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https://doi.org/10.11588/diglit.71100#0231
II
Les moyens plastiques dont dispose le poète pour con-
naître ces dimensions ne se contentent pas du symbole géo-
métrique. Pour toucher l'esprit, certes, ce symbole emprunte
nos sens, puisque ni la ligne droite absolue, ni le cercle
absolu n'existe dans la nature, et qu'il n'est que la schéma-
tisation des sensations précisément les plus grossières, celles
qui nous montrent une ligne droite absolue dans la surface
d'une eau lointaine par exemple, ou un cercle absolu dans
l'apparence de l'horizon maritime, de la lune ou du soleil.
Mais il n'enrichit pas l'imagination sensuelle, par qui les
relations pathétiques d'homme à homme se découvrent, et
n'aboutit qu'à créer des instruments d'organisation maté-
rielle où nous pouvons trouver, d'ailleurs, mille prétextes
à intensifier et multiplier ces relations. Le merveilleux outil
industriel qu'il a créé à notre époque n'est pas capable d'aug-
menter spirituellement l'homme, comme la poésie, la pein-
ture ou la musique, mais il crée des circonstances nouvelles
et des drames imprévus où la poésie, la peinture et la musique
peuvent renouveler leurs aliments.
L'architecture, qui est la plus rapprochée, par ses sources
et ses apparences, du symbole géométrique, est le moyen
plastique le plus universel, et le premier en date, j'imagine,
qui se soit présenté au poète pour ordonner l'univers sur le
plan de ses émotions. La matière acceptait, par elle, une uti-
lisation immédiate, et pratique, offerte à sa misère et phy-
sique et morale par la ramure des arbres ou la voûte des
cavernes qui lui suggéraient l'invention des traverses capables
de compléter cette ramure ou du mur barrant cette voûte
pour en interdire l'accès aux bêtes et aux éléments. Pour cela
même, je ne pense pas qu'il existe, entre la géométrie et l'ar-
chitecture, des rapports aussi étroits et nécessaires qu'on l'a
dit. Il est possible qu'au moment où une race atteint la
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Les moyens plastiques dont dispose le poète pour con-
naître ces dimensions ne se contentent pas du symbole géo-
métrique. Pour toucher l'esprit, certes, ce symbole emprunte
nos sens, puisque ni la ligne droite absolue, ni le cercle
absolu n'existe dans la nature, et qu'il n'est que la schéma-
tisation des sensations précisément les plus grossières, celles
qui nous montrent une ligne droite absolue dans la surface
d'une eau lointaine par exemple, ou un cercle absolu dans
l'apparence de l'horizon maritime, de la lune ou du soleil.
Mais il n'enrichit pas l'imagination sensuelle, par qui les
relations pathétiques d'homme à homme se découvrent, et
n'aboutit qu'à créer des instruments d'organisation maté-
rielle où nous pouvons trouver, d'ailleurs, mille prétextes
à intensifier et multiplier ces relations. Le merveilleux outil
industriel qu'il a créé à notre époque n'est pas capable d'aug-
menter spirituellement l'homme, comme la poésie, la pein-
ture ou la musique, mais il crée des circonstances nouvelles
et des drames imprévus où la poésie, la peinture et la musique
peuvent renouveler leurs aliments.
L'architecture, qui est la plus rapprochée, par ses sources
et ses apparences, du symbole géométrique, est le moyen
plastique le plus universel, et le premier en date, j'imagine,
qui se soit présenté au poète pour ordonner l'univers sur le
plan de ses émotions. La matière acceptait, par elle, une uti-
lisation immédiate, et pratique, offerte à sa misère et phy-
sique et morale par la ramure des arbres ou la voûte des
cavernes qui lui suggéraient l'invention des traverses capables
de compléter cette ramure ou du mur barrant cette voûte
pour en interdire l'accès aux bêtes et aux éléments. Pour cela
même, je ne pense pas qu'il existe, entre la géométrie et l'ar-
chitecture, des rapports aussi étroits et nécessaires qu'on l'a
dit. Il est possible qu'au moment où une race atteint la
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