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https://doi.org/10.11588/diglit.7581#0052
LIBRO I - IL MEDIO EVO
Mommsen, Petrarch and the decoration of the Sala virorum illustrium
in Padua, « The Art Bulletin » 34 (1952) 95-116]. Uno degli esempi
più istruttivi è lo scolactico poema didascalico del bolognese
Bartolommeo de' Bartoli sulle sette arti e le sette virtù che fu
adoperato, insieme con le relative immagini, dal tardo giottesco
Giusto come exemplum per la sua decorazione della cappella di
Sant'Agostino a Padova; documento importante per la tradizione
degli studii degli artisti medievali (cfr. le mie dissertazioni nei vo-
lumi XVII e XXIII dello « Jahrbuch der Kustsammlungen des allerh.
Kaiserhauses » ; il poema del Bartoli è pubblicato in facsimile da
L. Dorez, Bergamo 1904).
Che ciò non fosse limitato all'Italia, lo prova il grande com-
pendio scolastico, clie serviva come testo per le pitture allegoriche
nella biblioteca del convento dei Premonstratensi a Brandeburgo e si
conserva alla Biblioteca di Monaco nel lascito dell'umanista norim-
berghese Hartmann Schedel, colui che ha copiato anche i titilli pado-
vani sopracitati (reso noto per la prima volta da A. Schultz nello
« Jahrbuch der kgl. Preuss. Kunstsammlungen » I, 35; cfr. « Wiener
Jahrbuch » 1. e, voi. XVII, 84; [E. Jacobs, Ars scripturarum, « Auf-
sàtze F. Milkau gewidmet », Lipsia 1921, 177-186]. Come il mano-
scritto miniato fosse più tardi sostituito in questa stessa funzione
dall'incunabulo silografico lo mostra soprattutto l'impiego, già no-
tato dal Lessing, della Bihlia Pauperum, dove fra l'altro ritornano
sui titilli dei dipinti persino gli errori di stampa dei modelli (cfr.
« Jahrbuch des allerh. Kaiserhauses » XXIII, 337; sulle copie del De-
fensorium nel chiostro di Bressanone vedi la mia notizia nel supple-
mento alla « Mùnchener Allg. Zeitung » 1904, n. 83). Vi aveva del
resto già accennato l'ottimo Heider (« Mitt. der K. K. Zentralkom-
mission » I, 85) ; il che mi era allora sfuggito. Un altro esempio
settentrionale è nei minuziosi racconti del famoso tappeto borgo-
gnone di Carlo l'Ardito a Berna (Stammler, Die Burgundertapeten,
Berna 1889). Penetra infine anche qui l'influsso dello spettacolo semi-
sacro, la moralità, come mostrano i Dicts moraulx drammatizzati di
Henry de Baude, destinati espressamente ad arazzi (Qucllenbuch
* n. XLV) ; che in ciò sia un'eco delle usanze del tempo lo mostra fra
l'altro un arazzo francese nel Museo Civico di Padova, dove VActeur
dice il « prologo » (pubblicato nell'« Archivio storico dell'arte » 1889).
E che nel Quattrocento l'Italia conservasse questa derivazione del-
l'antico titulus, lo prova la monumentale biografia calligrafica di
Pio II, che accompagna gli affreschi del Pinturicchio nella Libreria
di Siena. Soltanto nel secolo xvi questa forma ormai antica trova
Mommsen, Petrarch and the decoration of the Sala virorum illustrium
in Padua, « The Art Bulletin » 34 (1952) 95-116]. Uno degli esempi
più istruttivi è lo scolactico poema didascalico del bolognese
Bartolommeo de' Bartoli sulle sette arti e le sette virtù che fu
adoperato, insieme con le relative immagini, dal tardo giottesco
Giusto come exemplum per la sua decorazione della cappella di
Sant'Agostino a Padova; documento importante per la tradizione
degli studii degli artisti medievali (cfr. le mie dissertazioni nei vo-
lumi XVII e XXIII dello « Jahrbuch der Kustsammlungen des allerh.
Kaiserhauses » ; il poema del Bartoli è pubblicato in facsimile da
L. Dorez, Bergamo 1904).
Che ciò non fosse limitato all'Italia, lo prova il grande com-
pendio scolastico, clie serviva come testo per le pitture allegoriche
nella biblioteca del convento dei Premonstratensi a Brandeburgo e si
conserva alla Biblioteca di Monaco nel lascito dell'umanista norim-
berghese Hartmann Schedel, colui che ha copiato anche i titilli pado-
vani sopracitati (reso noto per la prima volta da A. Schultz nello
« Jahrbuch der kgl. Preuss. Kunstsammlungen » I, 35; cfr. « Wiener
Jahrbuch » 1. e, voi. XVII, 84; [E. Jacobs, Ars scripturarum, « Auf-
sàtze F. Milkau gewidmet », Lipsia 1921, 177-186]. Come il mano-
scritto miniato fosse più tardi sostituito in questa stessa funzione
dall'incunabulo silografico lo mostra soprattutto l'impiego, già no-
tato dal Lessing, della Bihlia Pauperum, dove fra l'altro ritornano
sui titilli dei dipinti persino gli errori di stampa dei modelli (cfr.
« Jahrbuch des allerh. Kaiserhauses » XXIII, 337; sulle copie del De-
fensorium nel chiostro di Bressanone vedi la mia notizia nel supple-
mento alla « Mùnchener Allg. Zeitung » 1904, n. 83). Vi aveva del
resto già accennato l'ottimo Heider (« Mitt. der K. K. Zentralkom-
mission » I, 85) ; il che mi era allora sfuggito. Un altro esempio
settentrionale è nei minuziosi racconti del famoso tappeto borgo-
gnone di Carlo l'Ardito a Berna (Stammler, Die Burgundertapeten,
Berna 1889). Penetra infine anche qui l'influsso dello spettacolo semi-
sacro, la moralità, come mostrano i Dicts moraulx drammatizzati di
Henry de Baude, destinati espressamente ad arazzi (Qucllenbuch
* n. XLV) ; che in ciò sia un'eco delle usanze del tempo lo mostra fra
l'altro un arazzo francese nel Museo Civico di Padova, dove VActeur
dice il « prologo » (pubblicato nell'« Archivio storico dell'arte » 1889).
E che nel Quattrocento l'Italia conservasse questa derivazione del-
l'antico titulus, lo prova la monumentale biografia calligrafica di
Pio II, che accompagna gli affreschi del Pinturicchio nella Libreria
di Siena. Soltanto nel secolo xvi questa forma ormai antica trova