DOI issue:
Nr. 1
DOI article:Korespondencje - Polemiki
DOI issue:Nr. 2
DOI article:Rozprawy
DOI article:Jakimowicz, Irena: W kręgu rembrandtowskiej tradycji
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.41525#0159
W KRĘGU REMBRANDTOWSKIEJ TRADYCJI
II. 47. C. K. Norwid, Faust, rys. sepią. (Fot. wg
Piątkowskiego)
trasty waloru, światło ii .ruch podporządkowane są
napięciom emocjonalnym.
Odrębne zupełnie zagadnienie stanowi istniejące
u nas w końcu XIX w., podobnie jak i w sztuce za-
chodnio-europejskiej, zainteresowanie grafiką Rem-
brandta. Zainteresowanie to dotyczyło zarówno, tech-
niki jak i — szczególnie w przypadku pejzaży Pan-
kiewicza — wyrażało się zapożyczaniem rembrand-
towskich metod kompozycji, rembrandtowskim nie-
jako spojrzeniem na określony, z natury odtworzo-
ny motyw pejzażowy. Odbywało się to zresztą nie bez
wpływu ówczesnej grafiki zagranicznej.
Z dalekiego odblasku dzieła Remforandrta trwałą
wartością, w sztuce polskiej, działającą twórczo przez
pokolenia, była przede wszystkim udzielona Norbli-
nowi lekcja obserwacji i docenienia zapoznawanych do-
tąd, niepozornych tematów. Oczyszczone z nadmiaru
światłocieniowych efektów, zatracając coraz bardziej
rembrandtowską metrykę, działały norblinowskie wzo-
ry poprzez twórczość Piwarskiego jeszcze na młodych
jego uczniów w połowie XIX w. Tam cenniejszy jest
bowiem zawsze wkład wielkiego twórcy w dzieła przy-
szłe, gdzie zatracają się bezpośrednio rozpoznawalne
jego cechy zewnętrzne, gdzie pozostaje przykład wiel-
kiej sztuki, zawsze dla każdego artysty aktualny.
DANS LE CERCLE DE LA TRADITION REMBRANDTESQUE
La Pologne, tout en subissant les influences ita-
liennes et franęaises, ne restait cependant pas etran-
gere aux suggestions de l’art hollandais du XVTIe
siecle. Elles exercerent leur action jusqu’a notre siiecle
avec une intensite particuliere vers le milieu du XIXC
siecle, epoąue a laąuelle elles eurent une influence de-
cisive sur la formation du courant realistę dans la
peinture de genre et le paysage.
L’interet pour les oeuvres de Rembrandt se ma-
nifeste deja dans les collections royales du XVHe
149
II. 47. C. K. Norwid, Faust, rys. sepią. (Fot. wg
Piątkowskiego)
trasty waloru, światło ii .ruch podporządkowane są
napięciom emocjonalnym.
Odrębne zupełnie zagadnienie stanowi istniejące
u nas w końcu XIX w., podobnie jak i w sztuce za-
chodnio-europejskiej, zainteresowanie grafiką Rem-
brandta. Zainteresowanie to dotyczyło zarówno, tech-
niki jak i — szczególnie w przypadku pejzaży Pan-
kiewicza — wyrażało się zapożyczaniem rembrand-
towskich metod kompozycji, rembrandtowskim nie-
jako spojrzeniem na określony, z natury odtworzo-
ny motyw pejzażowy. Odbywało się to zresztą nie bez
wpływu ówczesnej grafiki zagranicznej.
Z dalekiego odblasku dzieła Remforandrta trwałą
wartością, w sztuce polskiej, działającą twórczo przez
pokolenia, była przede wszystkim udzielona Norbli-
nowi lekcja obserwacji i docenienia zapoznawanych do-
tąd, niepozornych tematów. Oczyszczone z nadmiaru
światłocieniowych efektów, zatracając coraz bardziej
rembrandtowską metrykę, działały norblinowskie wzo-
ry poprzez twórczość Piwarskiego jeszcze na młodych
jego uczniów w połowie XIX w. Tam cenniejszy jest
bowiem zawsze wkład wielkiego twórcy w dzieła przy-
szłe, gdzie zatracają się bezpośrednio rozpoznawalne
jego cechy zewnętrzne, gdzie pozostaje przykład wiel-
kiej sztuki, zawsze dla każdego artysty aktualny.
DANS LE CERCLE DE LA TRADITION REMBRANDTESQUE
La Pologne, tout en subissant les influences ita-
liennes et franęaises, ne restait cependant pas etran-
gere aux suggestions de l’art hollandais du XVTIe
siecle. Elles exercerent leur action jusqu’a notre siiecle
avec une intensite particuliere vers le milieu du XIXC
siecle, epoąue a laąuelle elles eurent une influence de-
cisive sur la formation du courant realistę dans la
peinture de genre et le paysage.
L’interet pour les oeuvres de Rembrandt se ma-
nifeste deja dans les collections royales du XVHe
149