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https://doi.org/10.11588/diglit.71100#0053
le ciment mythique et social manque, et que lui seul se peut
passer de ce ciment parce que seul il porte dans le cœur un
mythe et une société. Dans ces périodes critiques redoutables,
où presque tous les individus désorbités errent dans les soli-
tudes arides de leur esprit et n'agissent plus qu'au hasard
de leurs impulsions, de leurs habitudes, quelques-uns, et le
peintre en particulier, portent l'héroïsme du monde. Ils
n'ont pas une autre fonction que de recréer dans leur âme
à leur manière, l'unité primitive, pour la transmettre intacte
à l'organisme qui sera. Quand les colonnes du temple
s'écroulent, la fonction du peintre héros est de tendre ses
deux épaules pour en soutenir l'architrave jusqu'à ce qu'un
autre approche et lui permette de mourir.
V
Examinons de plus près cette emprise puissante que la
peinture exerce sur les temps fortement individués. Plaçons-
nous tout de suite au cœur du xvie siècle, où les maîtres de
Venise semblent en donner la formule dont les peintres euro-
péens vivront pendant trois cents ans. Elle offre là, déjà, si
l'on consent à adopter, pour la comprendre, le langage de
la musique, et si on la compare aux manifestations qui lui
sont contemporaines en Occident et à celles du siècle qui
précède aussi bien en Italie qu'en France, en Flandre ou en
Allemagne, un caractère symphonique évident. Giorgione,
Titien, Tintoret, Véronèse, devançant de deux siècles les
musiciens, réunissent dans l'œuvre peinte, pour la première
fois dans le monde moderne — car ce fut là jadis, sans doute,
la tâche moins complexe de Parrhasios (i) — tous les élé-
ments qui font de l'œuvre peinte un monde d'expression
(i) « Il emporte la palme, dit Pline, pour les derniers traits qui terminent
et arrondissent les objets. » C'est peut-être la définition de la valeur et de
la demi-teinte.
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passer de ce ciment parce que seul il porte dans le cœur un
mythe et une société. Dans ces périodes critiques redoutables,
où presque tous les individus désorbités errent dans les soli-
tudes arides de leur esprit et n'agissent plus qu'au hasard
de leurs impulsions, de leurs habitudes, quelques-uns, et le
peintre en particulier, portent l'héroïsme du monde. Ils
n'ont pas une autre fonction que de recréer dans leur âme
à leur manière, l'unité primitive, pour la transmettre intacte
à l'organisme qui sera. Quand les colonnes du temple
s'écroulent, la fonction du peintre héros est de tendre ses
deux épaules pour en soutenir l'architrave jusqu'à ce qu'un
autre approche et lui permette de mourir.
V
Examinons de plus près cette emprise puissante que la
peinture exerce sur les temps fortement individués. Plaçons-
nous tout de suite au cœur du xvie siècle, où les maîtres de
Venise semblent en donner la formule dont les peintres euro-
péens vivront pendant trois cents ans. Elle offre là, déjà, si
l'on consent à adopter, pour la comprendre, le langage de
la musique, et si on la compare aux manifestations qui lui
sont contemporaines en Occident et à celles du siècle qui
précède aussi bien en Italie qu'en France, en Flandre ou en
Allemagne, un caractère symphonique évident. Giorgione,
Titien, Tintoret, Véronèse, devançant de deux siècles les
musiciens, réunissent dans l'œuvre peinte, pour la première
fois dans le monde moderne — car ce fut là jadis, sans doute,
la tâche moins complexe de Parrhasios (i) — tous les élé-
ments qui font de l'œuvre peinte un monde d'expression
(i) « Il emporte la palme, dit Pline, pour les derniers traits qui terminent
et arrondissent les objets. » C'est peut-être la définition de la valeur et de
la demi-teinte.
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