DOI Heft:
Nr. 1
DOI Artikel:Jacquemart, Albert: L' Extrême Orient au Palais de l'Industrie
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
une des pratiques habituelles du Saykaydoo, et qu’il y revêt des aspects
divers : voici en effet un plat décoré en bleu, soussla craquelé, d’une
tige du bambou et de chrysanthèmes, puis un petit pot cylindrique à
trois pieds, d’une excellente facture, dont les tressaillîmes moyennes ont
été remplies de noir et de jaune ; cette pièce, fort soignée, est surmontée
d’un couvercle en bois de fer. Plus nombreux sont des bols d’un cra-
quelé fin, sur céladon chamois plus ou moins foncé, dont la fabrication
est parfaite. Une particularité digne d’attirer l’attention, q’est que tous
portent sous le pied la figure plus ou moins cursive du ycmg, symbole de
la matière en mouvement. Faut-il voir dans ce signe un emblème reli-
gieux? Est-ce une marque de fabrique indiquant le patronage de F un
des princes du Japon? Nous trouvons cette figure parmi les insignes des
seigneurs d’Oomi, de Ivaga, de Nagato et d’Idsoumi; mais aucune de
ces principautés n’est située dans le Saykaydoo.
Ce n’est point tout ; nous possédons l’image du yang soigneusement
modelée sous une tasse blanche à reliefs très-voisine des blancs de
Chine ; faudrait-il en induire que la tasse a été faite aussi à Kiusiu? On
voit combien ces questions sont délicates- et difficiles à résoudre, dans
l’état actuel de la science.
Auprès des craquelés, poteries à pâte dense, grise ou noirâtre, vien-
nent se ranger les grès proprement dits. Voici, parmi ceux de Kiusiu,
un petit bol élevé, intérieurement émaillé en céladon gris truité, qui a
reçu extérieurement sur sa surface mate un rehaut de fleurons blancs et
de grands rinceaux émaillés en blanc, bleu très-saillant et vert tendre
superposé à de l’émail blanc; rien n’est plus riche et plus original que
cette broderie brillante ressortant sur un fond chamois très-uni.
Le grès brun foncé se montre dans un bol moyen revêtu extérieure-
ment d’un céladon gris tourterelle très-finement tressai! 1 é ; vers le
pourtour supérieur règne une zone fondue d’un roux ferrugineux, due
sans doute à l’action du feu sur le subjectile; mais au-dessous, formant
ceinture, l’artiste a enlevé à la pointe une couronne de rosaces ornemen-
tales blanches du plus charmant effet; il semble que l’œil pénètre au
delà de la surface, ou qu’il y ait translucidité comme dans le travail à
grains de riz. Pourtant la pièce est complètement opaque, et l’on se
demande, après examen, comment ce blanc particulier a pu être inter-
posé entre la couverte grise et la pâte noire. 11 y a là une étude sérieuse
faire pour nos céramistes.
Une tasse en grès brun-rouge granuleux paraît être une fantaisie
d’artiste; travaillée à la main et déprimée par lobes qui lui donnent la
forme d’une fleur campanulée, elle a reçu une couverte brun-marron
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
une des pratiques habituelles du Saykaydoo, et qu’il y revêt des aspects
divers : voici en effet un plat décoré en bleu, soussla craquelé, d’une
tige du bambou et de chrysanthèmes, puis un petit pot cylindrique à
trois pieds, d’une excellente facture, dont les tressaillîmes moyennes ont
été remplies de noir et de jaune ; cette pièce, fort soignée, est surmontée
d’un couvercle en bois de fer. Plus nombreux sont des bols d’un cra-
quelé fin, sur céladon chamois plus ou moins foncé, dont la fabrication
est parfaite. Une particularité digne d’attirer l’attention, q’est que tous
portent sous le pied la figure plus ou moins cursive du ycmg, symbole de
la matière en mouvement. Faut-il voir dans ce signe un emblème reli-
gieux? Est-ce une marque de fabrique indiquant le patronage de F un
des princes du Japon? Nous trouvons cette figure parmi les insignes des
seigneurs d’Oomi, de Ivaga, de Nagato et d’Idsoumi; mais aucune de
ces principautés n’est située dans le Saykaydoo.
Ce n’est point tout ; nous possédons l’image du yang soigneusement
modelée sous une tasse blanche à reliefs très-voisine des blancs de
Chine ; faudrait-il en induire que la tasse a été faite aussi à Kiusiu? On
voit combien ces questions sont délicates- et difficiles à résoudre, dans
l’état actuel de la science.
Auprès des craquelés, poteries à pâte dense, grise ou noirâtre, vien-
nent se ranger les grès proprement dits. Voici, parmi ceux de Kiusiu,
un petit bol élevé, intérieurement émaillé en céladon gris truité, qui a
reçu extérieurement sur sa surface mate un rehaut de fleurons blancs et
de grands rinceaux émaillés en blanc, bleu très-saillant et vert tendre
superposé à de l’émail blanc; rien n’est plus riche et plus original que
cette broderie brillante ressortant sur un fond chamois très-uni.
Le grès brun foncé se montre dans un bol moyen revêtu extérieure-
ment d’un céladon gris tourterelle très-finement tressai! 1 é ; vers le
pourtour supérieur règne une zone fondue d’un roux ferrugineux, due
sans doute à l’action du feu sur le subjectile; mais au-dessous, formant
ceinture, l’artiste a enlevé à la pointe une couronne de rosaces ornemen-
tales blanches du plus charmant effet; il semble que l’œil pénètre au
delà de la surface, ou qu’il y ait translucidité comme dans le travail à
grains de riz. Pourtant la pièce est complètement opaque, et l’on se
demande, après examen, comment ce blanc particulier a pu être inter-
posé entre la couverte grise et la pâte noire. 11 y a là une étude sérieuse
faire pour nos céramistes.
Une tasse en grès brun-rouge granuleux paraît être une fantaisie
d’artiste; travaillée à la main et déprimée par lobes qui lui donnent la
forme d’une fleur campanulée, elle a reçu une couverte brun-marron