DOI Heft:
Nr. 3
DOI Artikel:Polemiki - Korespondencje
DOI Artikel:Białostocki, Jan: O datowaniu i ikonografii renesansowych waz z Gołuchowa
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.41525#0288
POLEMIKI
KORESPONDENCJE
malowanym w 1545 w Rzymie dla kardynała Ottaviano
Farnese12. W genezie układu postaci Danae zarówno
u Primaticcia, jak u Tycjana współdziałały zapewne
echa Ledy Michała Anioła i związanej z nią kompo-
zycyjnie Nocy z kaplicy Medyceuszów13.
Rysunek Salviatego, jeśli on istotnie miałby być
jego autorem, mógł powstać tylko w latach 1554—56,
gdy Salviati przebywał we Francji i pracował w Fon-
tainebleau 14. Ale dekorator wazy mógł się zapoznać
z użytym motywem także poza granicami Francji. De-
koracyjne malowidła i st-iuki stały się słynne15, ryto-
wali je liczni graficy; Danae odtworzona została w ry-
cinie przez Leonard Thiry (B. 40)15. Wspaniały zespół
tkanin, których celem było „odtworzenie, ‘urucho-
12 Obraz Tycjana w Neapolu (por. notę 5).
13 Panofsky, s. 209. Nie bez znaczenia jest fakt, Iż Rosso
Florentino namalował kopię Ledy Michała Anioła w Fon-
tainebleau w r. 1530; Roy M., La Lćda de Michel-Ange et celle
du Rosso, Gazette des Beaux-Arts V/VII (1923), s. 65 i n.;
Barocchi, s. 78—80. Obraz znajduje się w National Gallery
w Londynie.
n Stechow, jw.
15 Sterling Ch., Ecole de Fontainebleau, w: Le Triomphe
du Manićrisme Europćen de Michel-Ange au Grćco, Rijksmu-
seum Amsterdam 1955, s. 28; o szerokim oddziaływaniu ,,roll-
werkowego" ornamentu, który tam się właśnie po raz pierw-
mienie1 i umożliwienie przewożenia galerii*1 wypro-
dukowany został według wykonanych przez Claude
Badouin kopii w warsztatach Fontainebleau około
1545 17. Tkaniny te przeszły — być może jeszcze za
życia Franciszka I — w posiadanie korony Habsbur-
skiej 18. Tak więc można sądzić iż w okresie pomię-
dzy 15135 i 15415, a jeszcze bardziej w okresie później-
szym motyw Danae z Fontainebleau zyskał wielką
popularność, niemniej nie mamy „formalnych11 pod-
staw do przesuwania terminu post quem dalej jak na
r. ok. 1537,. Inne względy, należące już do zakresu hi-
storii ceramiki, mogą oczywiście , niezależnie od mo-
tywu ikonograficznego, przesądzać późniejsze dato-
wanie.
szy pojawia; Blunt A., Art and Architecture in France: 1500—
1700, London 1953, s. 36.
10 Wobec prawie całkowitego przemalowania malowideł
w trakcie wielokrotnych konserwacji, ryciny dają lepsze po-
jęcie o ich właściwym wyglądzie, rycina Thiry repr. The Bur-
lington Magazlne XXXVII (1920), s. 131.
u Góbel H., Die W andteppiche und ihre Manufaktur en, II,
Leipzig 1928, pl. 21; Dimler L., La tenture de la Galerie de
Fontainebleau d, Vienne, Gazette des Beaux-Arts V/XVI (1927),
s. 166 i n.
18 Baldass L., Die Wiener Gobelinsammlung, Wleń 1920,
nr 155 (Danae).
U. 1. Wazy gołuchowskie, ok. 1550. Lewa zaginiona. (Fot. Muz. Nar. w Poznaniu)
278
KORESPONDENCJE
malowanym w 1545 w Rzymie dla kardynała Ottaviano
Farnese12. W genezie układu postaci Danae zarówno
u Primaticcia, jak u Tycjana współdziałały zapewne
echa Ledy Michała Anioła i związanej z nią kompo-
zycyjnie Nocy z kaplicy Medyceuszów13.
Rysunek Salviatego, jeśli on istotnie miałby być
jego autorem, mógł powstać tylko w latach 1554—56,
gdy Salviati przebywał we Francji i pracował w Fon-
tainebleau 14. Ale dekorator wazy mógł się zapoznać
z użytym motywem także poza granicami Francji. De-
koracyjne malowidła i st-iuki stały się słynne15, ryto-
wali je liczni graficy; Danae odtworzona została w ry-
cinie przez Leonard Thiry (B. 40)15. Wspaniały zespół
tkanin, których celem było „odtworzenie, ‘urucho-
12 Obraz Tycjana w Neapolu (por. notę 5).
13 Panofsky, s. 209. Nie bez znaczenia jest fakt, Iż Rosso
Florentino namalował kopię Ledy Michała Anioła w Fon-
tainebleau w r. 1530; Roy M., La Lćda de Michel-Ange et celle
du Rosso, Gazette des Beaux-Arts V/VII (1923), s. 65 i n.;
Barocchi, s. 78—80. Obraz znajduje się w National Gallery
w Londynie.
n Stechow, jw.
15 Sterling Ch., Ecole de Fontainebleau, w: Le Triomphe
du Manićrisme Europćen de Michel-Ange au Grćco, Rijksmu-
seum Amsterdam 1955, s. 28; o szerokim oddziaływaniu ,,roll-
werkowego" ornamentu, który tam się właśnie po raz pierw-
mienie1 i umożliwienie przewożenia galerii*1 wypro-
dukowany został według wykonanych przez Claude
Badouin kopii w warsztatach Fontainebleau około
1545 17. Tkaniny te przeszły — być może jeszcze za
życia Franciszka I — w posiadanie korony Habsbur-
skiej 18. Tak więc można sądzić iż w okresie pomię-
dzy 15135 i 15415, a jeszcze bardziej w okresie później-
szym motyw Danae z Fontainebleau zyskał wielką
popularność, niemniej nie mamy „formalnych11 pod-
staw do przesuwania terminu post quem dalej jak na
r. ok. 1537,. Inne względy, należące już do zakresu hi-
storii ceramiki, mogą oczywiście , niezależnie od mo-
tywu ikonograficznego, przesądzać późniejsze dato-
wanie.
szy pojawia; Blunt A., Art and Architecture in France: 1500—
1700, London 1953, s. 36.
10 Wobec prawie całkowitego przemalowania malowideł
w trakcie wielokrotnych konserwacji, ryciny dają lepsze po-
jęcie o ich właściwym wyglądzie, rycina Thiry repr. The Bur-
lington Magazlne XXXVII (1920), s. 131.
u Góbel H., Die W andteppiche und ihre Manufaktur en, II,
Leipzig 1928, pl. 21; Dimler L., La tenture de la Galerie de
Fontainebleau d, Vienne, Gazette des Beaux-Arts V/XVI (1927),
s. 166 i n.
18 Baldass L., Die Wiener Gobelinsammlung, Wleń 1920,
nr 155 (Danae).
U. 1. Wazy gołuchowskie, ok. 1550. Lewa zaginiona. (Fot. Muz. Nar. w Poznaniu)
278