Instytut Sztuki (Warschau) [Hrsg.]; Państwowy Instytut Sztuki (bis 1959) [Hrsg.]; Stowarzyszenie Historyków Sztuki [Hrsg.]: Biuletyn Historii Sztuki (25.1963)

WŁADIMIR TOŁSTOJ


II. 3. Zaśnięcie (fragment kompozycji na ścianie północnej)

górscy mistrzowie stworzyli dzieło bardzo niezwykłe
i oryginalne. W polichromii tej zastosowano zupełnie
nowe i nadzwyczaj rzadkie formy ikonograficzne.
Np. znajdujemy tu najwcześniejszy, jak się zdaje,
przykład w malarstwie monumentalnym centralnej
kompozycji przedstawienia Pokrow (Madonna Opie-
kuńcza) wykształconej, jak wiadomo, na gruncie
starej Rusi w XII i XIII w. i później bardzo po-
5 Nie spotykany w bizantyjskich zabytkach temat Po-
krow na Rusi pojawił się najpierw w jednej z kwater Zło-
cistych Wrót zachodniego wejścia Suzdalsklego Soboru (1230—

pularnej w ruskim malarstwie ikon 5. Ta kompozycja,
mieści się wśród innych scen protoewangelicznego
cyklu na zachodniej ścianie północnego ramienia
transeptu kościoła na rzucie krzyża.
Po środku tej kompozycji przedstawiona jest
postać Matki Boskiej orantki, nad nią rozpostarty
welon. Po bokach centralnej postaci namalowane
są po trzy anioły w locie, a w dole dwie grupy

33) 1 w płaskorzeźbach na ścianach Gieorgijewsklego soboru
w Juriewle Polskim (1235 r.). W obu tych Władimiro-Suz-
dalsklch zabytkach kompozycja Pokrow pozbawiona jest ry-

8