DOI Page / Citation link:
https://doi.org/10.11588/diglit.71100#0209
fresque, et jusqu'à la peinture de chevalet. On sait de reste
qu'Uccello, Brunelleschi, L.-B. Alberti, Verrocchio, Piero
della Francesca passent leur temps à résoudre des problèmes
de perspective et de géométrie dont ils tentent d'appliquer
les solutions à la composition rigoureuse de leurs charpentes
ou de leurs tableaux. Qu'ils écrivent des traités de perspec-
tive, d'arithmétique, de géométrie, de mécanique, de géo-
désie en même temps que des traités d'architecture et de
peinture où ils poursuivent avec obstination la concentra-
tion des moyens de la connaissance dans la même vue systé-
matique et rationnelle qui pourra les réunir à toutes les formes
d'expression. Que Vinci, Signorelli, Michel-Ange (i), Cel-
lini, sont des anatomistes passionnés de dissections sur le
cadavre, et dessinent d'après nature des muscles, des os, des
viscères, des réseaux d'artères et de nerfs. Que Vinci, qui
écrit un ouvrage sur l'anatomie humaine, un autre sur l'ana-
tomie chevaline, poursuit l'étude de l'analogie universelle
sur les nervures des feuilles, les membranes des insectes, les
ailes déployées des chauves-souris et des oiseaux. Que le
même Vinci ne considère la peinture que comme l'un des
procédés de démonstration et de technique qui lui permettent
de creuser des canaux, d'établir des écluses, de construire des
machines et de fondre le métal. Et que d'ailleurs la plastique,
sortant du grand foyer anonyme du moyen âge où le peintre
et le sculpteur coudoyant le verrier, le plombier, le char-
pentier, le maçon, construisaient eux-mêmes leurs moules,
leurs armatures, taillaient eux-mêmes leur marbre, leur
granit, leur grès, préparaient eux-mêmes pour la fresque
leur mortier et leur enduit, devait s'orienter naturellement
vers une conception scientifique de sa mission. Le même
phénomène apparaît en Allemagne, avec Dürer surtout,
formé dans les ateliers de Nuremberg qui forgeaient le fer,
martelaient le cuivre, polissaient le verre, travaillaient à la
lime les rouages des montres et passaient leurs ressorts au
laminoir. En France aussi, avec Jean Cousin, Palissy,
quelques autres. Et l'on saisit sur le fait l'une des raisons
(i) Fig. 62 et 63.
— 163 —
qu'Uccello, Brunelleschi, L.-B. Alberti, Verrocchio, Piero
della Francesca passent leur temps à résoudre des problèmes
de perspective et de géométrie dont ils tentent d'appliquer
les solutions à la composition rigoureuse de leurs charpentes
ou de leurs tableaux. Qu'ils écrivent des traités de perspec-
tive, d'arithmétique, de géométrie, de mécanique, de géo-
désie en même temps que des traités d'architecture et de
peinture où ils poursuivent avec obstination la concentra-
tion des moyens de la connaissance dans la même vue systé-
matique et rationnelle qui pourra les réunir à toutes les formes
d'expression. Que Vinci, Signorelli, Michel-Ange (i), Cel-
lini, sont des anatomistes passionnés de dissections sur le
cadavre, et dessinent d'après nature des muscles, des os, des
viscères, des réseaux d'artères et de nerfs. Que Vinci, qui
écrit un ouvrage sur l'anatomie humaine, un autre sur l'ana-
tomie chevaline, poursuit l'étude de l'analogie universelle
sur les nervures des feuilles, les membranes des insectes, les
ailes déployées des chauves-souris et des oiseaux. Que le
même Vinci ne considère la peinture que comme l'un des
procédés de démonstration et de technique qui lui permettent
de creuser des canaux, d'établir des écluses, de construire des
machines et de fondre le métal. Et que d'ailleurs la plastique,
sortant du grand foyer anonyme du moyen âge où le peintre
et le sculpteur coudoyant le verrier, le plombier, le char-
pentier, le maçon, construisaient eux-mêmes leurs moules,
leurs armatures, taillaient eux-mêmes leur marbre, leur
granit, leur grès, préparaient eux-mêmes pour la fresque
leur mortier et leur enduit, devait s'orienter naturellement
vers une conception scientifique de sa mission. Le même
phénomène apparaît en Allemagne, avec Dürer surtout,
formé dans les ateliers de Nuremberg qui forgeaient le fer,
martelaient le cuivre, polissaient le verre, travaillaient à la
lime les rouages des montres et passaient leurs ressorts au
laminoir. En France aussi, avec Jean Cousin, Palissy,
quelques autres. Et l'on saisit sur le fait l'une des raisons
(i) Fig. 62 et 63.
— 163 —