DOI Heft:
Nr. 3/4
DOI Artikel:Miscellanea
DOI Artikel:Sawicka, Stanisława: Rysunek Giacoma Quarenghi w zbiorach gabinetu rycin biblioteki uniwersyteckiej w Warszawie
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.41524#0345
RYSUNEK GIACOMA QUARENGHI
II. 2. G. Quarenghi, Pejzaż włoski. Leningrad, Muzeum Rosyjskie.
też żywym świadectwem jego bliskiego stosunku
i związków z własnym krajem.
Zestawienia z zachowanymi w sztychach i rysun-
kach widokami okolic Rzymu w tym okresie nasuwają
przypuszczenie, że motywy użyte w rysunku Quaren-
ghi’go oparte są na istniejących zabytkach. Okrągła
baszta z machikułami przypomina mauzoleum Plau-
cjuszów stojące na przedłużeniu via Tiburtina, zwią-
zane architektonicznie z Ponte Lucano, przerzuconym
nad rzeką Anio, zw. tu Teverone7 — tłem falistych
wzgórz, które na swym rysunku artysta zamienił ry-
sującym się zdała konturem stożkowatej góry ze ścię-
tym na kształt krateru wierzchołkiem. Zamiast mostu
przerzuconego przez rzekę tu widoczna jedna arkada,
łącząca basztę z czworograniastą wieżą zabudowań
mieszkalnych. Rysunek wydaj e się być wykonany z
pamięci; w charakterystyczny dla artysty sposób moc-
nym konturem zarysowane są zarówno budynki, przed-
7 Por. T. Pignatorre, The Ancient Monuments of Ro-
mę, London (b. d.), pl. LX, s. 236.
8 Składam na tym miejscu podziękowanie drowi G. Grim-
mowi, który dopomógł mi w mych poszukiwaniach w Łenln-
stawione na różnych planach, jak i stojące przed stud-
nią postacie dwóch kobiet. Rysunek był niewątpliwie
wykonany od jednego rzutu. Świadczą o tym pewny
dukt ręki przy zaznaczaniu konturów i śmiało nakła-
dane plamy bistru i tuszu, ostro modelujące bryły
architektoniczne bliższego planu — i również deli-
katne zarysy budowli widocznych poza wzgórzem. Za
wykonaniem szkicu z pamięci przemawia również cha-
rakter papieru; mianowicie znak wodny „bumaga"
dowodnie świadczy o powstaniu szkicu w czasie po-
bytu w Rosji.
Widok ten, w tym samym ujęciu powtórzył Qua-
renghi na innym jeszcze rysunku, znajdującym się
w zbiorach Muzeum Rosyjskiego w Leningradzie 8. Ry-
sunek ten różni się od naszego szkicu większą precy-
zją opracowania, przejrzystszym układem bardziej
skomponowanego widoku, mocniej podkreśloną pla-
styką form architektury, krzewów, postaci — wpro-
gradzie w r. 1956, uprzejmie udzielił Informacji i dostarczył
fotografii reprodukowanego tu rysunku.
Nr inw. P. 715; wym. 122 X 184 mm. Rysunek pochodzi ze
zb. Argutinsky-Dołgorukoy; po upaństwowieniu kolekcji zna-
lazł się w Muzeum Rosyjskim, zinwentaryzowany w r. 1928.
333
II. 2. G. Quarenghi, Pejzaż włoski. Leningrad, Muzeum Rosyjskie.
też żywym świadectwem jego bliskiego stosunku
i związków z własnym krajem.
Zestawienia z zachowanymi w sztychach i rysun-
kach widokami okolic Rzymu w tym okresie nasuwają
przypuszczenie, że motywy użyte w rysunku Quaren-
ghi’go oparte są na istniejących zabytkach. Okrągła
baszta z machikułami przypomina mauzoleum Plau-
cjuszów stojące na przedłużeniu via Tiburtina, zwią-
zane architektonicznie z Ponte Lucano, przerzuconym
nad rzeką Anio, zw. tu Teverone7 — tłem falistych
wzgórz, które na swym rysunku artysta zamienił ry-
sującym się zdała konturem stożkowatej góry ze ścię-
tym na kształt krateru wierzchołkiem. Zamiast mostu
przerzuconego przez rzekę tu widoczna jedna arkada,
łącząca basztę z czworograniastą wieżą zabudowań
mieszkalnych. Rysunek wydaj e się być wykonany z
pamięci; w charakterystyczny dla artysty sposób moc-
nym konturem zarysowane są zarówno budynki, przed-
7 Por. T. Pignatorre, The Ancient Monuments of Ro-
mę, London (b. d.), pl. LX, s. 236.
8 Składam na tym miejscu podziękowanie drowi G. Grim-
mowi, który dopomógł mi w mych poszukiwaniach w Łenln-
stawione na różnych planach, jak i stojące przed stud-
nią postacie dwóch kobiet. Rysunek był niewątpliwie
wykonany od jednego rzutu. Świadczą o tym pewny
dukt ręki przy zaznaczaniu konturów i śmiało nakła-
dane plamy bistru i tuszu, ostro modelujące bryły
architektoniczne bliższego planu — i również deli-
katne zarysy budowli widocznych poza wzgórzem. Za
wykonaniem szkicu z pamięci przemawia również cha-
rakter papieru; mianowicie znak wodny „bumaga"
dowodnie świadczy o powstaniu szkicu w czasie po-
bytu w Rosji.
Widok ten, w tym samym ujęciu powtórzył Qua-
renghi na innym jeszcze rysunku, znajdującym się
w zbiorach Muzeum Rosyjskiego w Leningradzie 8. Ry-
sunek ten różni się od naszego szkicu większą precy-
zją opracowania, przejrzystszym układem bardziej
skomponowanego widoku, mocniej podkreśloną pla-
styką form architektury, krzewów, postaci — wpro-
gradzie w r. 1956, uprzejmie udzielił Informacji i dostarczył
fotografii reprodukowanego tu rysunku.
Nr inw. P. 715; wym. 122 X 184 mm. Rysunek pochodzi ze
zb. Argutinsky-Dołgorukoy; po upaństwowieniu kolekcji zna-
lazł się w Muzeum Rosyjskim, zinwentaryzowany w r. 1928.
333