durer en vue de ces monuments élevés à la louange de
Maximilien.
Il ne reste aucune étude relative à YÀrc (B, 138), mais l'Albertine
conserve un curieux dessin à la plume du Char (B, 139) qui, comme
l'établit M. Thausing, devait occuper la place d'honneur dans le Triomphe
(B, 81) de l'orgueilleux César. Le programme explicite de cette pompe
impériale fut dressé en 1512 par Marx Treytz Saurwein, secrétaire de
Maximilien, d'après les indications mêmes du souverain. Durer, pour la
partie qui lui était confiée, le Char triomphal^ s'y conforma avec une
scrupuleuse exactitude. Dans le dessin de l'Albertine, Maximilien et sa
famille sont portés sur un carrosse à baldaquin d'une grande magnifi-
cence, traîné par quatre chevaux, paré d'ornements de toutes sortes,
parmi lesquels figurent des aigles et des dragons ailés. Les augustes
personnages sont assis sur quatre banquettes : sur la première, la plus
1. Au verso trois croquis de l'armure du cheval.
2. Lettre de Maximilien au conseil de Nuremberg, Landau, 42 décembre 1512
(demande d'exemption de l'impôt communal en faveur de Durer). Privilège de l'Em-
pereur Maximilien en faveur de Durer, Inspruck, 6 septembre 1515; lettre au conseil
de Nuremberg, Augsbourg, 8 septembre 1515 (payement de 200 florins à Durer);
correspondance entre Maximilien et Pirkheimer en 1 518 (voyez Thausing, p. 387 et suiv.
et du même auteur : Durer's Triumpfwagen und sein Antheil cm Triumpfzeige
Kaiser Maximilians I dans MiUheilnng cler Centralcom. XIII, p. 135; Die Laurea
znm Triumpfzuge Kaiser Maximilians / dans Jahrbiicher fur Kunstivis, II, 175;
Die beiden Briefe Maximilians an Pirkheimer nach den Originalen neu mitgetlieilt,
p. Wl, et Pirkfmneri opéra, ed. Goldast Norimb., 1610, p. 172).
demment apocryphe ainsi que la signature A. D. (Cabinet des Estampes
de Berlin)1. A quelle œuvre était destiné ce chevalier étudié sous tant
d'aspects différents et avec tant de minutieuses recherches? Nous ne le
savons pas, mais disons tout de suite que nous retrouverons ce même
cavalier et sa monture dans une gravure de Hans Burgkmair, de 1518.
Malgré ces travaux relatifs à la personne impériale, on ne peut
définir exactement les relations de Durer et de Maximilien jusqu'à l'an-
née 1512. C'est alors que les rapports de l'artiste et de l'Empereur
prennent un caractère de régularité attesté par toute une suite de com-
mandes et par de nombreux documents2. Maximilien fit en 1512 une
visite de quelques jours à Nuremberg (h au 15 février) ; il paraît y avoir
conçu l'idée d'un ensemble de travaux destinés à la glorification de son
règne, connu sous le nom d'Arc triomphal et de Triomphe, et confié
tant à notre maître qu'à Burgkmair. La description de ces œuvres consi-
dérables qui sont l'honneur de la gravure sur bois n'entre pas dans le
cadre de notre étude. Nous nous contenterons d'apprécier les dessins
exécutés par Durer en vue de ces monuments élevés à la louange de
Maximilien.
Il ne reste aucune étude relative à YÀrc (B, 138), mais l'Albertine
conserve un curieux dessin à la plume du Char (B, 139) qui, comme
l'établit M. Thausing, devait occuper la place d'honneur dans le Triomphe
(B, 81) de l'orgueilleux César. Le programme explicite de cette pompe
impériale fut dressé en 1512 par Marx Treytz Saurwein, secrétaire de
Maximilien, d'après les indications mêmes du souverain. Durer, pour la
partie qui lui était confiée, le Char triomphal^ s'y conforma avec une
scrupuleuse exactitude. Dans le dessin de l'Albertine, Maximilien et sa
famille sont portés sur un carrosse à baldaquin d'une grande magnifi-
cence, traîné par quatre chevaux, paré d'ornements de toutes sortes,
parmi lesquels figurent des aigles et des dragons ailés. Les augustes
personnages sont assis sur quatre banquettes : sur la première, la plus
1. Au verso trois croquis de l'armure du cheval.
2. Lettre de Maximilien au conseil de Nuremberg, Landau, 42 décembre 1512
(demande d'exemption de l'impôt communal en faveur de Durer). Privilège de l'Em-
pereur Maximilien en faveur de Durer, Inspruck, 6 septembre 1515; lettre au conseil
de Nuremberg, Augsbourg, 8 septembre 1515 (payement de 200 florins à Durer);
correspondance entre Maximilien et Pirkheimer en 1 518 (voyez Thausing, p. 387 et suiv.
et du même auteur : Durer's Triumpfwagen und sein Antheil cm Triumpfzeige
Kaiser Maximilians I dans MiUheilnng cler Centralcom. XIII, p. 135; Die Laurea
znm Triumpfzuge Kaiser Maximilians / dans Jahrbiicher fur Kunstivis, II, 175;
Die beiden Briefe Maximilians an Pirkheimer nach den Originalen neu mitgetlieilt,
p. Wl, et Pirkfmneri opéra, ed. Goldast Norimb., 1610, p. 172).