Deutsche Kunst- und Antiquitätenmesse [Hrsg.]: Die Weltkunst (6.1932)

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DIE WELTKUNST

Jahrg. VI, Nr. 31 vom

PREISBERICHTE
Zum Einträgen In den Katalog
»le wlditigsten Preise aut den Auktionen bei:
Paul Graupe, Berlin
6.-7. Juni 1932
Sammlungen Schloß Reinhartshausen
(Nachbericht in Nr. 24/25, S. 5)

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Math. Lempertz, Köln
6. bis 9. M a i 1932
Nachl. C. Th. Deichmann, Köln
Preise ab 100 M.
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115—
1181
360—
441
100—
1044
550—
Puttidf & Simpson, London
25—27.
Mai 1932
Brook House Collection:
Porzellane
(Nachbericht auf Seite 2)
Nr.
Guin.
Nr.
| Guin.
Nr.
Guin.
403
16
473
25
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Gesamtergebnis: 23 834 Guineas.
Sothebu & Co.. London
8. Juni 1932
Slg.
Kurt Glogowski: Majolika, Teppiche
(Nachbericht auf Seite 2)
Nr.
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Gesamtergebnis: £ 8 736.
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Unsere Preisnotierungen sind

LITERATUR
Bücher
Eingänge:
H. Buchheit und G. Lill: Hans Leinberger —
Hans Stethaimer. Kritischer Katalog der Aus-
stellung in der herzoglichen Stadtresidenz
Landshut. 63 S., 16 Abbildungen. Universitäts-
buchdruckerei Dr. C. Wolf & Sohn, München,
1932.
Walter Cohen: Peter Schwingen, der Bildnis-
maler aus Muffendorf. Ein Vortrag. 12 S.,
5 Abbildungen. Godesberg, Verlag des
V erschönerungsvereins, 1932.
o
n*
Cesare Brandt: Rutilio Manetti. Collezione di
Monografie d’Arte Senese, edita dell’Istituto
Comunale d’Arte e di Storia. 214 S„ 41 Tfln.
Firenze, Leo S. Olschki, 1932.
Das Istituto Comunale d’Arte e di Storia hat
sich die dankbar zu begrüßende Aufgabe gestellt,
durch eine Monographien-Serie, in der Bände
über Francesco di Valdambrino (Peleo Bacci),
Beccafumi (Maria Gibellino-Krasceninnicowa),
Giovanni di Paolo (Cesare Brandi) und Antonio
Federighi (P. Bacci) in Vorbereitung sind, die
Forschung zur Sieneser Kunstgeschichte zu för-
dern. Als erster Band liegt die sehr schön ge-
druckte und wissenschaftlich gut fundierte Arbeit
von Brandi über Rutilio Manetti vor, die ein bis-
her wenig bearbeitetes Gebiet italienischer Kunst-
forschung, das sienesische Seicento und den Ein-
fluß Caravaggios auf Siena, aufschließt. Neben
einer Lebensbeschreibung des Künstlers und einer
Untersuchung über seine künstlerische Entwick-
lung liegt das Schwergewicht in dem kritischen,
chronologisch geordneten Oeuvre-Katalog, der
alle notwendigen Angaben (leider kein einziges
Maß!) enthält und mit großer Sorgfalt alles über
den Künstler Erreichbare zusammenträgt. Auf
40 Tafeln werden die Hauptwerke Manettis
wiedergegeben; man vermißt in der gut getroffe-
nen Auswahl einzig ein Beispiel der Fresko-
Malerei. D.
Utstilling av Gamle Tyske Fajanser. April 1932,
Kunstindustrimuseet i Oslo. Nationaltrykke-
ret, Oslo 1932.
Der Pionier auf dem Gebiete unserer frühen
deutschen Keramik, Dr. Paul Heiland in Pots-
dam, schrieb den Katalog der deutschen Fayence-
Ausstellung im Osloer Kunstindustrie-Museum,
für das Vorwort des 91 Seiten starken, mit 32
eindrucksvollen Abbildungen geschmückten Buches
zeichnet Thor Kiel land in Oslo verantwort-
lich. Die Einführung Heilands „Die. deutschen
Fayencefabriken und ihre Muster“ beweist, daß
in den Fayencezentren im Herzen der Skandina-
vischen Königreiche deutsche Keramiker gear-
beitet haben, wie zum Beispiel der aus Nürnberg
gebürtige Johann Heinrich Wolff, mit dem die
Produktion in Kopenhagen eng verbunden ist. Die
deutsche Fayence-Ausstellung gab über ihre
kunsthistorische Bedeutung hinaus von der er-
freulichen Tatsache Kunde, daß die Erzeugnisse

unserer frühen Fayencekultur nun auch im Aus-
lande das ihnen gebührende Interesse erhalten.
Das Kopenhagener und das Osloer Kunstindustrie-
museum, das Norske Folke-Museum in Bigdoy,
das Bergener Museum sowie . viele norwegische
Sammler trennten sich für die Dauer der Aus-
stellung von ihrem keramischen Besitz. Es ist
das besondere Verdienst der Ausstellungsleitung,
daß sie ein dem deutschen Sammler ziemlich un-
bekanntes Material zusammenbringen konnte, was
der instruktive Katalog nun nach Möglichkeit be-
kannt zu machen versucht. Nennt er doch allein
vierzehn Hamburger Fayencen, weiterhin süd-
deutsche Arbeiten erster Qualität, bildet er doch
vieles Wertvolle ab. Der wichtige Besitz von
Frau M. Schweigaard in Oslo, Henrik Sörensen
und Direktor G. Rabbe können das Bild unserer
deutschen Fayencekultur aufs glücklichste ab-
runden. Dr. Olga Bloch
H. Schneider, Jan Lievens. Sein Leben und seine
Werke. 322 S., 43 Abbildungen. Haarlem,
De Erven F. Bohn N. V., 1932 (fl. 9.—).
Diese von der „Teylers Tweede Genootschap“
mit der goldenen Medaille ausgezeichnete. Arbeit
des langjährigen Assistenten am Mauritshuis kann
als das Muster einer mit aller wissenschaftlichen
Sachlichkeit und Gründlichkeit angelegten mono-
graphischen Bearbeitung bezeichnet werden. Ge-
stützt auf langjährige Forschungsarbeit, auf
handschriftliche Notizen im Rijksprentenkabinett
in Amsterdam, auf die Archivfunde von Bredius
und das Material von Hofstede de Groot hat der
Verfasser das Leben und die künstlerische Ent-
wicklung von Lievens dargestellt und das unge-
heure, unter diesem Namen umgehende Bildmate-
rial kritisch gesichtet. Die wesentlichen Ergeb-
nisse liegen in den „Beschreibenden und kriti-
schen Verzeichnissen der Werke“ vor, wo rund
350 eigenhändige, 90 zweifelhafte und zu Unrecht
zugeschriebene Werke, 400 Handzeichnungen und
100 Radierungen verzeichnet sind. Von weiteren
Gesichtspunkten aus von stärkster Bedeutung
sind die vorsichtig belegten und fein abgewoge-
en Bestimmungen des Verhältnisses von Lievens
zu Rembrandt. D.
Otto Dill: Pferd und Reiter. Mappe mit 12 hand-
signierten Originallithographien. Vorwort von
Prof. Uhde-Bernays. Druck und Verlag
Julius Waldkirch & Cie., Ludwigs-
hafen a. Rh.
Otto Dill: Raubtiere. Mappe mit 12 handsignier-
ten Originallithographien. Vorwort von Prof.
Uhde-Bernays. Ebenda. (Preis je 30 M.)
Die beiden vorliegenden Mappen, die in aus-
gezeichneten lithographischen Wiedergaben eine
Auslese aus dem zeichnerischen Schaffen des be-
kannten Münchener Malers und einstigen Schülers
von Zügel bringen, bilden eine erfreuliche Be-
reicherung unseres Wissens um die künstlerische
Leistung dieses bisher beinahe ausschließlich als
Maler vor die Öffentlichkeit getretenen Künstlers.
Mit einer erstaunlichen Sicherheit und feinstem
psychologischem Scharfsinn hält Professor Dill
Augenblicke aus dem Leben der Tiere fest,
schafft in diesen Mappen Improvisationen, die zu
den besten Leistungen impressionistischer Zeichen-
kunst zu zählen sind. B.

Ernst Herbert Lehmann, Die Anfänge der Kunst-
zeitschrift in Deutschland. Verlag K. W.
Hiersemann, Leipzig, 1932.
Eine Arbeit von wirklich hervorragender Be-
deutung ist hier zuwege gebracht worden. Die
neuere Zeitungskunde hat dazu geführt, daß man
den Zeitungen und Zeitschriften vergangener
Epochen in erheblich verstärktem Maße ein
wissenschaftliches Interesse zugewandt hat. An-
dererseits hat auch die sich immer mehr diffe-
renzierende „Geschichte der Wissenschaften“ ihre
Spezialsparten ausgebildet und gerade die Bedeu-
tung der periodischen Druckschriften zu beachten
gelernt. So hat auch diese Arbeit, ein Produkt
äußersten Fleißes und wirklicher Fähigkeit, Zu-
sammenhänge zu sehen, die Bedeutung, eine neue
Perspektive in die Vergangenheit der Kunst-
wissenschaft eröffnet zu haben. Von den ersten
Erwähnungen bildender Kunst in deutschen Zeit-
schriften führt der Weg über die periodischen
Publikationen der „Kaiserlich franziskanischen
Akademie der freien Künste und Wissenschaften zu
Augsburg“ zur Gesellschaft der freien Künste zu
Leipzig, zu den Journalen Gottscheds und Nico-
lais, zum „Journal zur Kunstgeschichte und zur
Allgemeinen Literatur“. Vom „Teutschen Mer-
kur“ und vom „Deutschen Museum“ kommen wir
auf die „Miscellaneen artistischen Inhalts“ und
dann auf die ersten Zeitschriften für Spezialge-
biete der Kunst. — Das Werk Lehmanns sollte
nicht nur jeder Kunstschriftsteller und Kunst-
historiker, sondern überhaupt jeder, der sich
theoretisch oder praktisch mit Kunst beschäftigt,
kennen, weil es ihn an die Quelle des aktuellen
Kunstlebens vergangener Zeiten heranführt. By.
Carl Dietrich Carls, Ernst Barlach. Das plastische,
graphische und dichterische Werk. Rem-
brandt-Verlag, Berlin.
Barlach: ein großes Thema. Ist es hier seiner
Bedeutung gemäß behandelt? Wir wollen die
Frage auf einem Umweg beantworten. Seit
10 Jahren sind viele Bilderbücher über moderne
Kunst herausgekommen. Den Text dazu liest
man gewöhnlich nicht. Tut man es aber doch,
so scheiden sich diese Bilderbücher hauptsächlich
in solche, bei denen der Text stört (weil er ge-
spreizt, literarisch, unklar, selbstgefällig oder
sonstwie unangenehm ist) und solche, deren Text
die Gedanken des guten Lesers nicht stört;
Bilderbücher mit einem Text, der durch gute
Interpretation Meister und Werk aufschließt, sind
leider recht selten. Nun, der Text, den Carls zu
dem mit vielen, gut angeordneten Reproduktionen
ausgestatteten Buch geschrieben hat, gehört wohl
zu jenen, die nicht stören. Er ist ernsthaft, ein-
fach und sympathisch. Aber er ist zu unper-
sönlich. Gewiß spürt man die innere Anteil-
nahme, mit der das geschrieben ist, gewiß ist die
Deutung Barlachs in vielem befriedigend, gewiß
werden im Grunde alle Punkte berührt, auf die
es ankommt. Doch dies alles verdichtet sich
nicht zu einem Stil, der dem Thema konform ist;
der Text ist sprachlich nicht ausreichend. Die
Begriffe, mit denen Carls die Erscheinung Bar-
lachs zu fassen sucht, sind zu allgemein, sind fast
etwas laienhaft. Die Worte haben keine rechte
Farbe und fassen nicht. Wer sich einen so be-

deutenden Stoff erwählt, muß versuchen,
sprachlich nachzuschaffen, muß sich schrei^ >
eine Terminologie erarbeiten, die sich uniG
bar aus der Erkenntnis des Stoffes herleitet, gß
muß verbrauchte Begriffe und Worte meiden*^
bleiben denn Carls Bemerkungen zu Baru* 0'
Werk bei allem guten Willen und bei sy^gß'
thischster Grundhaltung eine sprachlich
hemmte Interpretation. Trotzdem ist das
einer ganzen Reihe von Veröffentlichungen,
das Werk anderer deutscher Bildhauer
länglich mit unerträglichen Texten verkoP^<
haben, entschieden vorzuziehen. K u s e n b e
Zeitschriften
Zeitschrift für Kunstgeschichte
Als Produkt der Vereinigung von drei der/ß®'
deutendsten deutschen Kunstzeitschriften 01>
pertoriuni für Kunstwissenschaft, Zeitschrift«
bildende Kunst, Jahrbuch für Kunstwissensc< tet“
liegt nunmehr das ausgezeichnet ausgest» t
erste Heft der von Geh. Rat Prof. W. W * $
zoldt und Direktor Dr. Ernst Gall her^gf,
gebenen „Zeitschrift für Kunstgeschichte“ '\eei
lag W. de G r u y t e r - Berlin und E. A-
m a n n - Leipzig) vor. Neben einem Nachrui
Georg Dehio bringt das Heft als einen der
sten geistesgeschichtlichen Beiträge zur neu
Kunstwissenschaft Waetzoldts „Trilog1“^!:',
Museumsleidenschaft (Bode — Tschudi "7" JjtL
wark)“, Bemerkungen zur französischen Aa jcl'
lung von M.J. Friedländer und ergebniSheti ‘
Forschungen Niels v. H o 1 s t s über „Die ^os
sehe Bildnismalerei des 16. Jahrhunderts • j{e
als die Hälfte des etwa 100 Seiten starken jcp
tes ist Literaturberichten, Notizen und Nac ^,jc>
ten gewidmet, wobei als Neuerung auf
tige Bibliographie und die nach EinzelkateSjeft,
gegliederten Forschungsergebnisse aus a.
periodischen Zeitschriften hingewiesen jgjcL
gesehen von einer stark mangelnden UO«
lichkeit dieser zweiten Abteilung kann O“" X,
Organ seinem Inhalt und seiner Ausstattung
als ein wirklich repräsentatives Organ de
sehen Kunstwissenschaft bezeichnet werde
Rivista d’Arte — G
Das soeben erschienene Doppelheft priG,
Jahrgangs 1932 (Verlag Leo S. O 1 s c h k D uelle j,
wiederum eine Reihe dokumentarisch und
mäßig reich belegter Abhandlungen zurnet o'
sehen Kunstgeschichte, vor allem B r u ß p
Forschungen zu Giovanni d’Ambrogio, G>
renzettis Beiträge zur Geschichte geS®?^'
zianischen Palastarchitektur und “aS ® r y
Quellenmaterial zum Brand der Floren \
minekirche, das Ugo Procacci GeleS ^nd Lf
weitgehenden Rekonstruktionsversuchen tgaci,i
Aufdeckung vieler bisher unbekannter jgcWW
gibt. Gamba macht in einer Studie
sullo Starnina“ den Versuch zur Reko gara??cj
des Oeuvres eines Meisters Lorenzo .
Kleinere Untersuchungen von D e u ® : e I
coli, Arslan, Gaggia, Gu,e.rJeS bel11
S a 1 m i vervollständigen den Inhalt
250 Seiten umfassenden Heftes.