DOI Heft:
Nr. 2
DOI Artikel:La collection de la Section de Peinture de l'Institut de l'Architecture Polonaise et de l'Historie de l'Art de l'Ecole Polytechnique a Varsovie
DOI Artikel:Kieszkowski, Witold: Carlo Spampani, architecte italien, actif en Pologne au XVIII s.
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.35188#0004
atteint des resultats positifs, on a du passer par plusieurs etapes
de transition. Les copies-esquisses sont marquees dans le registre
comme telles. La collection contient enfin un certain nombre
de copies d’oeuvres possedant une valeur speciale a cause de leur
sujets architectoniques.
W. KIESZKOWSKI - CARLO SPAMPANi, ARCHITECTE ITALIEN,
ACTIF EN POLOGNE AU XVIII S.
(fin)
Le territoire actuel de la Pologne ne contient qu’un nombre
tres restreint d’oeuvres dę Carlo Sparnpani, dont la majorite
se trouva sous la domination sovietique, grace a la frontiere sepa-
rant la Pologne de la Russie. Parrr.i les oeuvres qui sont en
ce moment accessibles a l’etude — il faut noter en premier
lieu un projet inacheve du palais de 1’abbe Paul Xavier
Brzostowski. Ce projet nous parvint sous formę d’une eau forte,
portant la datę de 1775 et signee de Sparnpani (cf. G. K. Nagler:
Neues flllgemeines Kunstler-Lexicon, v. 17. Munchen 1847, p. 114).
Le penchant pour les formes classiques de Sparnpani s’accentue
nettement dans ce projet bien que ses formes furent adoucies par
des reminiscences, d’ailleurs assez vagues, du baroque. On sent
une influence de Palladio, caracteristique pour l’epoque; d’autre
part il a subi 1’influence considerable de Neufforge (Recueil ele-
mentaire d’architecture ... Paris 1757 —767). On y trouve quelques
analogies avec les monuments contemporains de Varsovie (faęade
sud du palais de Łazienki, datant de 1784). Ce qui est interessant,
c’est qu’il ne s’agit pas de copies ni meme d’influences directes.
Dans d’autres batiments de Sparnpani (chateau de Bienica ou celui
de Radziwiłlmonty — dessin 2) 1’auteur tache de s’accomoder a la
tradition de 1’architecture polonaise, tout en soulignant les ele-
ments classiques de ces constructions un peu primitives. En faits
d’autres oeuvres de Sparnpani nous ne possedons que des infor-
mations documentees. Elles permettent d’etablir que 1’auteur ne
reculait pas devant des oeuvres les plus osees.
Sparnpani — le fait est a noter — qui commenęait son acti-
vite a Wilno et ses environs vers 1775, est a cóte de Knakfus,
de Joseph de Sacco et de Gucewicz un des premiers represen-
tants du classicisme sur ce terrain. II fut un des mediateurs des
relations artistiques entre !’Ita!ie et la Pologne; c’est par son inter-
yention qu’on nouait les relations artistiques, faisait les commis-
sions, et les achats des oeuvres d’art (gravures, tableaux, collections
des medailies etc.) de 1’ltalie. II devint ainsi un des facteurs du
mouvement artistigue dans la contree de Wilno et un des pioniers
X
de transition. Les copies-esquisses sont marquees dans le registre
comme telles. La collection contient enfin un certain nombre
de copies d’oeuvres possedant une valeur speciale a cause de leur
sujets architectoniques.
W. KIESZKOWSKI - CARLO SPAMPANi, ARCHITECTE ITALIEN,
ACTIF EN POLOGNE AU XVIII S.
(fin)
Le territoire actuel de la Pologne ne contient qu’un nombre
tres restreint d’oeuvres dę Carlo Sparnpani, dont la majorite
se trouva sous la domination sovietique, grace a la frontiere sepa-
rant la Pologne de la Russie. Parrr.i les oeuvres qui sont en
ce moment accessibles a l’etude — il faut noter en premier
lieu un projet inacheve du palais de 1’abbe Paul Xavier
Brzostowski. Ce projet nous parvint sous formę d’une eau forte,
portant la datę de 1775 et signee de Sparnpani (cf. G. K. Nagler:
Neues flllgemeines Kunstler-Lexicon, v. 17. Munchen 1847, p. 114).
Le penchant pour les formes classiques de Sparnpani s’accentue
nettement dans ce projet bien que ses formes furent adoucies par
des reminiscences, d’ailleurs assez vagues, du baroque. On sent
une influence de Palladio, caracteristique pour l’epoque; d’autre
part il a subi 1’influence considerable de Neufforge (Recueil ele-
mentaire d’architecture ... Paris 1757 —767). On y trouve quelques
analogies avec les monuments contemporains de Varsovie (faęade
sud du palais de Łazienki, datant de 1784). Ce qui est interessant,
c’est qu’il ne s’agit pas de copies ni meme d’influences directes.
Dans d’autres batiments de Sparnpani (chateau de Bienica ou celui
de Radziwiłlmonty — dessin 2) 1’auteur tache de s’accomoder a la
tradition de 1’architecture polonaise, tout en soulignant les ele-
ments classiques de ces constructions un peu primitives. En faits
d’autres oeuvres de Sparnpani nous ne possedons que des infor-
mations documentees. Elles permettent d’etablir que 1’auteur ne
reculait pas devant des oeuvres les plus osees.
Sparnpani — le fait est a noter — qui commenęait son acti-
vite a Wilno et ses environs vers 1775, est a cóte de Knakfus,
de Joseph de Sacco et de Gucewicz un des premiers represen-
tants du classicisme sur ce terrain. II fut un des mediateurs des
relations artistiques entre !’Ita!ie et la Pologne; c’est par son inter-
yention qu’on nouait les relations artistiques, faisait les commis-
sions, et les achats des oeuvres d’art (gravures, tableaux, collections
des medailies etc.) de 1’ltalie. II devint ainsi un des facteurs du
mouvement artistigue dans la contree de Wilno et un des pioniers
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